Hangi cehennemde olduğunu gösteren bir işaret yok ama orada, mağaralarda saklanıyor. Madrid Complutense Üniversitesi Tıp Fakültesi. Dört kat merdiven inip Pavilion 8'e giriyoruz. Karanlık koridorlar tipik Pazar öğleden sonra filmini çağrıştırıyor: geniş ve beyaz fayanslarla kaplı. İlerliyoruz ve ilerlemeye devam ediyoruz. “Bu bodrumlar Klinik Hastanesine aitti.” Sesi Amaya Maruri Meslektaşı David Aranda, çürük bir kapının anahtarlarını şıngırdatırken, yer altı mezarlarında yankılanıyor ve sonunda Daedalus labirentini aştığımızı bildiren bir tabela var: 'Olavide Müzesi'. Ancak küratörler geçmeden önce şu uyarıyı yapıyor: “Dikkatli olun, bazı parçalar biraz sağlam…”.
Uyarı bizi kontrolden çıkarıyor. Önden bakışlarıyla bizi takip ediyormuş gibi görünen bir yüzle karşılaşıyoruz: deforme olmuş ve alnında devasa, kararmış bir ülser var. Maruri neredeyse düşüncelerimizi tahmin ediyor ve bizi hayallerimizden kurtarıyor: “Bu balmumu, öyle mi?” Bunu hatırlaman güzel. “Orta yaşlı bir adamın frengili nekrozunu temsil ediyor” diye tamamlıyor. Söz konusu 'parça' bu pitoresk müzenin koleksiyonunun bir parçası: Bir buçuk yüzyıl boyunca tıp öğrencilerine farklı cilt hastalıklarının semptomlarını göstermek için kullanılan altı yüzden fazla gerçek boyutlu model. “Gerçekliğe en sadık şey buydu. Üstelik çoğu durumda kalıplar hastaların kendileri üzerinde yapılıyordu” diye ekliyor Aranda.
Bugün biraz karanlık da olsa tıbbi ve sanatsal mücevherler arasında yürüyoruz. Bir tarafta saçkıranlı bir bacak; diğer yanda fistüllerle dolu ve biraz eskatolojik bir sır içeren bir testis torbası. “Kasık kıllarını mikroskop altında incelediğimizde bunun gerçek olduğunu gördük. Büyük ihtimalle hastalara aitti” diye açıklıyor Aranda. Olavide Müzesi'nde saklanan tek hazine kalıplar ve on dokuzuncu yüzyıldan kalma saçlar olmasa da. Yönlendiren örnek Pablo Lázaro Ochaita Aynı zamanda asırlık belgeler de var; parçaları aydınlatmaya yarayan her bir hastanın geçmişi; tıp kitapları ve dönem materyalleri. Yağmurun içeri sızdığı nemli bodrumlarda görmek acı veren, Maruri'nin deyimiyle “dünyada eşsiz bir koleksiyon”.
Bilinmeyen dahi
Ziyarete başlama zamanı geldi ve bunu her şeyin başladığı dehanın portresinin önünde yapıyoruz: José Eugenio de Olavide. Tıp eğitimini 1858'de bitirmiş, kalın bıyıklı Madridli bir adam. Maruri ve Aranda onu iyi tanıyor; ve yapmamak… Yirmi yıldır onun çalışmalarını araştırıyorlar! “Çok az resim içeren kitaplarla çalışmıştı; O zamanlar hastalıkları bilmenin tek temeli metindi” diye açıklıyor birincisi. İyi doktor, başkentin en yoksul, tedavi edilemeyen ve bulaşıcı hastalara yönelik olan San Juan de Dios Hastanesi'nde çalışmaya başladığında, gerçek semptomların hayal ettiği semptomlarla pek ilgisi olmadığını fark etti.
Olavide soruna iki şekilde saldırdı. Bunlardan ilki, bugüne kadar bilinen tüm cilt hastalıklarını içeren devasa bir atlas oluşturmaktı. Bu arada müzede camlı bir vitrin altında sergilenen eser. «İkincisi de aynısını yapmaktı ama üç boyutlu olarak. San Juan de Dios Hastanesi dermatolojide bir referans olduğundan, öğrencilerin farklı rahatsızlıkların vücudu nasıl etkilediğini görmelerine olanak tanıyan balmumu temsilleri yaptırmaya başladı. Sonuç bu seroplastiler veya 'mulajlar' oldu” diyor Maruri. Çözüm renk, doku kazandırdı ve öğrencilerin hastaları rahatsız etmemesine olanak sağladı. Karşılığında iyi bir heykeltıraşın yeteneğine ve uzmanlığına ihtiyacı vardı.
Masanın üzerinde kil kalıbının bulunduğu yeni bir odaya gidiyoruz. Küratör buna dikkat çekiyor, bunun her şeyin kalbi olduğunu biliyor: “Parçaları yaratmanın birkaç yolu vardı. En az invazif olanı hastanın kil temsilini yapmaktı. “Üzerine alçı döktüler ve daha sonra balmumuyla doldurulmuş bir 'negatif' çıkardılar.” Bize sunduğu mazakot da o kalıplardan biri. Diğeri ise daha Spartalıydı: Taze sıvayı hastanın hastalıklı cildine yerleştirerek küf oluşturuyordu. Aranda, sonucun çok kesin olduğunu ancak bazı korkular pahasına olduğunu söylüyor: “Tekniği kalçasında ülsere hıyarcıklar olan bir frengi hastasına uyguladıklarında, alçının ısısı apselerin açılmasına neden oldu.” Kayıt açıktı: “Onları kesmeye gerek yoktu.”
Hastalık sanatçıları
Tesisler cömerttir; Bir üniversitenin bodrumlarında kaybolmanın avantajları. Koridorun sonunda, sol taraftaki küçük bir oda, 19. yüzyıldan kalma bir hastanenin ofisini yeniden canlandırıyor. Ve çevredeki üç portre, Olavide'nin ve onun görevdeki haleflerinin idari görevlisi olan kil ve alçı ustalarını anıyor. En üretken olanı yolu açan kişiydi: Enrique Zofio. Aranda, “Koleksiyonun neredeyse %70'i olan 420 figür yaptı” diye açıklıyor. Onun tarafındaki muhafazakar, çekişmedeki ikinci kişiyi işaret ediyor: José Barta. “1955'te öldü ve elinde neredeyse iki yüz parça var” diye ısrar ediyor. En sonuncu, Rafael Lopez“Kendisini bakıma adadı çünkü fotoğrafçılık zaten çok gelişmişti, ancak bazılarına da imza attı.”
Hepsi de hastalığı, bugün dehşet verici görünen bir gerçekçilikle sonsuza taşıyacak şekilde şekillendirdiler. Bu, benzersiz bir vurguya sahip bir 'mulaj' ile kanıtlanıyor: gövdesi ve kolları boyunca yüzlerce küçük tümörün dağıldığı bir kadının gövdesi. Aranda vitrinin önünde duruyor: “Adı Teresa'ydı ve 1880'de hastaneye geldi. Vakası o kadar dikkat çekiciydi ki tanınmış bir bilim dergisinde yayımlandı.” Makale hâlâ şok edici: «Patlamalar […] “Bireye, türümüzde gözlemlenebilecek en itici görünümü veriyorlar.” Toplum tarafından dışlanan hanımefendi, uzmanların ilgisini bir lütuf olarak gördü. Küratör şöyle açıklıyor: “Ancak hastaneye gittiğinde doktorlar tarafından sevildiğini hissetti.” Belki de bu nedenle sanatçının yüzünde bir gülümseme oluştu.
Elbette Teresa, rehberlerimizin bize sunduğu bir sonraki çalışmadan çok daha mutlu görünüyor. Merkezi odalardan birinin kalbinde cenin pozisyonunda bir çocuk figürü yer alıyor. Yüzü acı ve üzüntüyle dolu. “Bu kahverengi kabuklar nedir?” diye sorduk. Ve Aranda öne çıkıyor: “Bu bir saçkıran, içinde bulunduğu yetersiz beslenme nedeniyle bu kızı etkilemişti.” Onun durumunda bir peri masalının sonu olmadığını söylüyor: “Ona ne kadar davranırlarsa davransınlar kısa süre sonra öldü.” Ve ne yazık ki Olavide Müzesi için balmumu içinde ölümsüzleştirilen hastaların önemli bir kısmının kaderi de buydu: ölüm.
Ambalajlama
Bizi takip eden birçok hareketsiz bakışla showroomlardan ayrıldık. Hastaları dinlenmeye bırakın. Turun son kısmı bizi restorasyon atölyesine götürüyor; Ancak buna ulaşmak için – ah, sürpriz! – Pavilion 8'in buzlu koridorlarına bir kez daha girmeniz gerekiyor. Şu soru zorunludur: “Bu tıbbi ve sanatsal hazine buraya nasıl geldi?” Maruri ve Aranda gülümsüyor. Birçok dönüş aldı. İkincisi, “1882'den beri Atocha'daki San Juan de Dios Hastanesindeydi, ancak 1897'de Doktor Esquerdo'nun yeni genel merkezine taşındı” diye açıklıyor. Görünüşe göre kliniğin taşınması gerekiyordu çünkü komşular içeride bu kadar çok fahişenin tedavi edilmesini yakışıksız buluyordu. Merkezin kapılarını kapattığı 1966 yılına kadar oradaydı.
O zaman yaşananlar bir ansiklopediyi doldurur. Hastanenin kapanışı yaklaştığında son heykeltıraş Rafael López tüm malzemeleri paketlemekle görevlendirildi. Aranda'ya göre 100.000 pesetalık bir bütçeyle elinden geleni yaptı: “Parçaları tahta kutularda sakladı. “Belirli bir yağma olayı olduğunu biliyoruz, çünkü yaptığı envanterin yaklaşık otuzu ortadan kaybolmuştu.” Koleksiyon ek binada unutuldu ve otuz yıl boyunca bu şekilde kaldı. Günümüz muhafazakarlarının ses tonu hatırladıkça değişiyor; Daha üzücü ve daha kasvetli hale geliyor. Neyse ki müzeyi yeniden hayata döndürmek için mücadele eden insanlar vardı. Onlardan biri, Isabel Julian; bir diğeri, şu anki müdürü, Pablo Lazaro. “Sonuncusu, Profesör García Pérez ile birlikte Ibero-Latin Amerika Dermatoloji Kongresi için ilk kez 1987'de bazı çalışmalar yayınladı” diye belirtiyorlar.
Kısa bir sessizlik oluyor. Bugün kendimize soruyoruz: “Peki hayatlarınız parçalarla ne zaman kesişti?” Anında yanıt başka bir gülümsemedir. «İlk kez 2000 yılındaydı. Bazıları Tıp Fakültesi Adli Tıp Müzesi», diyor Aranda. Doktor José Manuel Reverte Koma Öğrencileri ile birlikte bazı figürlerin restorasyonundan sorumluydu. Maruri meslektaşını şöyle tamamlıyor: “2005 yılında bizi mağazalara götürene kadar koruma çalışmalarına yardımcı olduk. 200 ahşap kutunun içinde bir müze buluyoruz. Orada, şu anda Müze'nin müdürü olan Conde-Salazar'ın yönetiminde toparlanmaya başladık. Ve neredeyse yirmi yıldır bu şekildeler, yakında söylenecek.
O günden bu yana, bugün İspanyol Dermatoloji ve Zührevi Bilimler Akademisi'nin elinde olan Olavide Müzesi daha da fazla yıkıldı. Mobilya depolarından, harap binalardan geçmiş… Ta ki bugün adım attığımız bu bodrumlara kadar. Parçalara pek faydası olmayan bir yerleşim bölgesi. Maruri, “Sıcaklık yeterli değil, nem var, su baskınları yaşadık, böcek istilası yaşadık…” diyor. Unutulmamak için çabalayan bir müzenin en karanlık yüzüdür. Çünkü şu anda randevuyla ziyaret etmek için bir e-posta yeterli olsa da küratörleri bunu kamuoyuna duyurmanın hayalini kuruyor.
Bugünkü ziyaretimizi bu şekilde sonlandırıyoruz. Ancak vedalaşmadan önce rehberlerimizden son bir iyilik istiyoruz: “Çıkışa kadar bize eşlik edin, burada yolunuzu bulmanız imkansız.” Olavide Müzesi'ne iyi şanslar çünkü bunu hak ediyor.
Bir yanıt yazın