Beethoven'ın Dokuzuncusu, Alman bestecinin en tanınmış eseridir ve 'Neşenin İlahisi' olarak bilinen dördüncü bölümü, evrensel olarak özgürlük ve dayanışmayla ilişkilendirilen bir şarkı haline gelmiştir. Bu eser, iki yüz yıldır dünyanın en iyi orkestralarının repertuvarında, müzik sahnesinin en ilgili öğretmenlerinin gözetiminde, pek çok tercümesiyle yer alıyor, ama asla İspanyolca değil.
Ancak İspanyolcaya çeviri, Valladolid Gençlik Senfoni Orkestrası, Filarmonia korosu, Korolar'ın yardımıyla cesaret ve iyi çalışmayla bu maceraya giren şef Ernesto Monsalve ve Carlos Aganzo sayesinde mümkün oldu. Castilla y León ve Orfeón Complutense. “Tarif edilemez bir deneyimdi. Bu bir meydan okumaydı, çok fazla önyargı ve açıklanamaz bir engel vardı, ama biz bunu başarıyla başardık,” diye temin ediyor eserin çevirisinden sorumlu olan ABC'ye Carlos Aganzo. Prömiyeri Nisan ayında Valladolid'de yapıldı, ancak bu cumartesi Madrid'deki Ulusal Oditoryum'da gösterime girecek.
Teklif, Beethoven'ın Dokuzuncu eserinin galasının iki yüzüncü yılı vesilesiyle Valladolid Genç Orkestrası ile birlikte çalışmayı yürütmekle görevlendirilen şef Ernesto Monsalve'den geldi. 200 yıl içinde pek çok dile çevrilmiş ancak hiç kimse eseri İspanyolcaya, özellikle de Friedrich Schiller'in şiirini tercüme etmemişti. Monsalve, Aganzo ile iletişime geçtiğinde, onların da katılımı hemen gerçekleşti ve işe koyuldular.
Şiiri tercüme etmek ve partisyondaki heceleri şarkıya uyarlamak kolay değil ve bu iş onların bir yıl süren çalışmalarını gerektirdi. «Birçok çalışmanın anında dönüştürülmesi ve şarkıcıların nasıl nefes aldığını ve nasıl çalıştıklarını görmek gerekiyordu. Aganzo, “Partograma mükemmel bir şekilde uyacak şekilde kelimelerin değiştirilmesi gerekiyordu” diyor. Kendi kendine defalarca “Bu arkaik dil nasıl getirilir?” diye sordu. İki yüz yıl öncesinden, tarihin çok özel bir anına ait bir dil olduğundan günümüze getirilmesi büyük bir bilinmezlikti. “Ciddi tonu korumak gerekiyor ama aynı zamanda şarkı söyleyen ve dinleyenler için aşırı olabilecek bazı arkaizmleri de ortadan kaldırmak gerekiyor. “Söylenene sadık ama zamanımıza biraz yakın bir çeviri yapmamız lazım.”
Bu noktada, çevrelerinin bir kısmı aynı fikirde olmasa da her ikisi de duygu ve coşkuyla çalışmaya başladı. “Bazıları cüretkarlık kelimesini kullandı ve bize, eğer hiç kimse bu eseri iki yüz yıldır İspanyolcaya çevirmediyse bunun bir nedeni olması gerektiğini söyledi, değil mi?” diye kabul ediyor Aganzo. Ancak yanıtı her zaman anında oldu. “Peki, eğer bunu iki yüz yıldır hiç kimse yapmadıysa, önce birisinin yapması gerekecek.” “Her zaman bir dil engeli, açıklanamaz bir engel olduğu hissi vardı” diyor. Beethoven'la yüzleşmek kolay olmasa da. Cesaret, güven ve destek gerektirir. «Beethoven pek iyi bir vokal yazarı değil. Opera düşmanı değil ama o kadar olağanüstü bir müziğe sahip ki, sözlerin de o müziğin hizmetinde olması gerektiğine şüphe yok. Saygı kazandırır” diyor.
Çalışma sürecinde bu kadar büyük bir eserde İspanyolca kullanılmasına yönelik önyargının diğer disiplinleri aşan bir şey olduğunu ve yeni bir şey olmadığını fark ettiler. Aganzo, “Bu, Altın Çağ'ın ihtişamından sonra, kara efsaneden biz İspanyollara gelen bir şey, bu tür bir karamsarlık, çöküş ya da kendimize inanmama” diyor.
Bu uyarlamanın başarılı olup olmayacağını kontrol etmek için kullandıkları kriterlerden biri de koroydu. Eğer koro rahatsa ve işini doğru yapabiliyorsa gitmeleri gereken yol buydu. Prömiyeri geçen Nisan ayında Valladolid'de yapıldı. “Çok heyecan vericiydi çünkü müzisyenlerdeki duyguyu hissettiniz. Gençler titriyordu. Koro olağanüstü bir coşkuyla şarkı söyledi ve bu izleyicilere de aktarıldı” diyor. Dakikalarca süren alkışlar ve dilimizle ona karşılık gelen ve daha önce yapılmamış bir alanı kazandığımız duygusu vardı.
Beethoven'ın dokuzuncu eserinin İspanyolcaya çevrilmesini cesaret olarak eleştirenler, şimdi Aganzo ve Monsalve'den programlarını imzalamalarını isteyen kişiler oldu. «Bu programın özellikle Latin Amerika'da sayısız kez yapılacağından eminim. Orada bunu kendilerine ait bir şeymiş gibi alacaklar, buna kesinlikle inanıyorum. Her ne kadar bunların müzik için iyi zamanlar olduğunu garanti etse de, bunun gibi bir eserin İspanyolcaya çevrilmesi gibi bu tür dönüm noktalarını takdir etmek pek yaygın değil. «Belki de İspanya'da o kadar çok sanat var ki, biz ona önem vermiyoruz. Ancak dışarıdan gelen, buradaki kadar iyi ya da daha kötü olan her şey bizi büyülüyor. Kendi kültürünün farkında olmayan tek ülkeyiz. Ve hayır, onu savunmuyoruz.
Bir yanıt yazın