Harold Pinter (Londra, 1930-2008) prömiyeri Londra'da 'Old Times' ('Eski günler') 1971'de otuz dört yıl Nobel Edebiyat Ödülü'nü kazanmak için kayıptı; Bununla birlikte, zaten birleşik Krallık'ta en ünlü oyun yazarlarından biriydi. … 'Doğum Günü Fiesta' (1957), 'El Montaplatos' (1957), 'Bakıcı' (1959) veya 'Eve Dönüş' (1964) gibi çalışmalar. Bu çalışma ile İngiliz yazar “birkaç yıl daha seyahat edeceği yeni bir yazma yolu icat etti” diyor İspanyol oyun yazarı Pablo RemónHarold Pinter tiyatrosunun itiraf ettiği borçlu-: Gerçek ve sahte, hafıza ve buluşun ve uykunun karıştığı gerçekçilikten uzakta gizemli ve şiirsel bir yazı ». Bu konuda, Adolfo PregoABC eleştirmeni, 1974'te İspanyol galasından sonra, Luis Escobar'ın “bir rüya deneyimi” tarafından konuşuldu ve “halkın şaşkınlığı, prömiyerin gecesi, gerçekçi bir parçada temel verilerden bulamaya yönelik birçok seyirci, ancak yazarın bir hikaye anlatmadığı zaman doğduğunu söyledi.
'Old Times', yukarıda belirtilen Pablo Remón'un bir versiyonunda İspanya'daki sahneye geri dönüyor. Beatriz Argüello ve tarafından yorumlandı Ernesto Alterio, Marta Belenguer ve Mélida Molina. 13 Nisan'a kadar Abbey Tiyatrosu'nda olacak. Anna'nın kocası Deley ile birlikte çocukluk arkadaşı olan Kate'in yaşadığı eve beklenmedik ziyareti anlatıyor.
“Çok, çok karmaşık bir metin,” diyor Beatriz Argüello; Pinter ya yönetmen, aktörler ya da seyirciler kolaylaştırmaz. Birçok açık kapı bırakan bir yazardır. Eylemin kronolojik mantığı yoktur ve her şeyin mantıktan ele alınamayacağını anlayan dili anlayan aktörlere ihtiyaç vardır, ancak Pinter, anlaşılmaz olanın gizemine teslim olmanız gereken bir çalışma yolunu gerektirir ».
“Düşündüğünü yap”
Beatriz Argüello, «uzayda ve doğal hareketlerde bu metni ele alma yolumu bulduğunu açıklıyor. Pinter harika çünkü metni atıyor ve bize şöyle diyor: 'Hala, düşündüğünüzü yap'. Bazen bize, bu durumda bana gülmeyeceğimizi düşündüm, çünkü bizi her zaman bakmaya davet ediyor gibi görünüyor ».
Beatriz Argüello'ya bu hikayeyi anlatmak istediği sorulduğunda, metnin okuduğunda ona ne kadar zor göründüğüne rağmen, çekişten yaptığını yanıtlıyor. «İlgilendim ve sonuna kadar okudum. Ve günlerden sonra bir sebepten dolayı bana geri döndü. Tekrar okudum ve görüntüler, duyumlar akla geldi. Sorun için belirli bir zayıflığım var kişisel bellekanılar, hafızanın öznelliği ve bazı şeyleri ve diğerlerini nasıl hatırlayabildiğimiz; Yaşamaya devam etmek için emerken anılarımızı nasıl seçtik ve beni yakaladı, Harold Pinter'in bu bellek konusunu nasıl ele aldığıydı ».
Şiddet ve mizah arasında
Nobel Ödülü'nün çalışmalarında tekrar eden bir tema: «Pinter, başlangıçta altmışlı yıllarda yazdı, bunlar 'Tehdit' olarak adlandırılan komedilerve her zaman şiddet ve mizahı yenerler. Bu çalışma, şiddet ve mizah arasında, birlikte yaşadıkları bu iki kutup arasında seyahat eder. İlk sahneden beri gizli. Her zaman rahatsız edici, bilinmeyen bir şey var; Karakterler bir şüphe atmosferinde hareket eder, akademisyenlerin söylediği, her şeyin yolunda göründüğü biraz bıkkın bir gerçekçiliktir, ancak eğer birazsa, bunun böyle olmadığını ima eder.
Beatriz Argüello oyuncusunun büyük kısmı klasik tiyatroda geliştirdi (yönetmen olarak da yaklaştığı repertuar). Harold Pinter'in gerçekten dört gözle bekleyen ve yansıtan bir yazar olduğunu itiraf ediyor: «Pablo Remón ve ben çalıştığımızda, kelime oyununu İngilizce olarak kaybetmemekten bahsettim; ünsüzlerle bile oynayın, görünen bir geleneğe sahiptir Shakespeare. Tüm klasik edebiyatından içen Pinter, bir aktör olarak bir enerji ve çok İngiliz yapmanın bir yolu vardı. Bazı sahnelerin klasik tiyatro göründüğü 'Çalışma 1'e benzer BBC'nin televizyon kayıtları var. Biraz çıkık gerçekçiliğinde, Shakespeare ve Beckett Absürd Tiyatrosu'nun tüm geleneği var. Beckett'te her şeyin dairesel olduğu, hiçbir şeyin birikmediği gibi görünse de, burada birikim var. Karakterler, tamamen yenildikleri sonuna kadar birikir ve birikir. 'Eski günlerin' sonu mutlak bir ıssızdır … evet, Pinter, tüm öğretmenler gibi -ve tüm sanatçılar -tarihimizden, büyüklerimizden içiyoruz ve içiyoruz ».
Beatriz Argüello de Samuel Beckett konuştu. «Saçma tiyatroda harika bir ayak izi var. Çalışmalarından önce halk ne olduğunu anlamadığı değil, görmüyor; Sahneden geçen giriş ve çıkışları göremiyor. Bir metin işini görmek için koltukta oturduğumuzda, kadının, oğlunun, babanın kim olduğunu bilmek istiyoruz … buna ihtiyacımız var ve Pinter onu her zaman gizem, boşluk, bir sis gibi bir delik gibi var … Karakterler çamurda hareket ediyor, hareketli kumlarda hareket ediyor ve kamu, orada bir şey olduğunu algılamaya başlıyor, ne olduğunu bilmiyor. Harold Pinter tarafından bir çalışmayı okuduğunuzda, sonunda onu çözeceğini düşünüyorsunuz, ancak sonuna ulaşıyor ve hiçbir şeyi çözmüyorsunuz. Bu yüzden bizimle, okuyucular veya seyircilerle oynayan, belirli bir mantığı bekleyen bir yazar olduğunu söylüyorum, ama hayır diyor … Hayatın kendisi, anlamadan ya da meydana gelen şeylerin yarısını ölüyoruz. Ve insan doğası harika.
Bir yanıt yazın