1888'de İsveç ressamı Carl Larsson ve eşi Karin, Stockholm'in 140 mil kuzeyindeki Sundborn köyünde uzak bir kütük ev aldı. Otuz yılı aşkın bir süredir, çift Lilla Hyttnals adını verdikleri evi, sekiz çocukları için elle noktalanmış 14 odalı bir ev olan ayrıntılı bir meta sanat projesine dönüştürdü. Carl, odalardaki Gustavian sandalyelerinde kır çiçekleri boyanmış ve gustavian sandalyelerde sarı, mor ve deniz mavisi tonlarında bir araya geldi. Sekiz dile çevrilen kitaplarda reprodüksiyonlar yayınladığı resimleri İsveç'in ulusal kimliğini oluşturmaya ve dünyadaki İskandinav Kuzey Tiyatrosu'nun asılsız bir görüntüsünü tanımaya yardımcı oldu.
Carl'ın bazen karşılaştırıldığı Norman Rockwell, küçük kasabada ideal bir yaşam, ancak iki sanatçının tabanındaki fark temeldir: Manhattan'da doğup büyüyen Cumartesi günü hiper -gerçekçi yağlı boya boya tablolarının fotoğraflarını çekmek, stüdyosunda ilk kez fotoğraf çekti. Larsson, sanatsal olarak inşa edilmiş bir versiyon sunmasına rağmen hayattan – kendi – boyar.
Carl, 1919'da 65 yaşında (Karin dokuz yıl sonra öldü) inme öldü ve 1940'lardan beri Lilla Hyttnäs, mülkün bölümlerini kullanan ve ziyaretçiler için başka alanları açan 300'den fazla soyundan gelen bir grup tarafından tutuldu. Hayatında Carl ve Karin, yakınlarda çocukları ve misafirleri barındırmak için iki özel daire tasarladılar. Bugün, Lilla Hyttnals ile konutlar, Fin tekstil şirketi Marimekko'nun ve Avusturya'da doğan mimar Josef Frank'in tuhaf maddelerinin kalıplarına yol açmaya katkıda bulunan canlı estetik Larsons'a saygı gösteriyor. Los Angeles merkezli yazar ve iç tasarım David Netto, “Larsson'ın evlerinin etkisini her yerde görebilirsiniz,” diyor Los Angeles merkezli yazar ve iç tasarım David Netto, İngiliz manzarasında Bloomsbury Grubu'nun manevi merkezi ve soğuk ve soğuk ve soğuk olan Charleston'daki eksantrik boyalı soba ve duvarlardan alıntı yapıyor Mimar-mimar-mimar-mimar-mimar-mimar-mimar-mimar-mimar mimar mimarları. “Duyarlılıkları açıkça halk sanatının kutlanmasından kaynaklanıyor – ama masumiyet yerlerinden tasarlamak için psikolojik bir misyonun hizmetinde.”
Ayrıca geleneksel oturma odaları hiyerarşisini reddettiler. Siyasi radikal İngiliz tekstil tasarımcısı William Morris ve el yapımı kitle üreticisinin masajlı olanlar hakkında tasarımın demokratikleşmesini ve el yapımı kitle üreticisinin koleksiyonunu üreten Victoria sanat eleştirmeni John Ruskin, lilla hytnäs'ın büyük bir teli veya hizmetkarı olmadan eğlence için merkezi bir salon olmadığına karar verdi. Evler yapmak zorundaydı). Bunun yerine, dar koridorlar, yüksek vasm ve mücevher asitleri kümelerine çerçeveli çizimlere sahip bir galeri stilini yönetti. Zamanın burjuva normlarını ihlal ederek, antika mobilyaların çifti, köken için karakteristik göz ardı edilmesiyle mobilyaları boyadı. Duvar resimleri, döngüler ve üzüm ve şiir stanzaları ile dekore edilmiş duvarlarda ve tavanlarda – genellikle tek bir odada – doymuş renklerden – genellikle tek bir odada – keyif aldılar. Çocukların yüzleri tekrar tekrar gösterilir – tüm evde veya baca üzerinde bir quatrefoil içinde kapılar – Raphael'in putti nasıl yüzer.
Bununla birlikte, bu tür tatlı fırfırlar, büyük bir kısmı Karin'den gelen modernite ile kesilir. Ayrıca bir ressam olarak eğitildi (çift Paris'in güneyindeki Grez-Sur-Lo'daki İskandinav Sanat Kolonisinde bir araya geldi), süre boyunca ev yardımcısı olarak yazıldı. Bu şaşırtıcı olmayabilir, çünkü yetişkin yaşamının büyük bir kısmını hamile bırakmış ve tasarladığı ve diktiği ayak bileği uzunlukta annelik pinforforlarına sahip resimlerin çoğunda gösterilmektedir. Ancak mobilyası tadı ve elle aldığı, evlerin her yerinde olan, işlemeli ve tığ işi kumaşları, kocasının barok kreasyonlarına disiplinli bir kontrpuan sağladı. Yerel marangozlarla işbirliği içinde, evleri İskandinav referandumunu Batı'yı Japonya'ya açmak zorunda kalan Asya'dan ilham alan dekoratif hareket olan Japonisme ile ilişkilendiren mobilyalarla doldurdu. Konutlarda çift, Bauhaus Art ve Meiji döneminden başka tasarım hareketlerini tekrarladı Ukiyo-e Piet Mondrian ve Theo van Doburg tarafından ünlü olan Hollanda de Stijl sanatının modernist geometrisine baskı.
Lilla Hyttnäs'taki yemek odası, yoğun domates kırmızısı ve orman yeşili renkleriyle çiftin estetiğini somutlaştırıyor. Kaplama bu zamanın zengin evlerinde gelenekseldi, ancak sazlık ve pullarla ucuz bir çeşitlilik seçtiler, bu da daha sonra mutfağa indi. Masanın başındaki yerleşik kanepe için Karin, yakındaki Dala-Floda köyü kadınları tarafından işlenmiş bir tavandan bir koltuk yastığı ve safir mavi tarlanın ortasında dört köşeden tentacle benzeri yapraklarına ulaşan ayçiçeği olan bir sırt yastığı dikti. “Dört elementleri” kanepenin üzerinde asılıdır: Modernist geometrik bir piramitle çarpışan erik, kraliyet mavisi ve mandalina olan yoğun soyut dalgalar. Kırmızı iplikte işlemeli masanın beyaz koşucusu, Larsson'un neredeyse hiyeroglif bir ailesini gösteriyor.
Kendilerini yaratıcı bir şekilde abartılı olmaktan dikkatli bir şekilde toplayan çiftin tadı karmaşık etkileşimi, 1897'de klanlarına ve sık ziyaretçileri için konaklama sağlamak için satın aldıkları 19. yüzyılın başlarındaki küçük çiftlik olan Spadarvet'teki tüm sokakta gösteriliyor. 66 yaşındaki emekli bir mühendis ve Carl'ın en küçük kızının torunu olan Klas Frieberg, 1990 yılında çiftlikte diğer aile üyelerinin mülkiyetini satın aldı, ailesini orada yetiştirdi ve görevlisi olarak kaldı. Mütevazı giriş alanında, 18. yüzyıldan kalma ağır çam kapısı, 17. yüzyıldan itibaren dekore edilmiş demir menteşeler ve 1931'de üretilen Kersti'nin kocası Axel Frieberg tarafından bir huş oymacılığı taktı. Frierg, “Bu unsurlar 200 yıl boyunca tarihte bir araya geldi” diyor. Duvarlar, genellikle Larsons'ın iç kısmında meydana gelen ve İsveç tarafından Carl Larsson Green olarak adlandırılan derin gri bir yeşilin varyasyonlarında boyanır. Carl'ın kendisi tarafından antik Hames (bir atın yakasının bir kısmı) ile dekore edilmişler, daha sonra 1908'den itibaren anıtsal resminde kaydettiği atların tuvaline yağmada birkaç çalışma ile birlikte. Koridorun küçük bir oturma odasından ayrılması Karin geometrik tekstillerinden birini asar: saçak kenarı ile siyah ve beyaz. İkinci katın ortasında bir sütun gibi çalışan sıvalı, dikdörtgen bir baca, tam olarak 1897'de onu boyadığı gibi kalır, tereyağı kremi ve masmavi mavisi ve bir Trumpe -l '-oeil -plaque: “İşte hayalet yok”.
1906'ya kadar Larssons, sanat için başka bir ev satın almıştı: 18. yüzyıldan itibaren sekiz odalı mütevazı bir ev, çocukların okula gittiği bölgedeki en büyük şehir olan Falun'da Sundborn'dan yaklaşık sekiz mil. Kışlarını orada geçirmeye ve yaz aylarında Lilla Hyttnals'a taşınmaya başladılar. Bugün Falun House caddesinin sokak kapısı, mevcut sakinlerin eski bir televizyon yapımcısı olan 80 yaşındaki Björn Henriksson ve karısı Kajsa'nın Karin tarafından tasarlandığı, Carl'ın zamanından altı ayak yüksekliğinde bir ahşap kabartması koruyor. Orijinal mobilya veya duvar süslemelerinin hiçbiri hayatta kalmasına rağmen, Björn ve Kajsa, daha sonraki çalışmalarının çoğunu yaptığı büyük resim stüdyosu Carl'ın çiftin hassasiyetini kurtarmasını sağladı. In the room that is now used for family meetings and small concerts, there is a huge, Nubby textile on the wall that Karin might have admired for his indigenous handicrafts and scale (Björn brought it from Pakistan, where he filmed a documentary documentary) and spindle-colored, alloyed queen-Anne chairs, the green around a large round-table table with Feribot, renkli bir masa ile çekildi.
Kapakta
Mülkün küçük bahçesinin üstünde, Falun topluluğu tarafından Carl'ın mirasını onurlandırmak için sağlam tutulan sanatçıdan önemli bir alan olmaya devam ediyor: iki odalı kırmızı bir aksesuar yazlık. Orada, çocuklar sınıftayken, günlerini bir pres için gravürler oluşturarak geçirdi. Bir zamanlar modern bir harikası olan bu tıknaz donanım parçası, şimdi, 19. yüzyılın başlarından itibaren Japon baskıları altında bir karyolaya tavan hattına asıldığı, sarı ile boyandığı küçük bitişik yatak odası gibi sessizdir.
1919'da soğuk bir Ocak akşamı, Karin kulübedeyken Carl kolunu tuttu ve daha sonra nasıl hatırlayacağını söyledi: “Karin, ölüyorum.” Geniş bir çamla zemine yönlendirdi ve Navajo tavanları dikkate alınarak tasarladığı yumuşak bej plum tekstil olan basit pamuk kaplamasına koydu. Hala dar yatakta ve yüksek pencerelerden parlayan bir güneş ışığına yakalandı.
Bir yanıt yazın