Düellodan bilim kurgusuna, Juan Diego Incardona'nın yeni kitabının zorluğu

Anlatıcı seyahat ediyor Villa Celinaziyarete döndüğü çocukluğunun mahallesi, yakın zamanda ölen ebeveynlerinin gömüldüğü mezarlığa. Sonbaharın, güneşli yağmurun nadir günlerinden biriydi. Arabadan bir buket çiçekle indi ve mezarlar arasındaki parktan ilerledi. Sonra ana yol boyunca yavaşça yürüdü; Ailen, Celina Zaltarriaga ve Juan Incardonabüyük bir ombú altında sessiz bir yere gömülmüşlerdi. Köklerden birine oturdu ve gözlerini kapattı, ailesi tarafından evin avlusunda çevrili çocukluk öğleden sonralarını hatırladı. Ağladı ve sonra uyuyakaldı.

8. Bölümünde Kırık (Interzona, 2024), tam olarak başlıklı Nouvelleyazar Juan Diego Incardona Bu rüyadan sonra anlatıcının beklenmedik bir dönüşüm yaptığını söylüyor: kalkıyor, ellerine bakıyor ve aniden kırışmış ve titriyorlar. Yüz palpe olur ve sarkık bir cilt bulur.

Yazar I Acevedo, prologda bunun bir çalışmada doruklanan bir kitap olduğunu söylüyor. Juan Diego Incardona Villa Celina'yı dönüştürdü Evrensel bir mahallede, “acı ve sadece ölüm acı çeken ya da sevilen birinin yokluğunun anlayabileceği olağanüstü cezayı ifade eder, bize bir sınır hakkında bilgi verir ve bizi geçme olasılığına yerleştirir. Yaşam ve ölüm ve bu aşama arasındaki hikayeler: Acıdan sonra devam etmek dışında hiçbir şey yoktur.

Ölen ebeveynleri için düelloya ek olarak Kırık Olurlar Diğer Pişmanlıklar: Arkadaşların, sevgi dolu rüptürler ve çocukluğunun mahallesinin yaşadığı kıyamet mutasyonları. Birkaç bölümde, yazar bu evrenin hayalet olarak hiperreal gibi bir karakteri olarak görünür, şimdi romanının kahramanı olan efsanevi Juan Salvo'nun arkadaşı olarak Héctor Oesterheldve elle, tövbe eden bir uzaylı istilacı.

Bilim kurgudan epike dönen mutant ve destansı bir dünya arasında, Kırık I Acevedo'ya göre, belki de büyü ve iyileştirici olarak yazmaya, bu hikayelerin Juan Diego'nun acıyla savaştığı ve sevilen hayaletlerin yardımlarına geldiği “doğrudan ve samimi bir hassasiyete hitap ediyor.

– Çok yakın ve acı verici deneyimlerin bir parçası olduğunuzu dikkate alarak yaratıcı sürecin ince ipliği nasıldı?

– Bu atipik bir kitap, belirli konuların tekrarlanmasının ötesinde diğerlerinden farklı. Her şey çok acı verici bir şeyle çekildi, bu da son futbol dünya kupasının ortasında, Arjantin'in yarı finalinin sabahı annemin ölümü idi. Beş -aylık bir hastaneye yatışım vardı, çok acı çektik çünkü kız kardeşlerimle çok birleştik, yeğenlerimle, yaşlı kadınım ailenin merkeziydi. Tüm bu travmatik olay bir zamanlar Serenata olarak adlandırılan ilk hikayeyi çok ham bir etki verdi. Bir Lobos festivalinde halka açık okuduğumu hatırlıyorum, bunu yapmadan önce özür diledim, gün ışığında, erkek ve kızlarla birlikte bir atmosferdi ve 200 kişi arasında bitirdiğimde, onları çok ağladığını gördüm. Sonra kendime “burada bir şey var” dedim ve bu beni devam ettirmeye teşvik etti, çünkü bu koşullar hakkında yazmak benim için zordu ve böylece diğer hikayelere doğru ilerledi.

– Kitap, neredeyse bir hikaye kitabı gibi küçük anlatılardan oluşan bir yapıya sahiptir, böylece kişi sizi diğer karakterlere ve koşullara girer ve bırakır….

– Evet, bunun benim bir yapı olduğunu hissettim. Aynı şekilde Villa Celina herhangi biri Mahalle kayası Biraz seri, hikaye kitabı ve roman arasında bir melez gibi, hikayeler bağımsız olarak okunuyor, ancak aynı zamanda ortak unsurları var. Tekrarlanan karakterler, anlatıcı ve bu durumda, ebeveynlerimin ölümü olan tema, bir evren, hikayelerde bir tür roman üreten, belki de parçalı, boşluk olarak. Metni katarsis ile patlatmamaya çalıştım, ama tarzımı korumak için Amerikan, aksiyon, sahneleri, o durumsal şeyi gerçekten seviyorum. Hareket halinde olan, macera yaşayan karakterler. Her zaman bir yazar olarak iç mekanları sınırlamaya ve dış kameraları koymaya çalışıyorum ve metinde ağlamamak için çok sahne almayı seviyorum. Ama tüm belirli bir isyanın doğumu, karanlık, üzücü, üzücü bir atmosferle boyamak istedim. “Bakın, yaşlı insanlarım öldü, şimdi herkesin ağlamasını istiyorum.”

– Yaşlı kadının ölümünde yakında yaşlı erkeğinizin meydana gelmesi trajik bir sürekliliktir.

– Evet, kitabın yazımının ortasında yaşlı adamım öldü. 55 yaşındaydılar, yaşlı adamım sağlıklıydı, hiçbir şeyim yoktu ve büyükanne ve büyükbabamda olduğu gibi, biri öldüğünde diğeri hemen öldü. Çılgın olan şey, yaşlı kadınımla ilgili olan yaşlı erkeğim hastalandı, üç ay içinde kanser aldı ve öldü. Çok depresyondaydım ve bu tüm aile için bir bombalamaydı. O zaman kitabın yaşlı kadının düelloları, sahip olduğum bir aşk molası ve yaşlı adamımın ölümü arasında düşündüm. Bir yerçekimi merkezi olarak ağrı olan dizi buydu.

– Aynı zamanda bakış açılarında, Faulkner ve günlük yaşamdan garipliğe giden atmosferlerde değişiklikler vardır. Literatürünüz boyunca yaşadığınız bir şey, size tanıdık gelen bir şey.

-Bu böyle. Hikayelerin gerçekçi bir başlangıç ​​noktası var ve ben kız kardeşlerim, yeğenim, kardeşim -law gibi aile halkımın görüşleri üzerinde çalıştım. Ve sonra her şey daha gotik olmaya başlar, sanki hayalet hikayelermiş gibi, birçok rüya da var. Ve orada, bu hastane hikayeleri ve ailemin düelloları ile aniden yeniden ortaya çıkıyor, ama şimdi acı çeken yıkılmış bir mahalle buluyor. Öte yandan, kitabımın iki devam filmini yazdım Federal YıldızlarMutant sakinleriyle Villa Celina'da da gerçekleşen bir bilim kurgu -distopik kitap olan. İçinde Kırık Bazı karakterler yeniden ortaya çıkıyor, karakter EternalutaJuan hariç, diğeri ise, çok fazla parmakları olan dünya dışı olan rejeneratif adam gibi. Ve onlarla birlikte sirkte çalışan Alter Ego olarak Juan Diego. İçinde Kırık O evren o zaman kırdı, Juan Diego ailesini kaybetti ve bu karakterler onu alıyor ve macera ve eylem var, ama her zaman diğer romanlarımdaki bu mutlu hikayelerden farklı olarak toplam acı çekti. Ve yazdığım son hikayelerden biri, pişmanlık duyuyordu, rastgele biriydi, zaten kitabın taslağını sunuyordum ve kız kardeşlerim 1996'da yaşlı kadına yazdığım bir mektup keşfetti, Tierra del Fuego'dan backpack parmakla seyahat etti. Mektup, aile için bir sevgi beyanı ve ben kitabı yeniden yazmaya koydum. Bütüne eklemek güzel bir deneyim gibi görünüyordu.

– Amerikan edebiyatının etkisinden bahsettiniz. Ve otobiyografik göreviniz yadsınamaz. Kurgunuzu nasıl düşünmeyi seversiniz? Son zamanların Arjantin edebiyatında bunu nasıl düşünüyorsunuz?

– Mektuplar okudum, türlerinde edebiyatı, klasikleri, polisleri seviyorum. Tüm yazarlar arasında, Yankees hikaye anlatıcıları için zayıflığımı gizlemiyorum, Amerikan edebiyatının bir öğretmeniydim, on dokuzuncu yüzyıl – xx. Hemingway, Scott Fitzgerald, Dorothy Parker, Carson McCullers, William Goyen, Cheever, Carver, Tobias Wolf, Stephen King, Joyce Carola Oates.Bit sonsuz bir liste ve yazıma süzülmesinden kaçınılmaz olan her şey. Otobiyografik bana biraz geçerli görünüyor, on yıl boyunca Arjantin edebiyatında güçlü bir şekilde ortaya çıkan bir ruh ruhu. Bugün iki bölgeyi tespit ediyorum: gerçekçiliği kıran anlatılarla otobiyografik ve tür literatürü. Her iki şeyleri de seviyorum ve Villa Celina'daki evrenimde karıştıkları, büyüdüğüm ve alter egomun olduğu mahalle, ama aynı zamanda fantezi ve bilim kurgu gibi cinsiyetlere gitmeyi seviyorum. Beni temsil eden bir sentez gibi. Bence 2001 sonrası yayınlara erişimin demokratikleşmesi fark edildi, özellikle internet aracı ile blogların nesline aitim. Öte yandan, neredeyse kurtarılmış bir fabrikaymış gibi, Arjantin edebiyatı bağımsız yayıncılarla, sözlü şiir, fuarlar, edebi hareketler, bir efervesans ve çok sağlıklı bir yeraltı üreten bir yeraltı ile gelişti. Çok bizim olan edebi atölyeler, fideler gibi bu alanların çoğalması yazarları ve okumaları tetikler. Lucía Berlin gibi atölyelerde çok şey okumaya başlayan bir davayı hatırlıyorum ve sonra çevirileri geldi. Mevcut Arjantin literatüründe, farklı stiller ve estetiğe sahip çok çeşitli bir yakınsama var, ancak şu an için kendi kendini yazmanın neredeyse bir moda gibi olduğunu fark ettim. Ve büyük şehrinkinden farklı olan televizyon güvensizliği ve damgalanmalar üzerinde destansı bir olayla, varlığı, yaratıcı hikayeleri, zombilerin ve süper kahramanların hikayelerini, zombilerin ve süper kahramanların hikayelerini seviyorum.

• 1971'de doğdu. Dergiyi yönetti Tercüman.

• Halk Harika Nesneler (2007), Villa Celina (2008), Campito (2009), Mahalle kayası (2010), Sıfırın Altında Aşk (2013), Federal Yıldızlar (2016) ve farklı antolojilerdeki hikayeler.

• Halen edebi atölyeler dikte ediyor, Ecunhi'de (çocuklarımızın kültürel alanı) bir film döngüsünü koordine ediyor ve Conabip (Popüler Kütüphaneler Ulusal Komisyonu) adına popüler okullarda ve kütüphanelerde faaliyetler gerçekleştiriyor.

KırıkJuan Diego Incardona (Interzona)