İtalya'daki müzeler ve şehir rehberleri, sanatın görme engelli veya görme engelli kişilerin de deneyimleyebilmesi için fikirler üretiyor. Taklit ediyorlar, empati kuruyorlar ve bazen diğer turistlerden yardım istiyorlar.
Michela Marcato kemerli geçitlerdeki olukların üzerini dikkatle yokluyor, parmaklarının yandaki çatlakların üzerinde dolaşmasına izin veriyor. Sanatsever, ziyaretçi grubu Roma'daki antik alanda gezdirilirken göremediğini hissetmek için Kolezyum'un bir maketini kullanıyor.
Elindeki modelle Marcato, Kolezyum'da yürürken fark edemeyeceği incelikleri hissediyor. Örneğin eliptik şekil zihninizde belirir.
Doğduğundan beri kör olan 54 yaşındaki kişi, “Kolezyum'un etrafında dolaşsaydım, şahsen bunu hiç fark etmezdim. Bunu asla anlamazdım” diyor. “Ama elinizdeki bu küçük modelle, bu çok açık!”
İtalya'da son yıllarda sanatı ve kültürü engelliler için daha erişilebilir hale getirme çabaları ivme kazandı. Bunun için bir itici güç, aynı zamanda turistik mekanlara erişilebilirliğin iyileştirilmesiyle de bağlantılı olan Avrupa Birliği'nin Corona salgını yardımından geldi.
Pompeii antik kentinde yakın zamanda yeni bir tabela sistemi oluşturuldu. Braille işaretleri ve sesli rehberlerin yanı sıra, görme engelli ziyaretçilerin gözleriyle göremediklerini hissetmenize yardımcı olacak modeller ve eserlerin rölyef replikalarını da içeriyor.
Geceleri kapsayıcı turizm
Floransa şehri, engelli veya hareket kısıtlılığı olan ziyaretçiler için Uffizi ve diğer müzelere yönelik bir rehber hazırladı. 16. yüzyıldan kalma Boboli Bahçeleri gibi bazı siteler tarihi yapıları nedeniyle gerçek anlamda engelsiz olamayacaklarından, erişim ve gereksinimlerle ilgili ayrıntılı bilgiler burada listelenmiştir.
Tur rehberi Giorgio Guardi, kapsayıcı turizmin hedefinin herkes için etkileyici ve keyifli bir deneyim yaratma olduğunu söylüyor. Bu genellikle daha yavaş yürümek, nesnelere dokunmak, sanat eserlerini farklı duyularla deneyimlemek anlamına gelir. Kuruluşu Radici, etrafta daha az insanın olduğu ve rahatsız edici ortam seslerinin daha az olduğu zamanlarda sıklıkla gece turları düzenliyor.
Ancak tüm duyularınızla keşfetmek her zaman mümkün değildir. Sanat eserlerine çoğu zaman dokunulmasına izin verilmez veya bunlara erişilemez. Bu yüzden sanat pilotlarının yaratıcı olması gerekiyor.
Giorgio Guardi, Roma'daki Piazza Campo dei Fiori'de, 16. yüzyılda Engizisyonun kurbanı olan filozof Giordano Bruno'nun anıtında bunun nasıl yapılabileceğini gösteriyor. Heykel dokunulamayacak kadar büyük bir kaide üzerinde oturuyor.
Bunun yerine Guardi, ziyaretçi grubundan birisinin Bruno'nun duruşunu yeniden canlandırmasını ister: Baş öne eğilmiş, elinde bir kitap. Guardi daha sonra amatör oyuncuya heykelinkine benzeyen kapüşonlu bir pelerin takıyor. Gerçek Bruno'yu göremeyen herkes artık taklitçiyi hissedebiliyor.
Dokunabileceğiniz kopyalar
Katılımın öncüsü Adriyatik'teki Ancona kentindeki Museo Omero'dur. 1990'ların başında Aldo ve Daniela Grassini tarafından kuruldu. İki kör sanat koleksiyoncusu, dünya müzelerini gezerken sanat eserlerine dokunmalarının yasaklanması nedeniyle giderek daha fazla hayal kırıklığına uğradı.
Adını genellikle kör bir bilge olarak tasvir edilen şair Homeros'tan alan Museo Omero'da işler değişti: Tüm sergiler dokunulmak üzere tasarlandı. Müze, antik Roma ve Yunan heykellerinden Michelangelo'nun ünlü Davud'unun başına ve çağdaş eserlere kadar İtalya'nın en ünlü sanat eserlerinin bazılarının replikalarını barındırıyor.
Aldo Grassini, “Bir şeye dokunmak ona bakmakla aynı şey değil” dedi. Görmenin “gerçekliği tekeline alma eğiliminde olan baskın bir duyu” olduğunu açıklıyor. Ancak dokunma hissi bambaşka bir boyut sunuyor.
Grassini, “Gözlerimizle ve ellerimizle seviyoruz” diye vurguluyor. “Bir insanı seviyorsak ya da bir nesneye özellikle düşkünsek, ona sadece bakmak yeterli mi? Hayır, okşamak zorundayız çünkü okşamak farklı bir duygu veriyor.”
ap
Bir yanıt yazın