'Böyle konuştuk' yaraları iyileştiren diyalog

Tiyatro eleştirisi 'Böyle konuştuk' Yaratılış La tristura (Carmen Martín Gaite evreninden) Dramaturji ve yönetmenlik Itsaso Arana, Violeta Gil ve Celso Giménez Set tasarımı ve kostümler Marcos Morau Işıklandırma Juan Gómez-Cornejo Müzik Rebeca Praga, Ede ve Marcos Kimse yok sanatçılarla işbirliği Sound space Pablo Gisbert ve Uriel İrlanda Koreografi Belén Martí Lluch Sanatçılar Anaïs Doménech, Ede, Teresa Garzón Barla, Gonzalo Herrero, Fernando Jariego, Belén Martí Lluch, Eva Mir ve Marcos Úbeda Venue Teatro Valle-Inclán, Madrid 4 Carmen Martín Gaite, Carmiña, gençliğini hiç kaybetmedi. Onu, Madrid'de bizi sondan bir önceki, her zaman sondan bir önceki bar tezgahında cennetten bir parça kazanmaya teşvik eden gece yolculuklarında hatırlıyorum. Gecenin ilerleyen saatlerine, neredeyse kekeleyene kadar şehrin rutininin tozunu almak istiyormuş gibi konuştu. Konuşmalarındaki sözcükler hiçbir zaman alfabetik sıraya göre değil, şiirsel, yani duygusal bir sıraya göre dizilmişti. 'Retahílas'ı ve 'Muhatapın Arayışı'nı yazdı çünkü Auden'in başına geldiği gibi onun için edebiyat, bir başkasından sır alan biri gibi mahremiyet içinde söylenen ve dinlenen bir güvendi. La Tristura'nın 'Así habababas'ta kendisine ödediği saygıya yön veren şey budur. Başka yüreklere itiraf eden yürekler, paylaşılan acılar, ortak buluşma noktasını arayan kayıplar. Ünlü romanları gibi 'Değişken Bulutluluk' olarak adlandırılan bir müzik grubunun üyesi olan bu genç grubu, belki de kızı Marta'nın arkadaşlarını hatırlamasına yol açacağı için onu hayal kırıklığına uğratmazdı. Ben de seyirciler gibi onun doğallığını, ortak dilini, yaşamda ve sanatsal projelerinde kimlik arayışını takdir ederdim. Onların kafa karışıklığından, şüphenin eşiğinden, hazırladıkları albümün başarısı ya da başarısızlığından etkilenirdi. Ve her şeyden önce, gelecek vaat eden geleceğini bir kaza sonucu geride bırakan ve belki de şimdi kendini Seattle sinemasının gişesi olan öbür dünyada yeni bir grupla bulan melek Sofia'nın ölümüne yas tutarken yaşadıkları nevroz. Martín Gaite, özellikle kızının AIDS'ten ölmesine katlanmak zorunda kaldığı, her şeyin boş olduğu ve birbirlerine verdikleri defterlerin kaligrafiyle acı harflerle yazıldığı bir dönemde, düellolarda uzmandı. Değerli 'A Fondo' programında Soler Serrano'ya “İnsanoğlunun tüm nevrozlarını harekete geçiren şey, akranlarıyla ne kadar kötü konuştuğudur” dedi; bu eserdeki karakterler bu yüzden kayıplarla hesaplaşıyor, birbirlerini arıyorlar. Birbirlerini kırılgan bir şekilde dinlerler, şefkat ve şefkati en büyük devrimci eylemleri haline getirirler, uykusuzluk ve uykusuzluktan hayatın bazen çöl, bazen vaha olduğunu ama Walt Whitman gibi tutku dolu varlıklar olduğumuzu öğrenirler. yazdı. Baştan çıkarıcı olduğu kadar güzel de bir prova kabininin, oturma odasının, mutfak barının veya bilet gişesinin bulunduğu ve gökyüzüne bakan bir terasta, Martín Gaite'nin sözleri, şiirleri ve ruhu size teklif ediyor Bu genç grup, hayatın ciddi olduğunu, Marcos'un Sofía'yı kaybettiğinde başına gelen aşkın, 'Karlar Kraliçesi' olarak adlandırılan ve daha önce sadece kurtulmak için kullanılan o hayalet olduğunu görmenin duygusal ve rahatsız edici deneyimini yaşıyor. Popüler repertuarımızdan bir şarkının sözleriyle, onu hayal edin ve onun yokluğuyla diyalog kurun, çünkü yoklukla diyalog, Madrid'deki bir barın barında sondan bir önceki içkiden sonra hayatla nasıl diyalog kurulacağını bilmektir.