Değişen bir manzaraya (çöller, nehirler, bataklıklar, dağlar, vadiler) sahip bir ülkede tek bir günde araba sürmenin nasıl bir his olduğunu merak ettiyseniz, Derek Fordjour’un Petzel Galerisi’ndeki sergisi cevaptır. “ başlıklı gösteriGOL“Bu New York merkezli sanatçının heykel, resim ve performans sanatı gibi çeşitli medya alanlarındaki beceri ve vizyonunun genişliğini gösteren yeni eserlerin yer aldığı birkaç mini serginin mükemmel bir karışımıdır.
Fordjour’un kendine özgü boyama stili, tuvallerin üzerine parlak renklerle boyamadan önce kendine özgü bir doku oluşturmak için yüzlerce kağıt şeridinin tuvallerinin üzerine yapıştırılmasını içeriyor. Bu yaklaşımın temeli, Memphis’teki çocukluğunda, Ganalı ebeveynlerinin yıkanmış kıyafetleri düz ve kırışıksız tutmak için kullandıkları kutuların üzerindeki boya kalemleriyle oynamaya başladığında atıldı. 30’lu yaşlarının sonlarına kadar sanat okuluna gitmemiş olmasına rağmen Fordjour’un sanat dünyasına girişi, lise öğretmeni Bill Hicks’in rehberliğinde gençliğinde başladı. Gelecek yıl 50 yaşına girecek olan sanatçı artık puan topluyor.
Galerinin zemin katının tamamını kaplayan sergi, çok katlı bir koridor ve bodrum katından beyaz duvarlı bir odaya ve özel performans alanına kadar üç bölümden oluşan en iyi şekilde adım adım deneyimlenir.
Çok katlı koridordaki merdivenlerde, gerçeküstü heykeller, aynı zamanda sanat eserleri için bir raf görevi de gören dramatik biçimde aydınlatılmış mor bir duvarla çevreleniyor. Duvarın ışıltılı yüzeyi, ışığı yansıtma şekli nedeniyle kolayca fark edilebilir ve muhteşem rengi, zenginlik hissini vurgular. Buradaki çalışmalar geniş bir yelpazeye yayılıyor: Bir işyerinin hiyerarşik yapısını tasvir eden seramik piramit şeklindeki kulaklık seti “Üst Düzey Yönetim”den, profesyonel bisikletçilerin sahneye girip çıkmasını gösteren hareketli bir diorama “Cyclorama”ya kadar. Bir tekerleği döndüren bir çift yukarı kalkık bacak olan “Churn”, metalden oyulmuş bir şeyle karıştırılabilir, ancak aslında pasla kaplı polyesterden yapılmıştır.
Koridor, iki büyük dioramanın sergilendiği bir tiyatroda güzel bir şekilde bitiyor. Burada, siyah profesyonel bisikletçilerin ve jokeylerin minyatür figürleri, hareketli bir arka plan ve sahne içeren akıllıca bir numara aracılığıyla sonsuz bir döngüye sokularak sonsuz bir rekabet duygusu yaratılıyor.
Dioramalar bir arada, tek bir kılıcın iki yüzü gibidir: Bir yandan Fordjour, çoktan kaybolmuş olanın bir hatırlatıcısıdır Bir zamanlar Kentucky Derby sahnesine hakim olan siyah jokeyler İç Savaş’tan sonraki yıllarda. Jimmy Winkfield, derbiyi kazandı İki yıl üst üste, yaklaşık bir yüzyıl boyunca Triple Crown yarışında yarışan son siyah Amerikalılardan biri oldu ve siyahi jokeylerin görkemli çağına son verdi. Diğer tarafta ise Fordjour’un George Floyd’dan sonra siyahi sanata ve sanatçılara olan talebin arttığına ve onların pazarın artan talebini karşılamak için nasıl bitmek bilmeyen bir yarış içinde göründüklerine dair yorumu var. Bu konuyla alakalı bir soru: Siyah sanatçılar, jokeyler gibi en üst sıranın dışına itilecek mi?
Diorama koridorundan çıkıp merdivenlerden aşağı inmek bir sonraki bölüme, binanın sınırların dışındaymış gibi hissettiren, loş bir bodrum katına çıkıyor. Tulumlarının arkasında “Wunderkammer” yazılı, kendi kendine mırıldanan, ekipmanları çalıştıran ve tahta bloklarla dolu arabaları taşıyan ürkünç adamlar var.
Bu karanlık odada, yukarıdaki gösterişli fonun altında, Fordjour’un Merak Dolabı ile ilgili gerçek niyeti açıkça ortaya çıkıyor. Almanca’da “harika oda” anlamına gelen Wunderkammer, kraliyet ailelerinin egzotik eşyalarını barındırabilecekleri ve sergileyebilecekleri bir hazine olarak yaratıldı. Ancak Fordjour bana, Harikalar Kabini’nin, eşi Alexis Hoag-Fordjour ile 2022’de babasının memleketi Tanzanya’ya yaptıkları ziyaret ve o ülkenin anavatanıyla olan ilişkilerinin sonucu olduğunu söyledi. acımasız Alman sömürge mirası.
Tanzanyalı aktivistler Alman hükümetine, sömürge yönetimine direndikleri için öldürülen atalarının kalıntılarını iade etmesi için baskı yapıyor. Kafatasları yüz yıldan fazla bir süre önce Avrupa’ya getirildi ve araştırmacıların ırksal bir hiyerarşi kurmaya çalıştığı, itibarsızlaşmış sözde bilim frenolojisinde kullanıldığı bildirildi. Tanzanya Devlet Başkanı Samia Suluhu Hassan düzenlediği basın toplantısında, “Almanya’daki çeşitli müzelerde bulunan yakınlarının kalıntılarını bekleyen aileler olduğunu biliyorum.” dedi. geçen ay basın toplantısı. Bunu akılda tutarak Fordjour, gösteriyi sahneleyen Alman bayi Friedrich Petzel’den de bir ısırık alıyor mu?
Diorama dünyasının ve Merak Dolabı’nın dışında, galerinin daha tanıdık beyaz alanında, Fordjour’un gösterişli büyük ölçekli resimleri, tuvallerin üzerine destek olarak yerleştirilmiş donuk kahverengi gazetelerle canlı bir kontrast oluşturuyor. Hatta her tuvaldeki, eserlerdeki ara sıra meydana gelen deliklerden görülebilen katmanlar gözden kaçırılabilir. Bu canlılık duygusu, çok renkli bir ceket ve altın bir kolye takan genç siyah bir adamın, güneşli bir günde karşılaşabileceğiniz türden bir figür olan, bir dizi yüzen balonu tuttuğu “GÜVENLİ ADAM” ile doruğa ulaşır. adil.
Ayrıca bu odada koridordaki heykelleri anımsatan, farklı boyutlarda tekerlekler üzerinde yukarıya bakan çok sayıda ayaktan oluşan “Sürü” gibi heykeller bulunmaktadır. Tekerlekler ve ayaklar artan enerjiyle aynı yönde yarışıyor gibi görünüyor. Bu şekilde profesyonellik onurlandırılır, gençliğin gücü kutlanır, ancak başarının aşırılıkları da açıkça ortaya konur: “Kısaltılmış Hırsın Parthenon’u” adlı tabloda basketbol ve futbolcuların çeşitli yerlerinde dolar ve euro şeritleri bulunur. faturalar ve hip-hop yıldızları gibi giyinmiş karakterler, yüksek topuklu dans eden striptizcilere karışıyor.
Altı aylık bir süre boyunca Fordjour, koreograf Sidra Bell ile form olarak dansı Fordjour’un içerik olarak fikirleriyle birleştirme konusunda bir konuşma yaptı. İkili, bançocu Hannah Mayree’nin yer aldığı 30 dakikalık enerjik ama ayıltıcı bir topluluk hareketi parçası olan “Arena”yı yarattı. Kara Banjo Islah Projesi SCORE’un bir parçası olarak.
Performans, gösteri için özel olarak inşa edilmiş küçük bir amfitiyatroda günde iki kez (14:00 ve 17:00) gerçekleştiriliyor. Kumlu sahnede hızla değişen ışıklar beş dansçıya eşlik ediyor. Zaman zaman küçük alan dansçıları topluyor ve onlara özgürce performans sergileme fırsatı vermiyor gibi görünüyor, ama belki de mesele budur: Amerika Birleşik Devletleri’ndeki siyah insanlar her zaman tetikte olmalıdır.
Yoruba geleneğinde iletişim kurmak için kelimeler yerine konuşan bir davul kullanılabilir. Yoruba dili tonal olduğu için davulcuların aynı anda birden fazla şeyi ifade etmeleri ve her davul vuruşuna gizli anlamlar yüklemeleriyle tanınırlar; öyle ki, protesto amacıyla kendilerini övmek için kiralayan bir krala bile hakaret edebilirler. Bu yönüyle çok değerli olan SCORE, Fordjour’un konuşan davuludur: zor soruların renkli ve harika bir sanat cephesinin ardında gizlenebileceğinin kanıtı.
Derek Fordjour: Skor
22 Aralık’a kadar 520 West 25th Street, Chelsea’deki Petzel Gallery’de; (212) 680 9467, petzel.com.
Bir yanıt yazın