Michael Bennett Perdeyi indirmeden önce on iki temsilcisi olan Broadway'deki ('neşeli bir gürültü') ilk müzikalini 1966'da koreografi yaparken neredeyse 23 yaşındaydı. On yıldan daha kısa bir süre sonra bir şovu ayağa kaldıracağımı çok az hayal edebiliyor … 6.137 temsil ile neredeyse on beş yıl boyunca posterde kaldı. 'Bir Koro Çizgisi' uzun zamandır Broadway'in en uzun müzikaliydi (şu anda yedinci pozisyonu işgal ediyor) ve bugün Amerikan Müzik Tiyatrosu'nun tarihinin temel başlıklarından biri olduğu konusunda abartma korkusu olmadan söylenebilir.
Ve her şey Ocak 1974'te bir gece New York çalışması olan Nickolaus Egzersiz Merkezi'nde başladı. Orada yirmi dört Broadway dansçısı topladılar -kendileri -kendileri yaptılar 'Çingeneler', Çingeneler, göçebe ve düzensiz yaşam türleri için- hayatları, endişeleri, korkuları, hayal kırıklıkları, hayalleri hakkında sohbet etmek için … On iki saatten fazla konuştular. Michael Bennettiki Tony Ödülü kazandığı 'şirket' veya 'Follies' gibi başarı şovlarını zaten koreografiye sahipti, bu itiraflarda ve hikayelerde, New York Shakespeare festivalinin içindeki ışığı ilk görecek olan bir müzikalin temeli gördü. Joseph Pappüretim maliyetinin 1,6 milyon dolar ödünç alması gerekiyordu. 15 Nisan 1975, yüz işlevlerin sunulduğu küçük bir 300 kişilik oda olan Newman Tiyatrosu'nda idi (başarı, yerlerin yokluğunda, öyle oldu, Liza Minnelli Bir salonun merdivenlerinde otururken işlevi görmek zorunda kaldı). Yakında, elbette, üretim Broadway'e gidecek -New York ticari tiyatro devresi -aynı yılın 27 Temmuz'da ışığı gördüğü (birkaç gün önce prömiyerin elli yılını hatırlamak için özel bir işlev görüldü) başarıya devam etti ve ödüller geldi; Diğer ödüllerin yanı sıra yedi drama masası ödülü ve Pulitzer Ödülü'nün yanı sıra seçtiği on iki Tony Ödülü'nden dokuzunu kazandı.
Başarı, açıkçası, o zamanlar Broadway'de olağan olanın aksine, büyük şovdan kaçtı ve bir müzikalin parçası olmayı isteyen yirmi dört gencin tarihine odaklanmak için cihazlar. 1974'te New York'un sorunlarla dolu bir şehir olduğunu unutmayın. Bronx bir Polvorín'di her hafta otuz yangın üretildi; Suç, vandalizm ve suç, şehrin günlük yaşamının bir parçasıydı -o yıl 1500 cinayetleri orada oldu; Metro acınacak bir haldeydi ve sık suçların sahnesiydi. Buna, 1975'te şehrin belediye başkanını alan bir ekonomik ve mali kriz eklendi. Abe BeameNew York'un borçlarını ödeyemediğini ve polis, temizlik veya ulaşım da dahil olmak üzere kamu hizmetlerinde büyük kesintilere neden olduğunu beyan etmek. Bir kontrast olarak, şehrin kültürel hayatı, özellikle sahne sanatları ve müzikte kendini gösteren büyük bir yaratıcı efervesans yaşadı. Bu mikrop buyduKoro hattınaVe belki de motoru. “1974'te başka bir iş yoktu,” dedi Bennett, orijinal oyuncu kadrosuna atıfta bulunarak -eğer olsaydı, haftada 100 dolara Shakespeare Festivali'nde olmazdı. Kimse çok asil değil.
Ve şehri etkileyen ekonomik ve sosyal kriz, bunu eğlence dünyasında da yaptı. Çoğu dansçı, iş güvenliği olmadan güncel yaşadı ve genellikle çok kötü ödenmiş olmalarına rağmen iş almak için şiddetli bir mücadele vardı. 'Koro çizgisi' gerçek hayatta kalma hikayeleri anlattı; Manhattan'da yaşamayı ve Broadway'de zafer kurmayı hayal eden Byhalia (Mississipi), Royal Oak (Michigan) veya Arlington (Vermont) gibi yerlerden gelen insanlar. Birçok kişi tarafından «Umut ve onaylama eylemi»Tiyatronun karanlıkla çevrili bir şehir içinde aydınlık bir yer olabileceğini gösteren, marjinal gençler de gösterdi: Latin Amerika, Asya, eşcinseller ve yaşları nedeniyle eğlence dünyasındaki yerlerini kaybetmeye başlayan insanlar. Sesini bulmak, anonimlikten kurtulmak için mücadele (başaramadıkları bir şey, acı tatlı bir şekilde) halkı bu yirmi dört dansçı ve bireysel hikayeleriyle özdeşleştirdi.
Ayrıca müziği Marvin Hamlisch'Biz Olduğumuz gibi' ve 'Blow' çalışmaları için zaten üç Oscar'dı. 'Umarım Balede' '' 'Aşk için Yaptığım' 've her şeyden önce' Bir 'gibi şarkılar halka düştüler ve sahneyi aştılar.
Bir yanıt yazın