Lluís Pasqual Buenos Aires San Martín Tiyatrosu (Arjantin'in büyük kültürel kurumlarından biri) bir trajedi kurmak için García Lorca. «Ülkenin zaten yeterli trajedi olduğunu ve binmeyi önerdiğini düşündüm … bir komedi; Bunun derinliği vardı, ama bir komedi ». Sonuç 'Büyük İllüzyon'Büyük Sihir'in uyarlanması, Eduardo de Filippoyirminci yüzyılın ikinci yarısının İtalyan tiyatrosunun büyük figürü. Geçen yıl Ağustos ayında Buenos Aires'te piyasaya sürülen üretim, şimdi 15-23 Şubat tarihleri arasında posterde olacağı kanalın tiyatrolarına geliyor. Oyuncular Marcelo Subiotto, Patricia Echegoyen, Pablo Mariuzi, Alejandra Radano, Nacho Gadano, Elvira Onetto, Yanina Gruden, Paco Gorriz, Pablo Razuk, Santiago Sirur ve Ignacio Efecta'dan oluşuyor. Pasqual, versiyonunda bir prolog, De Filippo'nun başka bir eserden bir sahne, 'Lord ve GentileHombre' (1928) içeriyordu.
Bu, Lluís Pasqual'ın Eduardo de Filippo'nun çalışmalarını yaptığı üçüncü meclis. Birincisi, Barselona'da ve ikincisi, oyun yazarının bir doğum günü -Napoli'de yazarın ailesinin isteği üzerine. “Eduardo ile tanıştım,” diye aşınmayı haklı çıkaran Katalan yönetmeni; «Napoli'de var İki tanrı: Maradona ve Eduardo de Filippo. Ama insanlar ona Eduardo diyorlar çünkü kendilerine gelen şeyleri anlatan popüler bir figürdür ve bunu bulmak zor. Ona çok az davrandım -hikayesini çözdü -ama onunla tanıştım ve José María Rogero ile 'Bohemya'nın Işıkları'nda çalıştıktan kısa bir süre sonra yaptım. Rodero, bir gün bir lütuf çok gülürse, ertesi gün duran bir aktördü. Çünkü halkın José María Rodero'nun ucuz sattığını düşünmesini istemediğini söyledi. Aynı şey Eduardo de Filippo'ya da oldu: Aksine o yüzey Napoliten çizgi romanını beslemedi. Onlara söyledim: Ciddi şeyler hakkında konuşalım. Gülümseyerek yapılabilir, ama ciddi şeyler olacaklar. Ve bu açıdan, Eduardo ile tanıştığımda dedim ki: 'José María Rodero gibi'. İkisi tezgahlara satmamaktan, tercüman olarak kolay olmamaktan gurur duyuyordu ».
'Büyük Magic' prömiyeri 1948'de. Her zaman olduğu gibi, Filippo bunu kendi tiyatro şirketi için yazdı. Ondan dikkat çekiyor, diyor Pasqual, dil: «Popüler tiyatro varsa, bunun var olduğunu varsayacağız, paradigması Eduardo de Filippo. Derin, evrensel sorunları ele alıyor, ancak çok popüler ve çok anlaşılabilir bir dille, çok yenilebilir, ancak izleyicileriyle suçlu olduğu için. Şimdi bir oyun yazarının, hatta yirmi veya otuz yıl önce bir şehrin temsili olması çok nadirdir. Ve bu Eduardo ile olur ».
Yirminci yüzyılın Avrupa tiyatrosunda temel bir yazar olarak işaret etmenin oybirliğine rağmen, Eduardo de Filippo sahnemize yakalanmıyor. «Kolay değil çünkü çok iyi olmayan bir stil. Ne deCommedia dell'arte'Bu eğitim gerektirir ve İspanyol aktör daha sezgisel ve daha az eğitimdir. Eduardo'nun belirli bir stile girmesi gerekiyor. Ama öyle olmamalı; Madrid'de Napoli gibi görünen ve daha yakın olması gereken siteler var ».
Arjantinli bir aktörlerin karmaşıklığını bulan Lluís Pasqual, “Arjantinler İspanyolca konuşmuyor, İtalyanca İspanyolca kelimelerle konuşuyorlar” diyor. «Napoliten Tiyatrosu'ndan geliyorlar; Sonra Freud Enmedio tarafından geçti ve kendilerini başka şeylere adadı, ” Eduardo'nun tiyatrosu Fernet Branca gibidir; Yani, aynı zamanda eski ve acı bilen eski bir içecek. Yapı nedeniyle, çok kapalı, zaman geçmiş olabilir, ancak karakterleri için bunu yapmamıştır ».
Bir yanıt yazın