“Amadeus” serisi: Aşırı sakinleştirilmiş Mozart

Daha fazla yeniden yapımlara ihtiyacımız var. İmparator saray bestecisine böyle diyor. Büyüklüğümüzün bir hatırlatıcısı olarak. Avusturya'yı yeniden büyük yapmak istiyor. Rusların, İngilizlerin, Prusyalıların gelip hayret etmesini istiyorum. Reformlarla Avusturya'yı yeniden büyük yapmak istiyor. Ve müzikle. Özellikle müzikle. Tarihçi Philipp Ther yakın zamanda bununla ilgili bir kitap yazdı. “Monarşinin sesi” ve Habsburgların müziği ulus inşası için nasıl kötüye kullandıkları hakkında.

İmparatorun ve yeniden yapımın olduğu sahne 1780'lerin başında geçiyor ve Milos Forman'ın 1984 yapımı filminin yeniden yapımı olan Sky dizisi “Amadeus”ta önemli bir rol oynuyor. İmparator Joseph II, besteci Antonio Salieri, Avusturya'yı yeniden büyük göstermesi beklenen yeniden yapım, Salieri'nin, Beaumarchais'in bir librettosuna dayanan ve devrimden iki yıl önce Paris'te prömiyeri yapılan, Aydınlanma ruhundan gelen bir tiran ve asi hakkında bir Fransız operası olan “Tarare”. Salieri, Viyanalı yıldız opera senaristi Lorenzo Da Ponte ile birlikte bunu aydın reformcu II. Josef için beş perdelik İtalyan oyunu “Axur”a dönüştürdü. Bir İtalyan operası.

Salieri için büyük bir başarı. Yalnızca Viyana'da yüzden fazla kez sahnelendi. Salieri vasat bir müzik dinleyicisi değildi (ve öyle değil). Ama bu sadece bu arada. Ve bunun kanıtı olarak, sahte haber çekincesi aşağıda tartışılacak olan hemen hemen her şey için geçerlidir. Salieri ile Wolfgang Amadeus Mozart arasındaki ölümcül düelloyu konu alan beş bölümlük dizide Joe Barton size ne anlatıyorsa, cep telefonunuzu her zaman elinizin altında bulundurmalı ve Google'da aramalısınız. Çoğu doğru değil.

Çünkü Peter Shaffer'ın 1979'da gösterime giren ve Shaffer'ın büyük hiti haline gelen aynı adlı oyununda hiçbir şey doğru değildi. Ve tabii ki Milos Forman'ın 1984 yapımı, sekiz Oscar kazanan ve bizzat Shaffer'ın sanatçılara karşı öfke ve kıskançlık dramını dönüştürdüğü filminde değil. Zaman zaman biraz tarihsel yardımda bulunacağız. Aslında bunun pek önemi yok çünkü “Amadeus”un tarihsel özgünlükle alakası yok. Ama insani çatışmalar hakkında. Travma hakkında. Kıskançlık hakkında. Ve güç hakkında. Ve Tanrı hakkında.

Salieri, Mozart'ın dul eşini öldürdüğünü itiraf etti

Forman'ın “Amadeus”undan 41 yıl sonra, daha önce bulunduğumuz yere geri döndük. Kar yağıyor ve bir adam pencereden düşüyor. Kendi canına kıymaya çalıştı. Yıl 1825. Salieri aslında hiç bulunmadığı bir huzurevindedir. Çılgın yaşlı bir adam. Kim itirafını yapmak ister? Forman'da bir rahibin karşısında. Bunun belli bir inandırıcılığı var çünkü Shaffer Salieri Tanrı'yı ​​lanetliyor.

Onu vasatların koruyucu azizi yaptı çünkü Tanrı onun aracılığıyla değil, o yozlaşmış başıboş kuş Mozart aracılığıyla konuşuyor. Kendisine verilen ilahi hediyeyi ve müzik ustası olduğu iddia edilen Salieri'nin onu kıskandığını umursamıyor.

Salieri o Mozart'ı öldürdü. En azından Mozart'ın Forman'a gakladığı kadar yüksek sesle Forman'a bağırdığı şey bu. Barton, Salieri'de – “Amadeus” aslında beş saatlik bir itirafın hikayesidir – Mozart'ın dul eşi, yaptıklarını itiraf eder.

Tabii ki kar olayı saçmalık. Salieri, mayıs ayında Viyana'nın Seilergasse semtindeki evinde hayatını kaybetti. Ve yaşlılığında Köstence ile, Barton'un iddia ettiği gibi, Mozart'ın katili Salieri'nin hikayesinin kültürel ve tarihi açıdan ortaya çıktığı “Mozart ve Salieri” adlı kolaj draması araştırması için Puşkin ile hiç tanışmamıştı.

Forman'ın “Amadeus”u Mozart'ın imajı açısından bir devrimdi. Olimpik sporcuyu, canlı karnı aracılığıyla kaideden ayağa kaldırdı. Wolferl'i bütün bir nesil için erişilebilir hale getirdik. Mozart'ın insanlaştırılmasına önemli katkılarda bulundu.

Mozart'ın satış rakamları tavan yaptı. İngiliz şef Neville Marriner'ın uğruna savaştığı ve Forman'ın filmini anlattığı film müziği, sinema tarihinin en çok satan film müziklerinden biridir. Hala Gran Partita'yı ıslıkla çalabilen ve “Amadeus”ta nerede çalındığını bilen insanlar olmalı.

Joe Barton'un “Amadeus”unda bu biraz daha zor. Görünen o ki daha çok Mozart çalınıyor. 115 adet yani. Ama sen bunu fark etmiyorsun. Çünkü her şey bu hazne oyununun çatlaklarından sızıyor ve hiçbir kalıntı bırakmadan taşınıyor.

Prensipte her şey Shaffer'la aynı. Zaten Maria Theresa'nın kucağında oturan ve Marie Antoinette'e onunla evlenmek istediğini açıklayan eski bir dahi olan genç bir müzisyen, Salzburg'dan Viyana'ya gelir ve sarayda başarılı olmak ister. Oldukça yetenekli bir müzisyen olan imparator, kendisinde ne istediğini biliyor.

Eğer aşırı muhafazakar mahkemesi olmasaydı. Onu alkole ve aşırılığa sürükleyen Amadeus'un (Barton'un bir kez dışında Amadeus diye hitap etmediği) şeytanları – kaplan-süper-baba Leopold, annesinin ölümü olmasaydı. Ve eğer ona büyük hayranlık duyan ve tam da bu yüzden onu yavaş yavaş sosyal dışlanmaya ve ekonomik sefalete sürükleyen Salieri olmasaydı. Ta ki tamamen bitkin adama, kendisine ait bir cenaze töreni emrini vererek onu ölüme sürükleyene kadar.

Tabii ki bu tamamen saçmalık. Salieri'nin Requiem'le, özellikle de besteyle hiçbir ilgisi yok. Mozart ve Salieri'nin Barton'da orkestra önünde yaptıkları da bir o kadar saçmalık. Yani yürütmek. O zamanlar kimse bunu yapmadı. Ya da Salieri'nin Mozart'ın “Giovanni”sinin galasını bozmak için verdiği kavganın bedelini ödediğini. Ya da bir kadının saray opera orkestrasında çello çalmasına izin verildiğini. Da Ponte eşcinsel bir Afro-Avusturyalı da değildi. Ve yine Afro-Avusturyalı olan Franz Xaver Süßmayr'ın Köstence ile hiçbir alakası yoktu.

Bu da Barton için Shaffer ve Forman'dan daha önemli. Daha çok siyaset yapılıyor. Savaşlar yapılıyor. Yaralı insanlar Viyana sokaklarında yatıyor. Renkler Forman'a göre daha yumuşaktır. Her şey hafif sararmış ipek duvar kağıdından fotoğraflanmış gibi görünüyor.

Yönetmenliği paylaşan Julien Farino ve Alice Seabright'ın belirlediği inanılmaz derecede yavaş anlatım hızı, Z kuşağının hiçbir üyesinin operaya abone olmasını sağlamayacak. Barton'un “Amadeus”u, aşırı dozda DEHB ilacıyla sakinleştirilen Forman'ın “Amadeus”una benziyor. Barton, karakterlerin derinliğini Forman'ın istediğinden daha derinlemesine aydınlatmak için yavaş tempoyu kullanıyor.

Mozart bunu oldukça kötü karşılıyor. Bu, Wolfgang'ını Tom Hulce'nin çılgın Amadeus'unun bozuk bir anti-tipi haline getirmek için elinden geleni yapan “White Lotus” yıldızı Will Sharpe'ın hatası değil. Daha çok, bir noktada ve oldukça hızlı bir şekilde, iyi muamele gören ve herkes onları anlayana kadar rüyaların peşini bırakmayan bu dahiyi artık merak etmemeniz gerçeğiyle ilgilidir.

Dışarı çıkıp hemen Mozart'ın Spotify çalma listesine dalmanızı engelleyen bir şey varsa, o da karanlığın içinden sanki ince bir yağlıboya ile boyanmış gibi parlayan ve gözlerinde yanan her şeyi, çaresizliği, sevilme arzusunu, nefreti, inanılmaz güzel, tanrısal müziğin coşkusunu yansıtan Paul Bettany'dir. Onun Salieri'si Mozart'ın karanlık yüzüdür. Sonunda Requiem'in gövdesinin üzerinde birbirlerinin kollarına uzanırlar ve biraz ağlarlar.

Puşkin burada ne yaptığını bilmiyor

Bunu anlayabilirsiniz çünkü bittiğinde bitmemiştir. O, Seabright ve Farino, Forman'a kıyasla seri hikaye anlatımı ve beş bölüm boyunca Barton'a verilen güzel zamanla hiçbir şey yapamazlar (çok fazla dakika yoktur, “Amadeus” yönetmeninin kurgusu üç saattir). İkinci bir çerçeve çiziyorlar – Alexander Puşkin Köstence'yi ziyaret ediyor ve draması için Mozart'ın ölümü hakkındaki gerçeği bulmaya çalışıyor, ancak belli ki bu dizide tam olarak ne yapması gerektiğini bilmiyor. Sonra Paul Bettany tiyatroda oturuyor ve Shaffer'ın Salieri'sini oynuyor.

Daha fazla yeniden yapımlara ihtiyacımız yok. Yeni hikayelere ihtiyacımız var. Zaten “Amadeus” onlardan biri değil.

“Amadeus” dizisi 21 Aralık'tan itibaren WOW'da yayınlanıyor.