'Duygusal değer' | Bir sahnenin anatomisi

Merhaba ben Joachim Trier. “Duygusal Değer” kitabının yönetmeni ve ortak yazarıyım. Bu yüzden filmin güçlü bir karakter sahnesiyle başlamasını istedik ve bu ailenin en büyük kızı Nora karakterini yazarken ve onu Renate'nin gerçek hayatta da bazı işler yaptığı Ulusal Tiyatro'da profesyonel olarak oyuncu olarak işe alırken Renate Reinsve her zaman aklımızdaydı. Henrik Ibsen'in 19. yüzyılın sonlarında orijinal oyunlarını ilk kez sergilediği bu eski, güzel bina hakkında çok fazla araştırma yaptık, dolayısıyla daha çok prestijli bir bina. Yani Nora'nın sahne korkusu var. O bir yıldız. Eskil Vogt'la birlikte icat edip yazdığımız, Orta Çağ'ın sonlarında Norveç'te yaşanan bir cadı avını konu alan bu büyük yapımda başrolü oynayacak. Burada bir oyun yaratmamız gerekiyordu. Ama sahneye çıkmaya korkuyor. Burada ayrıca birçok filmden harika arkadaşımız Anders Danielsen Lie var ve kendisi onun tiyatrodaki meslektaşlarından birini canlandırıyor. Sahne korkusunun yaklaşma-kaçınma mekanizmasını keşfetmek ilgimi çekiyordu; bu, bizi biz yapan bir şeye derinden ilgi duyduğumuzu hissedebildiğimiz, neredeyse bir şeyden daha büyük bir şeyin resmine benzeyen ama yine de bundan ya tiksindiğimiz ya da ondan korktuğumuz: olabileceğimiz gibi olmaktan. Bu kararsızlık bizi karakter açısından gerçekten garip bir yere götürüyor ama aynı zamanda çok da büyüleyici bir yere götürüyor çünkü film daha çok sanatsal olarak çalışan insanlar ile çalıştıkları kurgusal alanın dışında bir hayat ve bir yuva yaratamama arasındaki kararsızlıkla ilgili. Biz de başlangıçta biraz eğlenip biraz dinamik bir sahne olsun istedik. Biraz koşu var. Meslektaşından istememesine rağmen kendisine vurmasını istediği komik sahneler var. Ama bundan daha derine iniyor. Bu onun içinde gerçek bir derin korku hissidir. Renate inanılmaz bir oyuncu. Ve aslında onun için bu konuya girmek oldukça zordu çünkü sahne korkusu yok ama kendi içinde bunun olasılığını açması gerekiyor. Ve bence harika bir iş çıkarıyor. Etrafındaki tüm bu insanlar, bazıları oyuncu, bazıları oyuncu değil. Tiyatroda topluluk ruhunun nasıl işlediğini gösterecek bir grup bulmaya çalıştık. Film aynı zamanda iki aileyi, film setindeki veya tiyatro grubundaki aileyi ve evdeki aileyi ve onlar arasında nasıl hareket ettiğinizi de anlatıyor. Ben de Külkedisi'ndeki farelere benzer bir şey olduğunu düşündüm; elbisesini dikiyorlar ve sahneye çıktığında seyircilerden hiç kimse her şeyin koli bandı ve korkuyla bir arada tutulduğunu ve insanların bunu zar zor başardığını göremeyecek. Çok zarif ve etkileyici görünüyor. Ve bence bu, filmlerde bile yaratıcı olan hepimiz için geçerli. Bantla zar zor bir araya getirilmiş ve seyircinin bir şeyler hissetmesini ve içine girmesini umuyoruz. Bir şeyler yaratmanın sırrı budur. Bir de seyircinin bir şey beklemesinin yarattığı baskıya dair komik bir fikir var. Sanırım “Dünyanın En Kötü Adamı”ndan sonra Renate, ortak yazarım Eskil Vogt ve ben, tüm ekip biraz sahne korkusu yaşadık. Yazmaya biraz korkuyorduk. Gösteriden biraz korktuk ve merak ettik: İnsanlar bir sonraki gösterimize nasıl davranacak? Belki de bundan hoşlanmıyorlar. Her şey yaratıcı olmaya bağlı. Ben üçüncü kuşak bir sinemacıyım. Dedem film yönetmeniydi. Annem ve babam filmlerde oynuyordu. Diğer dedem ressamdı. Kendimi toplum içinde ifade etme konusundaki bu neredeyse utanç verici ihtiyacın farkındayım ve bazen kendimi çok depresif hissediyorum. Ve belirsizce ve garip bir düzeyde, kırılganlığın aynı zamanda izleyicinin sanatla etkileşime geçebileceği bir alan yarattığına inanıyorum. Umarım birbirlerini yansıtırlar. Bunun insani bir şey olduğunu görün. Bu sadece akıllı bir tasarım değil. Yaşayan, nefes alan bir şeydir ve içinde risk vardır. Ve tiyatroya gittiğimde bu beni çok duygulandırıyor ki bu da benim dünyam değil. Çok şey keşfetmem gerekiyordu. Ben yüzde 100 sinema insanıyım. Sinemayı ve tiyatroyu severek büyüdüm, her zaman hayran olduğum bir şeydi ama oyuncuların aldıkları risklerden, bütün gece sahneye çıktıklarında ve Hamlet gibi davrandıklarında getirdikleri kırılganlıktan etkilendim. Bunda güzel bir şey var. Ve son olarak burada Nora'nın bunu başaracak gücü kendi içinde kazandığını görüyoruz. Ve aslında gerçekten iyi bir oyuncu.