Bu, Almagro'da tanışan Japon bir kadın (Tirso de Molina'yı oynuyor), Portekizli bir kadın (Shakespeare'i oynuyor) ve Madrid'den (Calderon'u onurlandıran) bir kadındı. Bir milliyet şakasının başlangıcı gibi görünüyor ama bu, La Mancha kasabasının Klasik Tiyatro Festivali'nin ilk günlerinden itibaren sunumunda '' öfkeli bir versiyonunu sunan gerçekliğidir.Sevilla'nın alaycısı', şimdiye kadar Japon şirketi Ksec Act tarafından sunulan Tirso de Molina'ya atfedildi (ama bu başka bir hikaye); 'in komik ve kompakt bir uyarlaması'julius Sezar', Shakespeare'in, festivalin eski bir tanıdığı olan Portekiz'den Companhia do Chapitô tarafından sunulan; 'Zalamea'nın belediye başkanıCalderón'un yazdığı, Teatro Corsario'nun yazdığı, versiyonu ve yönetmenliğini Jesús Peña'nın üstlendiği; Ve 'Yanlışlıklar komedisiAlbert Boronat tarafından uyarlanan ve Andrés Lima'nın yönettiği bu komik yapımda. Başlıktaki Madrid kadını şunu ifade ediyor: Laila RipollUlusal Tiyatro Müzesi tarafından düzenlenen (geçici olarak kapalı) ve ' başlıklı muhteşem bir serginin küratörüCalderon, hayali bir senaryo. Dört yüzyıllık tiyatro sanatıFestival kutlamaları sırasında San Agustín Kilisesi'nde açık kalacak.
Japonca ve Portekizce Onlar, aynı zamanda Uruguay (“Tamar'ın İntikamı”), Arjantin ('Sueño), Şili ('El conde Partinuplés'), Kolombiya'dan ('Los Verona tarafları') da teklifler alacak olan Almagreño festivalinin uluslararası yönünün öncüsü konumundalar. , Birleşik Krallık ('Mistik Ecstasy') ve Güney Kore ('Talchum-nori').
Don Juan Tenorio'nun Japonca konuşmasını dinlemek en hafif tabirle egzotiktir. Ama mesele şu ki, buna ek olarak yönettiği versiyon da Kei JinjugiBatılı izleyici için oldukça ilginç. Dil ne olursa olsun, hiç de rahat veya basit değil. Sanatçıların fiziksel ve zihinsel taleplerle dolu, sürekli öfkeli ve dışavurumcu bir tavırla, çok güzel sanatsal anlarla dolu bir eser geliştirdikleri sahnede yalnızca küvet, yatak ve tuvalet unsurları yer alıyor. Ancak 'Julius Caesar' izleyici için bir merhem niteliğinde. Üç aktör-palyaço-pandomimci-komik (Jorge Cruz, Pedro Diogo ve Susana Nunes) Shakespeare'in trajediye dönüştürdüğü hikâyeyi kusursuz bir İspanyolcayla, etkili ve ustaca olduğu kadar esprili bir dille anlatıyor. Sıkıştırma ve sentez konusunda yaratıcı bir egzersiz.
Laila Ripoll, San Agustín Kilisesi'ndeki serginin eski bir temsil, övgü, üç gün ve şenlikli bir sonla planlandığını açıklıyor. Konuyu Calderon'la birlikte, bu yazarın (ve diğerlerinin) yüzyıllar boyunca nasıl taşındığının izini sürüyor. İki bölüme ayrılmış – “Birincisi Calderon tiyatrosunun temsil alanlarını ve resepsiyonunu kapsıyor, ikincisi ise sahneyi oluşturan el sanatlarının plastik ve teknolojik evrimine odaklanıyor” diyor yöneticisi, – dikkat çekici, ve onun en büyük erdemi, bir tiyatro kadınının elidir. Laila Ripoll ve teorik bir bilim adamından değil.
Bir yanıt yazın