Velázquez'in Krallık Salonu için Binicilik Portreleri 'Ameliyat Odası'ndan geçiyor

Velazqueños'tan bir dizi binicilik portresinin bir parçasıdır: Felipe IV, Prens Baltasar Carlos, Felipe III ve Avusturya Margarita. Hepsi, projenin rehabilitasyonunun çalıştığı bir yer olan Palacio del Buen Retiro'nun Krallık Salonu'nu dekore etmek için görevlendirildi. Norman Foster ve Carlos Rubio. Beş binicilik portresinden sadece Felipe IV'ün 'ameliyathaneden' geçmesi eksikti. O zaten orada.

Isabel de Borbón (1602-1644), Fransa'nın Kral Enrique IV'ün kızı Ve ikinci karısı İtalyan María de Médici, Kral Felipe IV'in ilk karısı ve eşi idi. Javier PortúsPrado'nun İspanyol Barok Resim Koleksiyonu Başkanı, Isabel'in Prens Felipe ile evlenmek için 1615'te Madrid'e geldiğini unutmayın. Her ikisi de, tasvir edilmeye isteksiz olduğunu söylüyor. Tablonun genel koruma durumu (301 x 314 santimetre) uyarıyor. Erozyonlar, sakatlıklar, küfürlü müdahaleler sunmaz. Dört yüzyıl yaşamında rahat bir ortamda kaldı: resimlerini örnekleyen gerçek koleksiyonlar. İyi Retiro Sarayı Kraliyet Sarayı'na ve 1819'da açılışında Prado Müzesi'ne gitti ».

1633 ve 1635 arasında Velázquez birikmiş iş. Beş binicilik portresi dışında, ellerinde 'Breda'nın teslim olmasını' ( 'Las Lanzas'), Real Alcázar ve Parada Kulesi, Av Pavyonu için diğer emirlere ek olarak. Bu nedenle, öğretmen ona yardım etmek için ortak çalışanlara başvurmaya zorlandı. Bunlardan biri Juan Bautista Martínez del Mazokızı Francisca ile evleneceğini. Portús'e göre Velázquez, en önemli iki binicilik portresini kişisel olarak boyadı: Felipe IV ve Baltasar Carlos.

Diğer üç kişiden öğretmen bestelerin icadını halletti ve infazını onun ortak çalışanlarher zaman onun denetimi altında ve eserlerini koruyor. Portús, “Onlara tüm süreci düzeltmeye, düzeltmeye ve izlemeye müdahale etti.” Diyor. Bkz. Martínez del Mazo'nun bu tablodaki eli. Manzara, Felipe IV ve Baltasar Carlos'un portrelerinde görünen manzaralardan çok farklı olduğunu söylüyor. Ancak, Isabel de Borbón'un portresinin atında Velázquez'in eli takdir ediliyor. Radyografiler ve kızılötesi yansıtma sayesinde pişmanlıközellikle içinde At figürü: Testuz ve bacaklar. En alakalı olan şey, beyaz olmanın siyah olmasıdır. Hayvanın konumu da değişiyordu.

Krallık salonuna götürüldüğünde, bir çift kurduğu Felipe IV portresi ile birlikte, boyutlarının asılması gereken alana uyarlanmadığı görülmüştür. Böylece bir metre yerinden edilmişlerdi. Velázquez'in kendisi her iki tarafta da 1634-1635'e ekledi portrelerin İki Yan Banther biri 30 santimetre. Ancak bir sorun ortaya çıktı: Bantların uzantısı, Krallık Salonu'na erişim sağlayan yan kapıların deliğini istila ederken, Her iki portrenin köşesinde bir parça kesildi ve kapılara çarptı Dönmek için. Zamanla, bantlar resmin geri kalanından farklı şekilde renksizleştirildi. Kullanılan pigmentlerin kimyasal bileşiminde bir fark vardı, bu nedenle resmin ve eklenen bantların renkleri farklı şekillerde gelişti. Bu nedenle, bunu düzeltmek için Kromatik süreksizlik.

María Álvarez Galcerán Isabel de Borbón'un at sırtındaki portresinin bir zincirin bağlantısı olduğunu açıklıyor: birbiriyle ilişkili bir dizi portre ve dayanışma eserleri. Beş kişi tasarlandı Krallık Salonunun Hazinesini Dekat ve onlarla monarşinin ve hanedanının sürekliliğini temsil eder. Güneydoğuda, tahtın her iki tarafında, Kral'ın ebeveynleri Felipe III ve Margarita de Austria'nın portreleri vardı. Önde, kuzeybatı oryantasyonunda, Felipe IV, Isabel de France ve aralarında Prens Baltasar Carlos. Krallık Salonu diğer resimleri içeriyordu: 'Savaşlar' serisinin on iki eseri ve on tuval Zurbarán Herkül'ün eserleri hakkında. Monarşinin 24 krallığının kalkanları duvarların üstüne boyanmıştı.

1762'ye doğru Resimler kızdı onları kraliyet sarayına aktarmak için. Orijinal formlarını kurtardılar, ancak ilaveler korundu. Ve kapılara bağlı parçalar dikildi. Dikişler ve tırnaklar radyografilerde görülebilir.

Isabel de Borbón'un portresinde María Álvarez Garcillán ortadan kaldırıldı kir ve vernik: Oksitlendiğinde, sararan ve donuk boya olan doğal bir reçine. Sarı ile mavi yeşil olur ve beyaz sararır. Restoratör Repínts ve sıva geri çekildi belirli hasarı kapsayan kötü durumda. Zar zor çatlama vardı. Ek olarak, eksik olan kumaş parçaları aşılanmıştır. Temsilciler altında, tablonun yüzeyindeki envanter numarası yeniden ortaya çıktı, bu da Krallık Salonu'ndaki yerini bilmeye izin veriyor. Durarken, çerçeve de geri yüklendi.

Velázquez'in kendisi tarafından ek bantların eklenmesine karar verildi. Tersinir pigmentler kullanılmıştır. Ancak resimsel yüzey tam olarak birleştirilmedi: «Fikir tahrif etmek değildiancak eklemeler ustaca takdir edilmektedir ». Restoratör, “Kraliçe düzenli yatağı ve tasvir edildiği sakin ve doğal güzelliği kurtardı” diyor. Natüralizm şovu sadece Velázquez gibi bir dahi yeniden yaratabilir ».