Güney sinemasının hikaye anlatımından ölçeğe kadar Bollywood'u giderek daha fazla etkilediği bir dönemde müzik de gözle görülür bir değişime uğradı. Anirudh Ravichander ve Thaman S gibi bestecilerin Jawan ve Baby John gibi Hint filmleri için liste rekorları kıran filmler yaratmasıyla, sektörler arası işbirliğine ilişkin konuşmalar her zamankinden daha yüksek sesli hale geldi. Müzik bestecisi Aman Pant bu değişimin organik ve trend odaklı olduğuna inanıyor.
Dunki, Jolly LLB 3 ve son olarak The Family Man 3 ve Single Papa gibi hit şarkılara müzik besteleyen müzik bestecisi Aman Pant, Hindustan Times ile yaptığı özel sohbette Bollywood'daki müzik trendinden, Hint filmlerinde beste yapan Güneyli bestecilerden ve daha fazlasından bahsetti.
Bollywood müzik bestecileri neden Güney filmlerinde müzik yapmıyor?
Güneyli müzik bestecilerinin neden sık sık Bollywood'da çalışırken görüldüğü sorulduğunda Aman, bunun büyük ölçüde trendlere ve zamanlamaya bağlı olduğunu açıklıyor. “Buraya çok sayıda Güneyli bestecinin geldiğini görüyoruz ve bunlar son derece yetenekli. Yeteneği olan herkes otomatik olarak öne çıkacaktır. Şu anda film endüstrisindeki trend, özellikle film yapımcılığı açısından Güney sineması yönünde. Güney kimseyi kopyalamıyor, kendi orijinal trendini takip ediyor.”
Şöyle ekledi, “Bollywood'da bazı Güney tarzı filmler yapılıyor ve bu yüzden Güneyli bestecilere başvuruluyor. Ve dürüst olmak gerekirse, onlar çok yetenekliler.” Ancak Aman bu tek yönlü hareketin sonsuza kadar süreceğine inanmıyor. Bollywood bestecilerinin Güney sinemasına da adım atmasının an meselesi olduğunu düşünüyor. “Bir noktadan sonra Bollywood bestecileri bile Güney filmleri için müzik besteleyecek. Belki ben de müzik bestelemek için Güney'e giderim” dedi.
Aslında Aman, bir zamanlar Güney'deki ilk çıkışını yapmaya yakın olduğunu açıkladı. “Malayalam filmi için teklif bile aldım ama bir şekilde işe yaramadı. Çoğu zaman dil sorunu yaşanıyor. Sinema belirli bir dilde çalışıyor ve müzik hikaye anlatımının çok önemli bir parçası. Dili derinlemesine anlamak önemli ve belki de bu bazı şeyleri geciktiriyor” diye paylaştı.
Ayrıca bunun bir başka nedeninin de Bollywood bestecilerinin Hint sinemasında zaten istikrarlı çalışmaları olduğundan Güney'deki fırsatları aktif olarak takip etmemeleri olabileceğini paylaştı. “Belki de Bollywood bestecileri Güney endüstrisine pek yaklaşmamışlardır çünkü burada zaten iyi işlerimiz var. Ama fırsatım olursa bunu kesinlikle yaparım, özellikle Malayalam sinemasında. Malayalam filmlerini seviyorum. Oradaki sinema ve müzik çok güzel.”
Hit şarkının tanımı değişti mi?
Aman ayrıca “hit şarkı” tanımının yıllar içinde değişip değişmediğini de paylaştı ve 1990'lar ile günümüzün müzik ortamı arasındaki keskin zıtlığa dikkat çekti. “90'lı yıllarda müzik çok melodi odaklıydı. Artık daha formülsel hale geldi, akılda kalıcı bir melodi var ve ardından 30 saniyelik bir makaraya bölünebilen bir şey var. Müziği 30 saniyelik bir makara olarak görüyoruz. Eskiden bir şarkının düzgün bir şekilde başlaması bir buçuk dakika sürüyordu. Güzel bir müzik olurdu ve sonra şarkıya ulaşırdık.”
Besteciler hâlâ zengin, katmanlı müzik yaratma becerisine sahip olsa da Aman, dinleyicilerin sabrının önemli ölçüde azaldığını hissettiğini paylaştı. “Besteciler bu tür müzikler yaratabilir, ancak seyircinin artık o seviyede bir sabrı yok. Hindistan'da Spotify'daki film dışı müziklerin çoğu çok iyi durumda. İnsanlar farklı sanatçıları dinliyor. Mesela Talwinder'ı ele alalım; o tamamen kendi şarkılarıyla bir sansasyon haline geldi. İnsanlar artık dört veya beş dakikalık şarkıları dinlemek istemiyor. Bu seyirci artık çok niş bir hale geldi, ancak belki dört veya beş yıl sonra melodi trendine geri dönebiliriz.”
Bir yanıt yazın