Cheekatilo
Oyuncular: Sobhita Dhulipala, Viswadev Rachakonda, Chaitanya Visalakshmi, Esha Chawla, Jhansi, Aamani, Vadlamani Srinivas, Ravindra Vijay
Yönetmen: Sharan Koppisetty
Derecelendirme: ★★.5
Prime Video'da Made in Heaven'da zeki Tara Khanna'yı oynadıktan sonra, Sobhita Dhulipala bu sefer bir filmle OTT platformuna geri döndü. Karakteri Sandhya Nelluri, ilginç bir fikri olan bir polisiye gerilim filmi olan Cheekatilo'daki kadar canlandırıcı bir Telugu dilidir. Ancak hassas bir konu hakkında sosyal medyada yorum yapmaya çalışmak yanlışlıkla karışık mesajlara yol açar. Bunun gibi bir filmin daha fazla hassasiyete ve nüansa ihtiyacı vardı ama elde ettiğimiz şey performansa dayalı bir his uyandırdı.
Cheekatilo hikayesi
Sandhya Nelluri (Sobhita Dhulipala), evinin tozlu bir odasında bir podcast başlatmak için Neralu Ghoralu tarzı bir TV programından ayrılır. Suçu izleyiciler için bir gösteriye dönüştürmek yerine gerçeklerle ve hassasiyetle anlatmak istiyor. Sandhya, erkek arkadaşı Amar (Vishwadev Rachakonda) ile evlenmek üzeredir ve mutluluğun eşiğindedir. Ancak geçmişinden gelen ve çoğu kadının bağ kurabileceği bir olay hâlâ aklından çıkmıyor. Ve bir seri tecavüzcü ve katil, kendisinin ondan etkilendiği kadar ondan da etkilenmiş görünüyor.
Cheekatilo incelemesi
Cheekatilo sağlam bir önermeye dayanıyor ve ülkemizin cinsel istismar ve tacize bakış açısının karanlık tarafını araştırıyor. Bunun gibi bir filmin, çeşitli nedenlerden ötürü, araştırdığı vakaya kişisel olarak yatırım yapan bir kahramanı olsa da, konuyla ilgili her şey yüzeysel görünüyor. Sandhya (ve Sobhita) en yürek burkan durumların bazılarında çoğunlukla ciddi kalıyor ve bu da onlarla bağlantı kurmayı zorlaştırıyor. Aslında Sandhya'dan ziyade diğer karakterler, katil de dahil olmak üzere daha fazla ağırlık taşıyor gibi görünüyor.
İstismar konusunu araştırıyoruz
Evet, “Cheekatilo” yüzeyde bir seri katili yakalamakla ilgili olabilir, ancak yönetmen Sharan Koppisetty, asıl sorunun toplumun nasıl görmezden geldiği, bunun hakkında konuşmayı reddetmesi veya daha kötüsü kurbanları sustururken faillere nasıl izin vermesi olduğunu ortaya koymakta iyi bir iş çıkarıyor. Sandhya yemek masasında hoş bir geri dönüş alır ve içinde bulunduğu koşullara uyum sağlaması istendikten sonra konuşmayı öğrenir. Kusursuz kurbandan, hayatta kalanların açıkça konuşacağı beklentisine kadar her şeye dair beklentiler, kendi üsluplarıyla ifade ediliyor.
Ancak daha yakından incelendiğinde sorunlu çatlaklar ortaya çıkar. Güçlü bir adam, bir polis memurunun önünde ona tecavüz etmekle tehdit eder, ancak bundan hiçbir sonuç çıkmaz. Bir karakter, istismarın sonuçlarına katlanan sevdiği kişinin aksine, bir kadının öldüğü için “şanslı” olduğunu söylüyor. Cheekatilo, kadınları insanlardan ziyade tanrıça olarak gören klişeyi bile benimserken, önemli bir sahnenin Haberin Detaylarıında Aigiri Nandini ilahileri çalıyor. Ve tüm bunlar, birkaç kadının temel insan onurunun kendilerine ne zaman iade edileceğini merak etmesinden sonra oldu.
Her ne kadar Cheekatilo size erkeklerin de istismar mağduru olabileceğini söylese de bu, hayatta kalana bir an bile ayrıcalık tanımamaktadır. Bunun yerine, bazı durumlarda istismar döngüsünün kaçınılmaz olduğu izlenimini yaratıyor. Başka hiçbir filmde buna benzer anlar, ne yazık ki filmin mesajından sapan “Cheekatilo”daki kadar yankı uyandırmaz.
Kolaylık yasası
Cheekatilo aynı zamanda her şeyin kolaylıkla gerçekleştiği ve eylemi fazla çaba harcamadan ertelediği “uygunluk yasası”ndan da muzdariptir. Sandhya'nın bir polis soruşturmasına katılmasına izin verilir ve emirlere uymadığı için bileğine tokat atılarak ihraç edilir. Eski bir patron rahatlıkla yardım etmeyi kabul eder.
Anahtar karakter, yıllarca fark edilmeden rahatça hareket eder ve ancak manzara değişikliğiyle kurtarılabilir. Öldürmeler bile metodik olarak kesindir, bazı durumlarda yasemin çiçekleri ve çıngıraklar ile tamamlanır, ancak yine de hatalar kolaylıkla yapılabilir. Bu kinayenin işe yaradığı tek yer katilin hala yakalanamamış olmasıdır.
Sonuç olarak
“Cheekatilo” zor konuşmalara harika bir giriş ve istismara olanak sağlama konusunda sorumluluk almayı reddeden topluma yakından bir bakış. Sharan çoğunlukla bu konuda hassas görünse de filmde bunun eksik olduğu anlar da var. Sandhya, bir zamanlar güvensiz hissettiği bir alanı yeniden ele geçirerek yolculuğunun mükemmel sonuna ulaşır. Filmdeki pek çok kişi bu şansa sahip değil ve ne yazık ki gerçek bu.
Bir yanıt yazın