Çağdaş boşluğa bir bakış

Bu dönemin en büyük cazibesi koparmak. Sosyal ağların, internetin, cep telefonunun, hatta kişinin hayatının bile. Bugün bağlantının kesilmesinin ebedi rüya olduğu söylenebilir. Karar, varoluştan geri çekilme ve başkalarının hayatlarının bir takipçisi haline gelmesi, Giden (Emecé), aktrisin ilk romanı Analía Coueyro (Buenos Aires, 1974).

Voraz Reader Daima (“Kafamda çok fazla metin var, yıllarca süren kelimeleri ezberliyor”) ve sadece çalışmaları için değil, kitaplarla olan ilişkisinden, mezbaha evinde bir öğlen: “Soygun için bir hevesle altı çizgili tüm kitaplarım var Çünkü her zaman bir şey, oyun veya başka bir şey için kullanabileceğimi hayal ediyorum.

İle Tiyatro, film ve televizyon deneyimiCoueyro 21'de başladı: “96 yılında Cervantes Tiyatrosu'nda ilk oyunumu yaptım. Ve resmi tiyatroda çok zaman çalıştım, El Colón, San Martín ve El Crevantes. Bugün her şey yarı boş. Kültürün önemli olanın ekseni olduğu bu yeni gerçeklik, oyuncu yaratmaya devam etmek için yeni alanlar bulmak zorunda kaldı.

Hesap: “Hayatım boyunca işim oyunculuk, yönetmenlik, öğretim ve iş dünyasında olan her şeyle ilgiliydi. Yani yazmak bana çok zevk veren bir şey, ama sadece pandemiden beri “yazma sahnesini” buldum. Yazma ve düzeltme saatleri. VE Bir ritim bulmak ve tutmak istedim. Ve aynı zamanda her zaman kolektifte okumayı düşündüğüm bir kitap. Bu yüzden onları bir çekimden okumak için kısa bölümler yaptım.

Giden Bir kadının, çok fazla açıklama yapmadan, hayattan çöl olmaya karar verdiği bir romandır, İçeri girin ve parçalanmış hikayelerle yaşamaya başlayın Bu, cep telefonlarının halka açık yerlerindeki görünümle diğer insanların yaşamlarını yakalar.

Bir komedi olarak görülebilir ama ne Sinir merkezinde, belki de dramatik, günümüzde ve gönüllü gizlilik kaybı. Diyor ki: “Sizi hayatlarına koyan insanlar var, ağlar biraz böyle. Örneğin, her şeyi fotoğraflayan veya yorum yapan insanlar. Sanırım ne olduğunu pek iyi bilmiyorum. “

Ama etkinleştirilen sayım, Sadece kültürün boşaltılması değil Ve diğerleri çünkü aktörler için neredeyse hiçbir iş yok; Ama aynı zamanda, sıradan insanlara bir konuşma uyguladı ve bu da acı verici Şiddet derecesi ve empati eksikliğidayanışma eksikliği. Aynı şekilde, sanat ve eğitimin özellikle cezalandırıldığına inanıyorum çünkü şu anki gibi bir hükümet korkuyor. Ve dünya bu yöne gidiyor. Aynı zamanda, örneğin devlet üniversitesi gibi direniş ve aidiyet alanlarının üretildiğini hissediyorum. Bir şeyler ve toplantı alanları yapmaya çalışanlar için daha güçlü. ”

Yendo kahramanı, “Bir gün başkalarıyla konuşacağım,” diyor Yendo'nun kahramanı. Bir hayatta kalma biçimi olarak çöl ve bir direniş eylemi olarak kendini korumak Bilindiği gibi dünyanın çözülmesinin durdurulamaz ilerlemesinden önce. Aktris ile bir karşılaşma ve şimdi, ilk romanı ve şiirselin kendisini geliştirmek ve şimdiki hastalıklar tarafından yenilmemek için uyanık olmanız gerektiğini düşünmek için anlatıcı.

–Sando oyuncu, kökeninden metin anlatım olarak tasarlandı mı?

– Kitap uzun bir şiir olarak başladı. Zamanla kahramanın sesi zemin kazanıyordu ve karakterin bir dünyası kendini göstermeye başladı ve belki de bu artık şiir biçiminde değildi. İlk başta her şey çok daha otobiyografikti, ne gözetlediğim konusundaki izlenimlerim ve aniden hayal gücü daha fazla giriyordu. Her zaman olduğu gibi düşünüyorum. Böylece metin isterseniz bir tür iç monolog olarak büyüdü. Bu romanla sonuçlandı. Benim için uzun bir yolculuk gibi çünkü doğrudan değildi. Bir noktada bir roman yazdığımı buldum.

– Roman, kahramanın okuma tutkusunu veriyor ve bu her zaman tiyatro evreninizde, edebiyat ve dramaturji arasındaki köprüleri olan bir şey.

– Oynamalarım onları asla sıfırdan yazmadım. Hepsi mevcut edebi materyallerin yeniden yazılıyordu. Ve bu sefer bir noktada başka bir yoldu. Kafam tiyatro, kurgu tarafından biraz çarpıtılmış bir gerçeklik vizyonum var, ama asla bir oyun yazmadım çünkü her zaman versiyonlardı İz Margo Glantz, Mariana Enriquez'in hikayelerine dayanan bir metin, Tadeysve ben de diğerleri arasında Clarise Lispector María Gainza ile çalıştık. Çok okudum, bu yüzden her zaman bunun tiyatroya dönüşebileceğini düşünüyorum.

– metin farklı türlerde akar. İlk romanınızın ne olduğunu düşündüğünüzde yazarken kafanızda referanslar var mıydı?

–Manuel Puig süper bir referanstı. O zamanlar ilk romanından türleri kırmak için en başından yıkıcıydı. Ben de düşündüm Yapmak ister misin? Alejandro López tarafından. Her neyse, sanırım şimdi tüm yazılar böyle.

– Romanın parçalanması, şu anda nasıl yaşandığını gösteriyor.

– Zaman bu dönemin bir konusudur. Ayrıca seyahat ve yetişkinlik gezisi düşündüğümüzde. Vücutla ilgili bir şey var. Belli bir yaşta zamanın geçişi vücutta hissediyor. Yaşın ötesinde, vücudun kendisiyle veya bu zamanların bir konusundaki başkalarının bedeniyle bağlantı. Bu romanda, kahramanın anıları olan bir şey var: Tüm gezilerinde hemen olmayan bir şey var ve kartlar veya sabit hat gibi çok hızlı olan şeyler var.

– Romanın atıfta bulunduğu ve bunu sohbet ve acil iletişim ile yapması gereken bir şey var.

– Evet, cep telefonu olmadan yaşadıklarımızdan bazıları var ve cep telefonu olmadan hala bir kelimemiz olan genç bir hayatımız vardı. Bu şimdi kayboldu, örneğin son ana kadar her şey yeniden onaylandı. Sözleşme kelimesi artık geçici, çok fazla ağırlığı yok.

– Bir zamanda, kahramanı geri çekilmeye ve başkalarının hayatının turist olmaya karar verir. Sizce bunun neden öyle?

– Neden düşünüyorsun?

– Bence, yeni bir bildirime kadar devam eden, yaşamayan olası bir yaşam türü. Pandemi bunu gösterdi. Bana öyle geliyor.

–Yes, toplam. Ayrıca, hepimiz biraz önemsiz olursak, gerçek hayatın ne olduğunu sorun. Bazen birisini gerçekten tanıdığınızı hissedersiniz, ancak gerçekte onu sadece sosyal ağlarda tanırsınız. Hologram zaten gerçekliğin bir parçası. Ve bugün beden ve işgal ettiği yerle ilgili. Karakter kaybolma ve harikalar yaratma kararını verir: Peki kaybolursam ne olur? Soru şu: Dünyanın içinde ne var? Ve bugün politik bir şey var: herkes sistemden düşüyor. Dünyada ve sistemin içinde olmak ne anlama geliyor? Karakter daha fazla etkileşime girmemeye karar verir, etrafındaki yabancıların takipçisi olmaya karar verir. Ancak bu kararda su geçirmez olmaya ve bir tane olmaya çalışmakla ilgili bir sorun var. Ve korumak, her şeyin dışarıda çok korkunç olduğu ülkemizde yapmak zorundadır, bu yüzden tasarruf biraz barındırmanın bir yoludur. Metroda para isteyen on aile var ya da buzdolabında bir bira oturuyorsunuz ve başka bir on aile para isteyerek geçiyor. Hiçbir bağlantı bu günlük korku ile bağlantı kurmamanın bir yolu değildir.

– Bu direnç modu bu karakterin kayboluyor mu?

– Evet, kesinlikle. Ve bu karar da çok ilkel, hayvan bir şey. Bu kararı da sürdürmek kolay değil.

– Her neyse, ton çok eğlenceli.

–Bu çok doğal. Yardım edemediğim bir mizah var. Bu benim dünyayı görme tarzım. Ve bu, hareket ettiğimde ve şimdi yazdığımda tercüme ediyor.

– Aktris çalışması tarafından çok fazla sergi var, bu romanda oradan koşması ve geri kalanına bakmaya başlaması gereken bir arka plan var mı?

– Bence performansın her zaman casusluk yapması gerekiyor. Oyunculuk çalıyor, bu romanın karakteri budur. Öğrencilerime her zaman fakültede verdiğim bir egzersiz var: Onları halka açık bir yerde birisini takip etmek için gönderiyorum ve o kişinin ne olduğunu hayal eden, giyinme yollarını, konuşma biçimlerini, vb. Yani bu her zaman bir çalışmanın bir yoludur.

– Karakter herkesi saptırabilir çünkü kimse yakınlığını ilgilendirmez. Bu zamanları görüyor musun?

– Bazı samimi samimiyet var, hiçbir şey samimi değil. Sonra, insanlar kolektifte, sokakta, sesleri gönderdiğimde veya dinlediğimde, insanların hayatlarının parçalarını öğrenmek kolaydır. Ve bu yararlı davranmak için, ama her zaman birinden hareket eder. Harekete geçmesi en komik şey, diğer tüm yaşamları kanıtlamaktır. Ve şiirinizi güçlendiren şeyleri yakalamak için gerçeğe çok dikkat edin.

– Bu romanın şiirselinizi yükselttiğini nasıl hissediyorsunuz?

– Yazılı olarak bir öfori yeri buldum.

– Karakteriniz gibi çöl yapmak için hayal kurdun mu?

– Oyunculukla ilgili bazı şeyler bana geliyor. Bir aktrisin veya bir aktörün bir işe hayır demesi ve ne yapacağına iyi karar vermesi her zaman zordur, ancak son yıllarda çok fazla davranmanın gerekli olmadığını fark ettim. Ve sadece size sunan koşullarla yapmak zorunda değil, aynı zamanda sadece oyunculuk yapmakla kalmayan başka bir alan bulabilmek zorunda değil. Evet, dünyadan emekli olmak her zaman mevcut bir fantezidir.

• 1974'te Buenos Aires'te doğdu. Oyuncu, tiyatro yönetmeni, öğretmen ve yazar. Düzinelerce tiyatro, opera, performans, sinema ve televizyon projelerine katıldı.

• Yönetmen olarak çalışmasında da Dramaturji'den hareket eder ve sorumludur.

• Birçoğu literatürden veya görsel sanatlardan gelen malzemeleri alışılmadık alanlarla ilişkilendiren eserlerdir. Ulusal Sanat Üniversitesi kariyerinde profesördür.

• Halk Doğru yaşValeria Sestua ile, Konserve dişlerigöksel yağmur ile ve deneme ve kronik hacimlere katıldı Fobias kitabı Ve Oyunculuk duygusu üretimi.

• Giden Bu onun ilk romanı.

GidenAnalía Coueyro (Emecé) tarafından.