ARD belgeseli neden eski Bayern yıldızının hakkını vermiyor?

Uyarlanabilirlik, dijital eğlence ekonomisinde çok değerlidir. Mesela ilk bölümden son bölüme kadar değişmeyen dizi karakterleri? Sıkıcı! Peki, Leimen'den birçok kez düşen ama bir o kadar da sık ayağa kalkan bir tenis yıldızı, zafer dolu döneminden neredeyse otuz yıl sonra neden hâlâ herkesin ağzında? Çünkü harika bir eğlence anlamına geliyor! Boris Becker'in göz kamaştırıcı spor yıldızı meslektaşına bir göz atmaya değer.

Wilmersdorf'tan Wedding'e, futbol sahasından Bayern yıldızına, dünya şampiyonundan trend belirleyiciye, ırkçılığın kurbanından şiddet failine, sonradan görmeden paryaya – bunların hepsi Bobele'mizin halihazırda yerel bulvarın hız treninde oturduğu Jérôme Boateng'den çok daha kısa bir sürede. Ülkenin her yerinde, son uluslararası maçından bu yana neredeyse yedi yıl geçmesine rağmen tek başına ismi bile hala şüphe uyandırıyor. Bu kadar dedikodu, biyografi, podcast ve binlerce manşetten sonra başka bir portreye gerek olup olmadığı sorulabilir. Anna Grün ve Ulrike Schwerdtner şöyle diyor: Evet.

Jan Ullrich'ten Franziska van Almsick'e

“Toplumsal beklentiler ve medya dinamikleri” canlandırılan kişiye yansıdığı için yapımcı ikili “bu karmaşık biyografiyi anlatmak” istedi. Ve filmi kazanan sadece deneyimli yardımcı yönetmen Annette Baumeister değil, aynı zamanda kendini canlandıran kişi oldu. Bize kendisi olmanın nasıl bir şey olduğunu anlatıyor. Veya modern Alman manşetinin dediği gibi: “Jérôme Boateng Olmak.” ARD zaten benzer şekilde kutuplaşan en iyi sporcuları bu etiket altında tasvir etmişti. Jan Ullrich, en son Franziska van Almsick, yakında Katarina Witt olacak.

Annette Baumeister'in yıldız kesimi ARD medya kütüphanesinde görülebilir ve terfiden varışa ve inişe kadar türe özgü kronolojiyi kullanır. Bu ölçümde, Jérôme Boateng'in Berlin'in sorunlu semtindeki boşanmış futbol yetenekli çocuğundan sporun Olympus'una kadar kırk dakikalık üç bölüm boyunca dik yolculuğunu izliyoruz – ve kadına karşı şiddet içeren suçlarla birkaç kez suçlandığından tekrar geri adım atıyoruz.

Ortam, toplum ve karakter çalışması

Arkadaşlar ve meslektaşlar, sokak işçileri ve gazeteciler, avukatlar ve nüfuz sahibi kişilerden oluşan olağan topluluk, söz sahibidir. Ayrıca Papa Prince ve Lukas Podolski, Horst Hrubesch ve Marcel Reif gibi ünlüler de var. Başlık karakteriyle dönüşümlü olarak, müziğe ortam, sosyal ve karakter çalışmalarının bir karışımını yerleştirdiler, bu da küçük Jérôme'un büyük Boateng'e dönüşmesini gerçekten hayata geçiriyor.

Her şey mükemmel bir şekilde araştırılıyor, her şey orijinal olarak inşa ediliyor, her şey aynı zamanda başlık karakteri tarafından saygın bir öz değerlendirmeyle yorumlanıyor. Peki her şey yolunda mı? Neredeyse. Dizide eksik olan şey, post-kahramanlık çağımızın sosyal bağlamına acilen ihtiyaç duyulan entegrasyondur. Jérôme Boateng yalnızca dijital heyecanın ve yankı odalarının gürültüsünü temsil etmiyor. Aynı zamanda, bir zamanlar ataerkillik olarak adlandırılan şeyin gerici karşı saldırısını da temsil ediyor.

Kamuoyuna mal olmuş bir kişiyi, haklı suç teşkil eden suçlara indirgememek doğrudur. Sonuçta Jérôme Boateng, Bayern veya Almanya için oynayan en iyi futbolculardan biriydi ve aynı zamanda bir entegrasyon figürü olarak inanılmaz derecede önemliydi. Bununla birlikte, serinin çığır açan sekansı yalnızca üçüncü bölümde devam ediyor ve tam 40 saniye sürüyor: hüküm giymiş şiddet suçlusu Jérôme Boateng ve Till Lindemann'ın sırıttığı ve #MeToo hareketini, kesin olarak söylemek gerekirse Jérôme Boateng ve Till Lindemann gibi sözde masum insanların pahasına bir iş modeli olarak karaladığı bir gönderi.

“Optik odaklı adamlar”

Kadın düşmanı imparatorluk karşılık veriyor. Belgeselde ARD'nin Jérôme Boateng ile daha sert mücadele etmesi çok daha iyi olurdu. Bunun yerine arkadaşları, daha sonraki eylemleri için sürekli olarak onun büyüdüğü istikrarsız koşulları suçluyor. Özellikle Cathy Hummels, eski kocası Mats'in takım arkadaşını, milyar dolarlık futbol işindeki para ve şöhretin, birdenbire güzel kızların akınına uğrayan “görünüş odaklı” oğlanların kafasına nasıl gittiği konusunda sinir bozucu bir şekilde sık sık savunuyor.

ARD, Jérôme Boateng'in şiddet içeren biyografisine tam on dakika ayırdığında ve sanığın kamuoyunda itibarsızlaştırılan eski kız arkadaşı Kasia Lenhardt'ın intiharından sonra “yas tutma hakkının” reddedildiği yönünde şikayette bulunmasına izin verildiğinde, belgesel onun sorunlu davranışının nesneleri pahasına şaşırtıcı miktarda yorum alanı açıyor.

Aile içi şiddet ne bir “mücadele” ne de “toksik bir ilişkinin” veya çeşitli davalarda söylendiği gibi “çamur atma”nın bir parçası. Bu, neredeyse yalnızca erkek saldırganlığının bir biçimini temsil ediyor ve sonuçta günde ortalama bir kadın cinayetiyle sonuçlanıyor. Boateng'in evinde gerçekte ne olduğu, olaya karışan kişilerin ölümünden sonra artık anlaşılamıyor.

Ancak bir futbolcu ve stil ikonu olarak rol modelinden bile daha iyi bir hukuki sicile sahip birinin, yeni fırsatlar kazanmaktan çok eski fırsatları kaçırmış olabileceği gerçeği – belgesel, tüm objektifliğine rağmen bu konuda daha net bir duruş sergilemek istiyor. Örneğin kadın sığınma evi çalışanlarıyla yapılan görüşmeler yoluyla. Özellikle de davranış sorunları olan bu A listesindeki ünlünün aynı zamanda tereyağı kadar yumuşak bir şekilde “düşmesi” muhtemel olduğundan. 13 Aralık 2015'teki terör saldırılarını konu alan bir belgeselde geçtiğimiz günlerde yine normal bir çağdaş tanık olarak Sky kamera karşısına geçti. Sanki Jérôme Boateng o zamanın futbolcularından biriydi.

“Jérôme Boateng Olmak”, 21 Kasım'dan itibaren ARD medya kütüphanesinde