“Olaylar başka şekilde de olabilirdi ama yine de bu şekilde oldu.” Bu meşhur tabir Miguel Delibes'in El Camino adlı romanından alınmıştır. Öyle söylenir ki darbelerSenarist ve Sevillian Rafa Cobos'un yönetmenliğini yaptığı ilk film, durugörüyle, neredeyse totolojik cümleyle herkesin şüphelendiğinden çok daha fazlasını paylaşıyor. Yazarın düşüncelerinin sahte olmayan ölümcüllüğü, yavaşça tanınması ya da telaşsız ciddiyeti, dilerseniz, tamamen damıtılmış bir film, aslında, değişmez olanın, unutulmuş olanın ve her ne sebeple olursa olsun unutulmuş (ya da gizlenmiş) değerini hafızaya geri döndürmeye çalışan bir filmi tamamen damıtıyor. Cobos ilk işini sinemanın kontrollerinde yaptı (TV için zaten tamamladı) Solak oğul) her bir takıntının mükemmel bir özeti Geçmişteki yaraların günümüzde bıraktığı kan izlerine her zaman dikkat ederek, her zaman olayların nasıl gerçekleştiğini açık ve hararetli bir şekilde anlatmaya kendini adamış, yazılı olarak da bunu takip etmiştir. Her şey farklı olabilirdi ama hayır, öyleydi.
Film, Luis Tosar ve Jess Carroza'nın her zaman onlara eşlik eden kesin bir sağlamlıkla canlandırdığı iki kardeşin hikâyesini anlatıyor. 80'li yıllardayız. Birincisi polis memuru, ikincisi ise cezaevinden çıkıyor. Geçmişte – öyle geçmişte ki her şeyin başlangıcıydı – babaları İç Savaş'ta öldürülmüştü. Çocukluklarından ve ebeveynlerinin ölümünden beri ayrı kalanlardan biri daha sonra olacaklara uyum sağladı, diğeri ise uyum sağlayamadı. Ve böyle devam edecek, ta ki yeni demokrasi zamanlarına, temiz bir sayfaya ve Geçiş Dönemine ulaşana kadar. İşte o zaman ne anlatılanlar ne de hikayeler bir araya gelir. Bazılarının anılarının neredeyse herkesin zorla unutulmasıyla hiçbir ilgisi yoktur. Carroza'nın karakteri, babasının herhangi bir hendeğe (kendi durumunda, tarlanın ortasında) bırakılmış cesedini kurtarmaya kararlıdır, ancak bunu yapabilmek için önce kemiklerin saklandığı toprak parçasının parasını ödeyebilmek için bin banka soyması gerekir. Tosar'ın adamı, bundan kaçınmak için işin ağza alınmaz bir kısmını (unutmayın, o bir polis memurudur) yapacaktır. Biri kaybolan şeyin kanıtını kurtarmak istiyor, diğeri ise zaten unutulmuş olanı unutmak istiyor.
Alberto Rodrguez'in yönettiği ve Cobos'un imzasını attığı filmlerdeki norm budur. 7 bakire diziye Bir anın anatomisi içinden geçmek Grup 7, Minimum Ada, Bin Yüzün Adamı herhangi biri Kaplanlar, Buradaki fikir gerilimin araçlarını kullanarak onu içeriden sökmektir. İzleyici, soygun sinemasının, çaresiz polis memurlarının ve çaresiz hırsızların çok popüler kuralları içinde kendini tanımaya ve tanımaya davet ediliyor. Ta ki karakterler, manzaraları ve tutkuları (bu da Delibes'ten) her şeyi işgal edene kadar böyle devam eder. darbeler Cesur olduğu kadar akıllıca da bir trajediye, saf ve bariz bir aile trajedisine dönüşene kadar geçiş (ya da çekiş) yapan kara filmdir.
Bu seferki yenilik, hiçbir şekilde gizlenmeyen referansın, farklı, sınıflandırılamayan ve unutulmuş olandan dolayı sözde quinqui sineması olmasıdır. Aslında Quinqui, birisi olmakta her zaman zor zamanlar geçirmiştir. Durağan dünyayı tehlikeye atıyordu ama aynı zamanda macera ateşini de duyuruyordu. 1430'da Geçiş yıllarını serseriler, rumbalar ve arabalarla dolduran banliyö kahramanı hâlâ istikrarsız bir ontolojik statüyü koruyor; Onun bir pao mu yoksa çingene mi olduğu pek belli değil; Farklılığın sınır alanında, küçümsediği kadar arzulayan ve arzulayan tüketim toplumunun kenarlarında beliriyor.
VE darbeler tüm bu mirası kendisine ait kılıyor, onu temize çıkarıyor, temizliyor ve hem ruhunu, hem de kendi itibarını geri kazanıyor. Demokratik ya da tarihsel hafıza, kökten ve kelimenin tam anlamıyla Quinqui sinemasına gelir. Film boyunca, Juan Sebastin Bollan'ın izlediği 80'lerdeki Sevilla'nın belgesel görüntüleri, kurgunun, gerçek kurgu olabilmesi için, her şeyden önce gerçek olması gerektiğini doğruluyor gibi görünüyor. Ve birdenbire her şey eskisi gibi oldu. Başka türlü de olabilirlerdi ama hayır.
darbeler Bu bir başlangıç ama aynı zamanda da milenyumun başından bu yana sinemaya bakış açısını besleyen bir döngünün kapanışı ve sonucudur. Cobos'un metinlerinin her birinin özünde, karakterlerinin mahrem yaşamlarını bir mahallenin, bir şehrin, bütün bir ülkenin varlığıyla örtüştürme ihtiyacı her zaman olmuştur. Fernando Navarro'nun ortak yazdığı senaryonun yardımıyla bu istek artık bir zorunluluk haline geldi. Tosar ve Carroza'nın temsil ettiği adamlar, kendi zamanlarının metaforlarından çok daha fazlasıdır; onlar, vücutlarıyla, onların zamanlarında, bizim zamanımızdadırlar. Sonuç, hırsıyla takdire şayan, her adımında hararetli ve bitkinlik noktasına kadar heyecanlı bir film.. Belki de tek sorun bazen kontrolsüz bir şekilde her şeyi anlatma, her şeyi kucaklama, her şeyi hatırlama arzusunda yatıyor. Ama yeni gelenler aşırılığın bedelini ödemek zorundalar ve böyle olması da iyi bir şey. Böyle olaylar oldu.
—
Adres: Rafael Cobos. Tercümanlar: Luis Tosar, Jess Carroza, Teresa Garzn. Süre: 101 dakika. Milliyet: İspanya.
Bir yanıt yazın