“Biraz deli olmalısın”

Bu bir Açık kaynak-Katkı. Berlin yayınevi ilgilenen herkese Olasılıkilgili içeriğe ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunmak.

Doğu Almanya'nın en ünlü sanatçılarından biri olan Werner Tübke, Thüringen'deki Bad Frankenhausen'de devasa bir panoramik tablo üzerinde on bir yıl boyunca çalıştı. Bu yıl 500'üncü yılını kutlayan Köylü Savaşı'ndan sahneler anlatılıyor. Leipzig'li sanat profesörü, 1976'dan 1987'ye kadar Doğu Almanya hükümeti tarafından üniversitedeki öğretmenlik görevinden özel olarak muaf tutuldu. Tübke, anıtsal eserle ilgili çalışmaları hakkında şunları söyledi: “Biraz deli olmalısın, yoksa bu tür işlerle uğraşmazdın.”

1929 yılında Elbe Nehri üzerindeki Schönebeck'te bir tüccarın oğlu olarak dünyaya gelen Tübke, eski Doğu Almanya'nın en önemli ressamlarından biridir. Savaş yıllarını lise öğrencisi olarak yaşadı ve babasının bahçesindeki bitkilerin resimlerini yaptı. Ancak genç adam için travmatik bir deneyim, öğrencinin bir Sovyet askerine suikast girişiminde bulunduğundan yanlışlıkla şüphelenen Sovyetler tarafından birkaç ay hapis cezasına çarptırılmasıydı. Bu deneyim onda uzun süre iz bırakacaktır.

Savaştan sonra Tübke zanaatını sıfırdan öğrendi. Resim sanatı alanında sağlam bir eğitim aldıktan sonra 1948 yılında Leipzig Grafik ve Kitap Sanatı Üniversitesi'nde eğitim görmeye başladı. Tübke, çalışmalarına başlamadan kısa bir süre önce SED'ye katıldı. 1950 yılında sanat eğitimi almak üzere Greifswald'daki Ernst Moritz AHaberlert Üniversitesi'ne taşındı. 1953 yılında devlet sınavını kazanarak öğrenimini tamamladı. Halk Sanatı Merkez Evi'nde akademisyen olarak çalıştıktan sonra serbest sanatçı oldu.

1960'ların başında çalışmaları giderek artan bir şekilde tanındı. Bu aynı zamanda ona, hayatı boyunca yaptığı çalışmalarda ona büyük ilham veren Rönesans'ın eski ustalarını incelemek üzere İtalya'ya seyahat etme fırsatı da verdi.

Sanki zamanın dışında

Tübke eserlerini sıklıkla erken Rönesans'a dayandırır. Meslektaşları ve jüri üyeleri onu erkenden fark etti. Ancak onun tarihsel muhafazakarlığı Doğu Almanya'nın ilerleme ideolojisine tam olarak uymuyor. Ancak sanatçının ünü arttıkça birçok yoldaşı da onun ününün tadını çıkarıyor. Bu ona çalışmalarında ve konu seçiminde belirli bir derecede bağımsızlık sağlar.

Tübke gerçek Doğu Almanya'da yaşıyor ama geçmişte olduğu gibi resim yapıyor. Resimlerine coşkulu bir hayal gücüyle hayat veriyor. Weißensee Sanat Okulu'nun rektörü Werner Laux, 1956 gibi erken bir tarihte şaşkınlıkla şöyle demişti: “Neredeyse her figürün büyük bir Rönesans ustası tarafından kopyalandığını varsaymam gerekiyor, ancak aklıma bir tane gelmiyor.” Ancak diğer eleştirmenler bunu daha az olumlu buluyor: “Yaşlı! Yaşlı! Bir genç nasıl böyle resim yapabilir? Huysuz yaşlı bir adam böyle resim yapar!” Aslında Tübke'nin rol modelleri Albrecht Dürer ve Lucas Cranach'tır. Bu yüzden eserlerinin çoğu zaman zamanı dolmuş gibi görünüyor.

1973/74'te SED partisi liderliği ve Doğu Almanya hükümeti, Alman Köylü Savaşı'nın 450. yıldönümünü kutlamak için Frankenhausen yakınlarındaki Schlachtberg'de panoramik bir anıt inşa etmeye karar verdi. Projenin resmi adı “Almanya'da Erken Burjuva Devrimi”. İlahiyatçı ve “devrimci” Thomas Müntzer'i onurlandırmak ve Frankenhausen yakınlarındaki Köylü Savaşı'nın son savaşlarından birini anmak amaçlanıyor. Oradaki köylü isyanı, 15 Mayıs 1525'te soylulardan ve paralı askerlerden oluşan bir ordu tarafından kanlı bir şekilde bastırıldı. Müntzer yakalandı, işkence gördü ve daha sonra başı kesildi.

Bad Frankenhausen, Panorama Müzesi'nin görünümüKH/imago

Tübke şartlarını belirliyor

Yoldaşlar özellikle köylü ayaklanmalarını tarihsel önemi olan büyük bir olay olarak sunmakla ilgileniyorlar. Köylü Savaşı bir erken burjuva devrimi olarak sahnelenecek: “Buradaki önemli fikir, sömürücü sınıfa karşı mücadelede halk kitlelerinin (…) büyük devrimci enerjileri nasıl açığa çıkardıklarını ve mevcut koşullarımız altında 1524/25 (…) devrimcilerinin mirasının nasıl yerine getirildiğini göstermektir. Konumu nedeniyle sosyalist vatanseverliği, özellikle gençler arasında teşvik etmek amaçlanıyor”, diyor “İmge İcadı Serüveni” broşürü.

Tabloyu yapması için uluslararası üne sahip ressam Tübke kiralanabilir. SED liderliğinin aklında sosyalist gerçekçilik tarzında kahramanca bir savaş tablosu var. Ancak bu ideolojik gerekliliği takip etmek yerine Tübke, eserin hem tasarlanması hem de icrası konusunda kendisine serbestlik kazandıracak koşullar koyar. Muhtemelen projenin programın gerisinde kalmaması için de Tübke'nin fikirleri ve sanatsal özerkliği kabul ediliyor. Panoramik resmin bulunduğu dairesel bina 1975 yılında tamamlandı.

Köylü Savaşı panoramasının 1:10 versiyonunun Werner Tübke tarafından oluşturulması (1929-2004)epd/imago

İskelede on saate kadar

1976 yılında Tübke başyapıtı üzerinde çalışmaya başladı: 14 metre yüksekliğinde ve 120 metre çevresi olan devasa bir dairesel tablo. Birkaç yıl süren yoğun hazırlık çalışmaları ve konuyla ilgili araştırmaların yanı sıra 1:10 ölçekli model versiyonunun oluşturulmasının ardından Tübke, 16 Ağustos 1983'te tabloya ilk fırça darbesini yerleştirdi.

Bu büyüklükteki bir işin tek bir kişi tarafından tamamlanamayacağı kısa sürede anlaşılır. Özenle seçilmiş beş “yaşlı kalfanın” ona destek vermesi gerekiyor. Bu anıtsal eserin tamamlanması Tübke ve yardımcılarının toplam on bir yılını aldı. Sanatçılar günde on saate kadar iskelede duruyordu. Bu bazen yaklaşık 35 santigrat derece sıcaklıklarda meydana gelir. Tübke daha sonra şu şikayette bulundu: “İnsani koşullar yaratmayı başaramadılar. Sadece ziyaretçilerin rahatını düşündüler.”

Çalışma 1987 yılında 3.000'den fazla rakamla tamamlanmıştır. Ressam fiziksel ve zihinsel olarak bitkindi. Panorama Müzesi'ndeki bir belgeselde sanatçının anıtsal tabloya son fırça darbelerini uyguladığı görülüyor. Daha sonra fırçayı neredeyse saygıyla bir kenara bırakıyor ve kuru bir sesle şöyle diyor: “Artık hiçbir duygum yok, on bir yıllık sefalet…”

Tübke'nin çalışması geleneksel bir savaş resmi değil, gerçeküstü özelliklerle büyülü gerçekçilik tarzında yapılmış, tüm bir dönemi kapsayan tarihsel-felsefi bir dizi görüntü, “insanlığın denemeleri ve sıkıntılarının tarihsel bir benzetmesi” (E. Beauchamp, 2004).

Panorama Müzesi müdürü Gerd Lindner, 2004 yılında tabloyu şu şekilde yorumlamıştı: “Bu eserin zamansız olduğuna inanıyorum. Özetle, aynı şeyin ebediyen tekrarını gösteriyor, temel toplumsal sorunlar aynı kalıyor, yani resmin tarih görüşüne açıkça aykırı olan, başı ve sonu olmayan dairesel bir formda, yani tarihin doğrusal bir gelişme olmaksızın bir süreklilik olarak ortaya çıkması için bütünsel bir biçimde tasvir edilen resmin temel mesajı budur diyebiliriz. Doğu Almanya ayağa kalktı.”

Werner Tübke (1929-2004) Köylü Savaşı panoramasının önündeepd/imago

Eserin yaratılış tarihini gizemli kılmak

Tübke, Doğu Almanya döneminde ve hatta sonrasında oldukça tartışmalı olarak değerlendirildi. SED için “görevlendirilmiş ressam” mıydı? “Erken Burjuva Devrimi” tablosu, eski asi çiftçilerin hedeflerine ancak 1946'daki Doğu Almanya toprak reformu ile fiilen var olan sosyalizmle nihayet ulaşılabildiğini göstermek için mi yaratılmıştı? Duvarın yıkılmasının ardından Panorama Müzesi'nin kapatılması ve Tübke'nin “devlet ressamı” olduğu yönünde sesler yükseldi.

Sanatçı dönüm noktasını büyük bir ayaklanma olarak görmedi. Fiziksel olarak yorgun düşen Tübke yalnızca iki büyük sipariş üzerinde çalıştı: Weber'in Bonn'daki “Der Freischütz” eserinin yeni prodüksiyonu için bir set (1990-1993) ve Clausthal-Zellerfeld'deki St. Salvadoris Kilisesi için kanatlı bir sunak (1993-1996). Bağımsız, küçük formatlı resimler de oluşturuldu.

Resimlerinin 1999 yılında Weimar'da düzenlenen tartışmalı Doğu Almanya sanat sergisinde yer almasından şikayetçi olup olmadığı sorulduğunda sanatçı kuru bir dille şöyle cevap verdi: “Hayır, aslında böyle bir şeyi tescil ettirmiyorum (…) Kendimi Doğu Almanya sanatı olarak görmüyorum.”

Sanatçı, ancak ölümünden yıllar sonra keşfedilen günlüklerinde, Bad Frankenhausen'deki tablonun yaratılışını “daha yüksek bir ilham” olarak gizlemektedir. Duygularla dolu yazıyor: “Ben değildim! Resmi ben çizmedim! Benim yerime manevi bir şey olmalı, kültürel tarihin odak noktası, ama ruhu ve sevgisi olan.” Ancak her şey Allah'ın yardımıyla ve partinin lütfuyla gerçekleşti.

Ağır dolaşım sorunları nedeniyle bacağının kesilmesi gereken sanatçı, uzun süren ciddi bir hastalığın ardından 27 Mayıs 2004'te Leipzig'de hayatını kaybetti. 74 yaşındaydı.

Sabine Kuester-Reeck serbest gazetecidir ve Berlin ve Brandenburg'da yaşamaktadır.

Bu, açık kaynak girişimimizin bir parçası olarak gönderilen bir gönderidir. İle Açık kaynak Berlin yayınevi ilgilenen herkese bu fırsatı sunuyor, İlgili içeriğe ve profesyonel kalite standartlarına sahip metinler sunmak. Seçilen katkılar yayınlandı ve onurlandırıldı.

Bu makale Creative Commons Lisansına (CC BY-NC-ND 4.0) tabidir. Yazarın ve Berliner Zeitung'un isminin belirtilmesi ve herhangi bir düzenlemenin hariç tutulması koşuluyla, ticari olmayan amaçlarla kamu tarafından serbestçe kullanılabilir.