“Avatar” serisinin fantastik ortamı olan Pandora'nın Dünya'ya benzeyen ayında gördüklerimizin çoğu, ikinci ve üçüncü filmlerden sahnelerin çekildiği Los Angeles'taki bir ses stüdyosundan geliyor. Yönetmen James Cameron, “Bir okyanus inşa etmek zorundaydık” dedi. “İki metrelik bir kabarma yaratabiliriz. Kıyı şeridini inşa edersek dalganın kıyıya çarpmasına neden olabiliriz.”
Sigourney Weaver, Zoe Saldaña ve diğer oyuncular su altı sahnelerini yaklaşık 250.000 galonluk tankta çektiler. Dijital sanatçılar daha sonra performans yakalamaları adı verilen bu çekimleri, ekranda gördüğümüz karakterlerin son versiyonlarını oluşturmak için bir şablon olarak aldılar.
Cameron, “Performans yakalamada, oyuncunun vücut performansını yakalamak için bir sürü kamera kullanıyoruz” diye açıkladı. “Ve yüzlerini videoya çekmek için tek bir kamera kullanıyoruz (ya da şimdi aslında iki tane kullanıyoruz). Zamanın %100'ünde yakın çekimdeler. Ancak zamanın %100'ünde yakın çekimde olmanın güzel bir yanı var. Bu tiyatro provasına çok benziyor.”
Mark Fellmann | © 2025 20. Yüzyıl Stüdyoları
“Avatar: Ateş ve Kül” serinin üçüncü filmi. Yerli Na'vilerin cennetlerini insanları kolonileştirmekten korumak için verdiği mücadelenin öyküsünü anlatıyor.
Bu hikayeleri ve bu dünyayı Cameron yarattı. Kanada'nın kırsal kesimlerinde yaşayan bir çocukken bile her zaman bir hayalperestti. “Hayal gücümün dünyasında yaşadım; çizgi romanlardı, bilim kurguydu. Çok okudum. Filmler, diziler vardı” dedi. “Demek istediğim, oldukça verimli bir hayal gücüm vardı.”
20. Yüzyıl Stüdyoları
Cameron gençken ailesiyle birlikte Los Angeles'a taşındı. Kısa bir süre deniz biyolojisinin de dahil olduğu devlet üniversitesine gitti, ardından okulu bırakıp kamyon şoförlüğü de dahil olmak üzere tuhaf işler yapmaya başladı.
Peki mavi yakalılıktan Hollywood'a nasıl geçti? “'Yıldız Savaşları'nı izliyorum” dedi. “Kulaklıklarımı takar, hızlı elektronik müzik dinler ve uzay savaşlarını, her türlü manevra ve enerji silahlarıyla hiperkinetik uzay savaşlarını, enkaz alanlarından geçen insanları falan hayal ederdim. Eğer aklımda gördüklerim, sinema tarihinin bir numaralı filmi olan bir filmdekilerle aynı olabiliyorsa, o zaman satılabilir bir hayal gücüm var demektir.”
Resmi sıfatla olmasa da okula döndü. “Görsel efektler üzerine çalışmaya başladım ve bunu şu şekilde yaptım, USC'ye ya da buna benzer bir şeye gidecek param yoktu. Yani yaptığım şey şuydu: USC'ye giderdim, bir Cumartesi günü kamyon kullanmadığım zamanlarda kendimi yığınların arasına gömerdim. Ve optik baskı ve ön ekran projeksiyonu ve sodyum prosesli seyahat matları hakkında bulabildiğim her şeyi okurdum. Hepsini kendi kendime öğrendim. Bunların hepsini Xerox'a yaptırdım. bilimsel makaleler, hepsini klasörlere koydum ve aslında görsel efektler ve sinematografi üzerine yüksek lisans dersi olan siyah klasörlerle dolu bir rafım vardı.”
Görsel efekt departmanlarında ve yapım tasarımında iş buldu ve teknik bilgisi sayesinde hızla yükseldi.
Daha sonra, 1980'lerin başında Cameron, bir robot dış iskeletiyle ilgili gerçek bir rüyadan ilham alarak “Terminatör”ü birlikte yazdı ve yönetti. Film onu haritaya yerleştirdi ve hayal gücünü gerçeğe dönüştürebileceğini kanıtladı.
Ancak o zamanlar CGI mevcut değildi; efektler büyük ölçüde kuklacılık yoluyla yapıldı. Cameron, “Her şeyi pratikte nasıl yapacağımızı bulduk” dedi.
Bize, kuklacıların Sigourney Weaver'ın powerlifter'ına ve Uzaylı Kraliçe'ye hayat verdiği “Uzaylılar” da dahil olmak üzere kendi filmlerinden film aksesuarlarıyla dolu Los Angeles'taki özel müzesini gezdirdi. Cameron, Uzaylı Kraliçe hakkında şunları söyledi: “Sanırım kafasında, temelde kıçından çıkan kablolar tarafından kontrol edilen yedi veya sekiz farklı hareket ekseni vardı. Ve tüm bunları saklamak zorunda kaldık, bu yüzden çok fazla buhar, duman, arka ışık ve bunun gibi şeyler vardı.”
Haberler
Cameron'un CGI'yı ilk kullanımı bilim kurgu filmi “The Abyss”le oldu. Bu aynı zamanda onun büyülendiği bir başka şeye, derin denize ilk sinema yolculuğuydu. Okyanus filmindeki ikinci girişimi mi? “Titanik.” O zamanlar tüm zamanların en çok hasılat yapan filmi oldu. Cameron üç Oscar'ı tek başına evine götürdü.
Ancak filmin kendisi Cameron için hiçbir zaman öncelik olmadı: Senaryoyu Titanik'in enkazını keşfetmek için yazdığını söyledi. “Bu biraz amaca ulaşmak için bir araçtı, biliyor musun?” dedi. “'Gidip bunu yapabilirim diye düşündüm. Tamam, bir hikayeye ihtiyacım var. Tamam, 'Romeo ve Juliet'.' Bilirsiniz, Titanik'teki genç, ölüme mahkum aşk.' Bum! Mesela anlık.”
Bilimsel keşif tutkusuna yatırım yapmak için Hollywood'u kullanmanın bir yolunu buldu. “Evet, kesinlikle” dedi. “Sonra film için Titanic'i çekmek üzere çıktığım keşif gezisinde o kadar çok eğlendim ki Hollywood'a sekiz yıllık bir ara verdim, sekiz yıllık bir izinli izin. Ardından 'Avatar'a başlamadan önce toplamda yedi olmak üzere altı keşif gezisi daha yaptım.”
Cameron, “Avatar”ın incelemesini “Titanik”ten önce yazmıştı ancak mevcut teknolojinin vizyonunu destekleyebileceğini ancak 2005 yılında düşünmüştü. O zaman bile Hollywood'un işlerinin yolunda gideceğinden emin değildi. “Yıllardır, 'Bilgisayarlarda tuhaf bir şey yapıyorlar ve oyuncuları değiştiriyorlar' duygusu vardı, oysa aslında bir kez derinlemesine inceleyip ne yaptığımızı gördüğünüzde, bu oyuncu-yönetmen anının bir kutlamasıdır” dedi.
“Şimdi spektrumun diğer ucuna gidin ve bir karakter oluşturabilecekleri üretken yapay zekaya sahip olun” diye devam etti. “Bir oyuncu uydurabilirler. Bir metin mesajıyla sıfırdan bir performans uydurabilirler. Hayır gibi bir şey. Bu benim için dehşet verici. Bu tam tersi. Biz de tam olarak öyleyiz. Olumsuz yapmak.”
Cameron'un “Avatar: Fire and Ash” filmi önümüzdeki aylarda gösterime girecek.
Peki galadan birkaç hafta sonra nasıl hissediyor? “Gergin!” güldü. “Şaka mı yapıyorsun? Her zaman. Her zaman.”
Belirsizliğe rağmen Cameron hâlâ yılmamıştır ve bilinmeyene aşıktır. “Fark etmediysen, nasıl yapacağımı bilmediğim şeyler beni cezbediyor” dedi. “Çünkü büyüyorsun ve öğreniyorsun. Eğer burnuma oksijen tüpü takıldığında ve 87 yaşındayım ya da her neyse, hâlâ film çekiyorsam, o kadar şanslı mıyım, nasıl yapacağımı bilmediğim şeyleri hâlâ yapıyor olmak isterim.”
WEB'E ÖZEL: James Cameron ile yapılan uzun röportajı izleyin (Video)
“Avatar: Fire and Ash” fragmanını izlemek için aşağıdaki video oynatıcıya tıklayın:
Daha fazla bilgi için:
Hikayenin yapımcılığını John Goodwin üstleniyor. Editör: Carol Ross.
Ayrıca bakınız:
ARŞİVLERDEN: James Cameron derin deniz keşiflerini anlatıyor (YouTube Videosu)
“Titanik”in Oscar ödüllü yönetmeni uzun süredir okyanus tabanındaki yaşama hayrandı. James Cameron, “Ghosts of the Abyss” ve “Aliens of the Deep” adlı belgesellerinde kameralar ve derin deniz denizaltılarıyla Dünya okyanuslarının ekstrem ortamlarını sinema ekranlarına taşıdı. 30 Ocak 2005 tarihli bu “Pazar Sabahı” hikayesinde Jerry Bowen, Cameron'un yanı sıra deniz biyoloğu Djanna Figueroa, sismolog Maya Tolstoy ve astrobiyologlar Tori Hoehler ve Kevin Hand ile gezegenimizin en düşmanca manzaralarını keşfetmenin Mars ve ötesine yapılacak gelecekteki insanlı görevleri planlamaya nasıl yardımcı olabileceği hakkında konuştu.
Bir yanıt yazın