Cynthia Rimsky koyu bir camın önünde

Şiletli yazarın gözlerini bir kıvılcım açar Cynthia Rimsky Buenos Aires'teki Independencia Bulvarı'ndaki Cao Bar'daki bir masada. Konuştuğunda ellerini hareket ettirir hareket etmez; Buna rağmen, ifadeleri yeni keşfedilen olarak etrafında ortaya çıkan algılanamaz bir dünyanın dokusunu bırakıyor. Büyüleyen bir tonu vardır; Benzer bir şey hikayelerinde Kalan Gönderi – Çok eşsiz bir seyahat kronik – Bu pasajda istisnai kadar mutlu olan, deneyimden edebiyata giden bir dilin inceliğini gösterin.

Derin sadelikle romanından bahsediyor Açık ve kafa karıştırıcıSon Herralde Ödülü'nün galibi, onu göz kamaştıran görsel bir sanatçı olan Clara ile tanıştığında hayatını değiştiren bir tesisatçının maceralarını takip ediyor. Aynı zamanda, sanat ve sevgiye orijinal bir bakışla, tarih her zaman sağduyu ötesine geçen sorularla ilerler ve böylece kaçan bir gizemin kenarlarını çizer.

– Bir tesisatçıyı bir sanatçıyla ilişkilendirmeyi nasıl düşündünüz?

– Sadece ilişkili olmadıkları için. Yaşadığım bir evi sabitlerken liderler, elektrikçiler, masonlarla bir anlaşma yaptım. Torrid ve isteksiz bir yazdı. Öldürmek için çok fazla mola verdiler ve unsurlar, önemlilik hakkında nasıl konuştuklarını, suyun kaprisli olduğunu ve duvarların çatının ve zeminin bifurcan'a yaklaştığını dinlemeye başladılar. Kendisini ifade etme ve doğal fenomenlere, bilimsel veya açıklanabilir inanan tesadüflerle dolu rastgele bir şekilde atıfta bulunma yolunda şiirsel olduğunu anlamaya başladım. Umutsuz bir umutsuzdur çünkü evde çözünmeyen bir sorunu vardır ve rasyonel bir açıklama bulmayı umar. Onlara bunu aramaya gittim ve bulduğum şey şiirdi. Hiçbir açıklama bulamayan ve bir filtrasyonu veya bir duvarda bir sorunu açıklamak için şiire başvurmak zorunda olan o tesisatçı etrafında dolaşıyordum.

– İnsanın ağladığını duyduğu duvar olarak.

– Açıklamayı kaydediyorum ve geriye ne kaldı? Ağlayan duvar. Açıklamayı alırsınız ve resme sahipsiniz.

– Ve bu şekilde yazmaya mı çalıştın?

– Nasıl çalıştığım hakkında konuşacağım. Bir noktada tesadüf kelimesi ortaya çıktı ve internete bakmaya başladım. Aniden bu sözde bilimsel dergilerden biri bana, kendi kendine yardım gibi görünüyordu, Hindistan'da bir insanla tanıştığınızı kabul etmek olduğunu söyledi. Şans fikrini, neden Clara ile tanıştığını ve tesadüflerin aniden bir yaşam sürdüğü için çalışmaya başladım, değil mi? Bunu kopyaladım, dönüştürdüm. İşler oluyor, onları onların yerinden çıkarıyorum, onları bir başkasına yerleştiriyorum ve bu da literatür yapıyor.

– Ve ülkenin gerçekliği bu sürece nasıl müdahale etti?

– Seninle radyoda bir kulak vardı. Hem özgürlük hem de gelenek, iki kelimenin fosilleştiğini duydum. İçeride ne olduğunu görmelisin, değil mi? Romana guttural bir şey olarak, sadece guttural çığlık olarak özgürlük olarak koymak istedim. Aynı zamanda bir ironi. Bu kelimeleri doldurmalısınız veya onları ayırmalısınız, onları parçalamanız ve sahip olduklarını görmelisiniz, yani onları canlı olarak yeniden doldurmalı, deneyimle, belki de her ikisini de parçalıyorlar. Sonunda kelimeleri alıp onlarla çalışmaya başlamaktır, çünkü eğer değilse saf bir tekrar ise saf ve yüklenirler.

– Mizah, arsanın mekanizmalarından biridir, süreçte çok eğlendiğinizi, tarih boyunca mizah nefes aldığınızı gösterir.

– Evin birinci katında bir atölyem var ve eşim gülüşlerin aşağıdan duyulduğunu söyledi. Romanı yaparken çok güldüm. Kendime söyledim: Bok anı yaşıyoruz ve harika zaman geçireceğim çünkü hastalanmayacaksam. Bana öyle geliyor ki ironi aniden romanlara sahip olmayı bırakan bir şey. Çehov okudum ve o inanılmaz bir ironik, değil mi? Bence mizah eleştirel bakmanın bir yolu olduğunda romanlar mizah kaybediyorlardı.

– Ve bu görünümü nasıl geliştirdiniz?

– Bazı sanal bilinçli beden hareketi sınıfları alıyorum. Savaşçı barışı olan öğretmen, büyük başparmağın bacağınızı taşıdığını söyler. Bacak hareket etmez, ama büyük ayak parmağı bacağınızı taşır, ki bu kesinlikle imkansızdır. Yani, çok şiirsel. İnanılmaz, bunu yapabilir ve hayal gücünüzle bir şeyler yaratabilirsiniz. Bir gerçeklik yarattığınızı nasıl hayal ettiğinizi fark ettim; Roman, hayal gücüyle böyle inşa edilmiştir. Gerçek yerler haline gelen, ancak edebiyat içinde yerler inşa ediyorum. Bütün roman ayak parmağını hareket ettirmek gibiydi, ama nereden alacağımı bilmiyordum.

– İşte arsa içinde kalıcı dönüşler?

“Tabii ki buydu.” Roman saf sorular. Her zaman yaptığım bir seyahat kitabı yapmak yerine, burada mutasyona uğrayan bir soru seyahati yapıyorum.

– Ve literatürdeki geziye ne ilgi duyuyorsunuz?

– Kuruluşlar, yer değiştirmeler. Zaman ve mekanda bir yol yoksa yazamam. Diğeri mesafe: Mesafe olmadan yazamıyorum ve yolculuk, tıpkı eksik olduğu gibi mesafe almanıza izin veriyor. César Aira'nın “Exotism” adlı çok güzel bir makalesi var. Yazarın kendi romanıyla ilgili keşif ve yabancılaşma işini yapan kişi olduğunu ve aynı romancıya olanların hikayesini anlatan gezgin olduğunu söylüyor.

– Ve bu durumda seyahat ettiğiniz soru nedir?

– İlk soru, birinin sizi sevip sevmediğini nasıl bileceğiydi. Margarita için çok değerli görünen o oyuna atıfta bulundum: Beni çok, küçük, hiçbir şey seviyorum. Bu beni çocukluğuma ve ergenliğime götürüyor. Fikir, bu soruyu giderek daha garip yerlere koymak ve asla cevap vermemekti. Mümkün olanın gerçekçiliği içinde cevap vermeyin, farklı yollar aramak için. İşte bu yüzden her şey eksiktir, sağduyulu olmayan yollar bulma iradesiyle.

– Yani her şey, hikayenin kalıcı bir gerçeklik etkisi var.

–Bu tabii ki, çünkü önemlilikle, nesnelerle çok çalışıyorum. Eğer bakarsanız saf nesnelerdir. Her zaman bir şeye dönüşen bir nesne var. Roman çok önemli. Her romanda bir sırt çantası yapıyorum ve nesneler koyuyorum. Barthes denemesinde Kayıp zaman arayışındaProust'tan, romanın haritasını monte edenler boyunca ektiği isimler olduğunu söylüyor; Benim durumumda onlar yaydığım nesneler. Konu aracılığıyla yapılmaz, ancak iz bırakan belirli nesnelerden yükseltilir.

– Peki bu önemlilik Clara'nın sanatıyla nasıl ilişkili?

–Clara, hem birlikte hem de aynı zamanda sevginin gizeminin ve sanat gizeminin sembolünü somutlaştırır. O kurşun tarafından, zihninden görülen bir karakterdir. Sevginin versiyonlarını yapmak ve onları değiştirmek çok genç bir şeydir, çünkü asla açıklamayacağınız için açıklamak imkansızdır, sonunda budur. Gerçek yok, hepsi olabilirler ve büyük olasılıkla hiçbiri değildir. Dolayısıyla, şüphe loncaya, yolsuzluğa genişler, her şeye genişler.

– Bir karakterden şüphe duyduğunuzda, şüphenin hayatının bir parçası haline geldiğini ve her şeyin silahsızlandırılmaya başladığını hissetti. Sanatla ilgili olarak, bazı sanatçıların ve “başarılı” olan bazı sanatçıların neden daha popüler ve diğerlerinden daha fazla olduğundan şüphe ettim. Pazar, sanatın özelliklerinden biri bir gizem olduğu zaman, sanatın giderek daha anlaşılabilir olmasını talep ediyor. Romanda sanat gizem içinde korunur ve bu nedenle açık bir şekilde açıklanamaz.

– Ve bu gizem de yazılı olarak nasıl ortaya çıkıyor?

– Çatalın dönüşümüdür. Ayrıldıktan sonra, kocası tüm ailesinden eksik kalır. Ve bu onu bir depresyona batırabilir, onu bir sanat eserine dönüştürür. Arka planda, Doña Petrona'nın tarifi ile tesisatçı, stetoskop ile yapıyorum. Tüm kitabımda küçük unsurlar çalışıyorum ve size başka bir şey söylüyorum, onları taşıyan ve aynı zamanda onları içeren ve onları başka bir şeye dönüştüren yeni duyular veya şiirsel bir şey üretmeye başlarlar. Cabal geleneği ile çok ilgisi var.

– Benimle o bağ hakkında konuşabilir misin?

-Bir adlı bir kitap için Şaşkın Hermeneutics üzerinde çalışmaya başladım. Ve yorumlama fikrine cahil durumumdan, yani kişinin tam anlamıyla okuduğu bir katmanın nasıl olduğunu ve metne girdiğiniz ölçüde, birçok katmana sahip olduklarını ve birçok katmana sahip olduklarını keşfetmeye başladım. Yorumlar mümkün. Sonunda, gizem gibi göründüklerine yaklaşıyorsunuz. Örneğin, Yahudi Hermeneutics, siyah harfler arasında metinde yaşayan, yani kelimelerin canlı olduğuna inanıyor. Ayrıca kelimelerin canlı olduğuna, gerçekte yazabilmek için bir diyalog kurmanız gerektiğine inanıyorum. Bazen bir kez olduğu gibi, kelimelere hakim değildir. Benim için işbirliği içinde bir iş, çünkü kelimelerin hafızası var, renkleri var, kokuları var, kiloları var, bir hikayeleri var, kendi içlerinde yaşayan bir nesne.

Açık ve kafa karıştırıcıCynthia Rimsky. Anagrama, 168 sayfa.