İzin istemeyen duvarlar var. Onlar oradalar, gri, devler, molts, çatlaklarla, birisi onlara büyük bir tuval olarak bakana kadar çatlaklarla. Duvarcı arasındaki tarih böyle başladı Chacarita'daki Jorge Pomar ve Anchoita Restaurant Medyası. 27 metre yüksekliğinde 24 genişliğinde bir alan, birkaç hafta boyunca kentsel manzarada cennete bir pencere haline gelmeyi bıraktı.
Teklif, bir yıl önce Pilot ve Film yapımcısı restoranı ANCIP'den bu yana geldi Enrique Piñeyro, Bu, arabulucuyu elma içindeki tek konut binasıyla paylaşıyor. Restoranın sahipleri, Cennet dizisinin bir parçası olan San Telmo'da Pomar'ın bir çalışması gördü ve onu büyük duvara müdahale etmesi için çağırdı. “Benim teklifim yapmaktı Yüzey ve bu mimarinin zaten sahip olduğu tüm unsurlarla diyalog kurabilecek bir çalışma ” Sanatçı, bu Cumartesi günü 16-17 arasında restoranda açılışta kimin bulunacağını söyler. Juan Ramírez de Velasco 1520.
. Cennet Serisi O sırasında doğdu pandemi, Sunum onu atölye tuvalinin sokak duvarını değiştirmeye zorladığında. Ama mümkün olan en kısa sürede onu tekrar kamusal alana götürdü. Bu dönüşte, arama açıktı: Yumuşak gökyüzünü ve kaba tuğlayı birlikte yaşamasını sağlamak. Ve her şeyden önce, duvarın zaten getirdiğini görmezden gelmeyin.
“Gökyüzü şehre sadece belirli zamanlarda, belirli delikler için giriyor. Bu gerginlikle çok ilgileniyorum” diyor. Bu nedenle, kusurları örtmek veya pencereleri gizlemek yerine, bunları dahil etmeye karar verdi. Binanın levhaları, Buñas, eski bir klima markaları. Tüm bunlar orada iş içindeki içerik. “Her duvar asla boş bir tuval değildir. Ben var olana uyum sağlıyorum ve oradan inşa ediyorum.”
Meyve bahçesi Duvarı üç dikey modüle böldümedya tarafından sınırlandırıldı. Sol ve sağda bulutlar; Merkezde, elementsiz temiz bir bozunma. Gökyüzünün merkezi dikdörtgenin arkasında devam ettiği hissini veren optik bir oyun. Çalışma hava, zamana, ışığa göre mutasyona uğrar. “17 yaşında, örneğin, çok özel bir şey oluyor. Güneşi gizlenmeden hemen yansıtan iki bloklu sırlı bir bina var. Bu ribaund duvar resmi aydınlatır ve dönüştürür “.
Süreç bir buçuk ay sürdü ve bazılarından oluşan bir ekip gerektirdi 20 kişi: Asistanlar, küratörler, fotoğrafçılar ve görsel -işitsel yapımcı. Yirmi yıldan fazla bir süre önce sokakta grafiti boyamaya başladığı Pomar, ilk olarak başlangıç ve sığınak olarak dürtü. “Bir duvarı her boyadığımda, dev veya küçük olsun, çok farklı bir şey olur. Kendimi bulduğum yer.”
Gökyüzünü boyamadan önce Pomar bayrakları araştırdı. Kendisini vexilology'ye, vatan rozetlerinin incelenmesine daldı ve onları değiştirmek ve deforme etmek için oynadı. “Bir gün bir bayrağın işgal ettiği yerin tam olarak gökyüzü olduğunu fark ettim. Sonra üssüne gittim. Her bayrak her zaman yüksektir”, Açıklıyor. Sembolikten soyutlara dönüş, organik bir geçişti. Siyasi yükten saf renge. Yıldızlardan bulutlara.
Hamsi duvar resmi, diğer büyük ölçekli kamu işlerine ekler, örneğin Corrientes ve Callao'da 64 Ton Buenos Airesşehrin renklerinden ve seslerinden esinlenen bir parça. “Bir şarkıyı grafiklemek istemedim, ancak Buenos Aires'in ses orkestrasını anlamak için. Ve böylece ses ve görsellik arasında bir sinestezi bir araya getirdim.” Orada metroların kırmızısını, taksilerin sarı, 2018'de sokaklara su basan eşarpların yeşili yasal kürtaj istiyorlar.
Duvarların ötesinde Pomar, Delia Cangela, Franco Fasoli veya Elian Chaly gibi sanatçıların eserlerini yayınladıkları Sebastián Reuter ile yapılan kitap nesnesinin bir editörü olan Loop'u da gerçekleştiriyor. Katalogları düzenlemezler veya yeniden iimpress: Her baskı neredeyse bir kağıt çalışması gibi benzersizdir.
Sanatçının bir sonraki projeleri arasında La Rioja Müzesi'nde bir çalışma, İtalya'nın Sardunya kentinde bir duvar resmi ve Buenos Aires'teki bir diğeri (hala görüldüğünde) olan Güney Bienal'e katılım var.
Ama şimdilik, Chacarita'da gökyüzü zaten. Ve onu bulmak için bakmana gerek yok.
Bir yanıt yazın