Punilla Vadisi'ndeki bir tepede, Cristián Nanzer'in yazdığı Ejderhanın Evi, Córdoba, taş kaide beton kalıp ve bir yükseltilmiş parça yavaşça yere yerleşiyor ve sonra en uzak manzaraları aramak için havalanıyor.
Adını La Falta ve Huerta Grande kasabaları arasında bulunan Cerro El Dragón'a olan yakınlığından almaktadır. Kuzey-güney yönelimi ve 360° manzarasıyla perspektifler batıya doğru daha geniştir. Beton kirişler ve döşemeler evi çevreleyerek güneyi koruyor ve kuzeye doğru daha geniş bir görüş alanı sağlıyor.
Mimar anlatıyor Brütalist öz ve sade estetik sonucunda konut yerel emek. Evin yapısal tasarımıyla birlikte bu kusurlar toplamı, işin ruhunu tanımlayan şeydir.
Nanzer'e göre “yapı mimariyi belirlediğinde, bu ifade tektonik durumuyla birleşiyor ve sismik olduğundan işin kontrolünü sağlamak mümkün.”
Mimara göre malzeme mantığı, mümkün olan en az miktarda malzemenin uygulanması ve evin tamamının çözümlenmesidir. beton, taş ve cam.
Bu mutlak dürüstlük Görünür tesislere ve yapının güçlü varlığına karşılık gelir.
Sürdürülebilir bir strateji olarak aşırı ulaşım gerektirmeyen yerel inşaat teknikleri ve malzemeleri uygulandı. taş döküm Duvarlardaki yol sınırlamalarından arta kalanlar. Pencereler DVH'den yapılmıştır ve en iyi termal performansı sağlayacak şekilde yönlendirilmiştir.
Nanzer, projenin ilk aşamalarında önceliklendirme konusunun ele alınmadığını ortaya koyuyor stilistik kısıtlamalardan kaçının. İlk tartışmalar işin kat planları hakkındaydı.
Mimar, bu kaynakları yüzeysel bulduğu için projenin ilerleyişi sırasında müşterisine görsel veya render sunmaktan kaçınmayı tercih etti.
Müşteri, işin başlangıcından itibaren manzaranın ana karakter olmasını istediğini açıkça belirtti. Bu öncülü yerine getirerek, ev doğal ortama eşlik ediyor ve doğanın döngülerini mimariye dahil ediyor.
Tüm cephelerde, iç ve dış arasındaki sıralamayı oluşturan ara eşik alanları sayesinde sınırlar bulanıklaştırılıyor. İdeal olan, evi çevresindeki doğal peyzajın bir parçası olarak algılamaktır. Nanzer ortaya çıkıyor ev bir çerçeve gibi Hammaddelerin zamanın geçişini yansıtma niyeti taşta, betonda ve paslı demirde algılanıyor.
Güneş cephelere vurarak en çok ışık alan cepheleri aydınlatıyor. Dağlarda ise güneş ışığının en fazla olduğu kesimleri bitki örtüsü kaplıyor. Arazinin peyzaj düzenlemesi, ev gibi minimum bakım gerektiren yerli ve sulu türleri içeriyordu.
Mimar sorumludur yapı ve zarf Yaşanabilirliği garanti eden ancak ekipman gibi geri kalan unsurlarla mutlak özgürlük sunan bir tasarım.
Tektonik bir temel olarak tasarlanan zemin kat, duvarlarla çözümlenmiştir. kiklopik beton misafir yatak odaları, bir el sanatları atölyesi, servis alanları ve garajdan erişim içeren, sırasıyla bir dış genişleme alanıyla bütünleşen.
Bu seviyenin üzerinde bağımsız bir brüt beton yapıdan yapılandırılmış üst kat bulunmaktadır. Organizasyonu modüler bir matrise dayanmaktadır. 6 metre ışıklı sundurmalarçevre çıkıntıları eşliğinde.
Modülasyon programa uyum sağlar: Sosyal alan için 6 metre, samimi alan için 3 metre ışık. Her iki fonksiyonel bant da açıkça farklılaştırılmıştır. büyük bir giriş holü Ana girişten itibaren güney manzarasına doğru görsel bir açıklık çerçeveliyor.
Nanzer, mimarların çevre etiği veya sürdürülebilir düşünce olmadan yapılan müdahalelerin ciddi sonuçlarının farkında olması gerektiğine inanıyor.
O anın estetik veya stilistik klişelerine düşmeyen, aynı zamanda harekete geçirici bir mekansal deneyim nasıl elde edilir? doğal çevreye karşı nazik olunEjderhadaki Ev'in ele aldığı ikilemlerden ve hedeflerden bazılarıdır. «
Bir yanıt yazın