Bunun ilk sahnesi 'PinedaHangisiyle Patricia Guerrero Endülüs Flamenko Balesi'nin (ve Matadero Dans Merkezi'nin perdesi) bir niyet ifadesidir. … 'Üç baskadaki popüler romantizm' García Lorca Çocukluğundan beri onu takıntılı bir figüre adadı – Mariana Pineda – ENEA sandalyelerinde oturan kağıt oluşturan bir düzine kadında şekil alıyor. Onlar, şairin hayal ettiği ve tarihe sundurma veren kızların yerini alan Albaicín'den bir kadın korosudur: «Oh, Granada'da ne üzücü bir gün, / Taşların Marianita'nın öldüğünü görmek için ağladığını / içinde Cadalso beyan etmediğiniz için!
Mariana Pineda On dokuzuncu yüzyılın ikinci yarısında İspanya'da uyanan sevginin ve özgürlük arzusunun bir sembolü olan büyük İspanyol romantik kahramanlarından biridir. García Lorca, Granada'nın merkezindeki heykelini tökezledi ve ilk oyununu adadı: «'Mariana Pineda' da, kasabanın sesi hüküm sürüyor -eski romantizmin çağrılması altında, açığa çıkan ayetler ve aralarında federico garcía lorca -y, Romantik taşmalar ve bir özgürlükle devreye giren, hayat, sağırdan çok güçlü olana hareket eden, söylemek gerekirse, istediğim trajedi olan insanların yüceltmeleri.
Bu 'Pineda' koreografik ve belirgin bir popüler lezzetin evrelemesinde bariz bir Lorquian parfüm var, ancak yanlış anlaşılmış folklor izi yok. Patricia Guerrero, Mariana Pineda olarak Granada, bir flamenko ve çağdaş yaratıcıdır, nasıl başka türlü olabilir; Koreografileri – Alfonso Losa, Eduardo Leal Ve ikili Gelecek– Asidik, dramatik ve aynı zamanda samimi ve şiirseldirler. Mercan sahnelerinde bir gözyaşı ve bağırma ve iki (sadece bir tane ama bu koreografide sadece bir tane: Mariana'nın zincire tırmanmasından önceki sahne, Patricia Guerrero'nun aynı senaryosunda bir değişiklik var. Teknik olarak çözülmedi ve şovun birkaç dakika boyunca sahip olduğu büyük ritim).
Şiir, gerçekten de bu sahnelemede eksik değil, bu da bir dramaturjiden başlıyor Alberto ConejeroLorquiano itiraf etti, orijinal çalışmanın yanlışını saptırmadan devam etmek istedi. Ve eğer çalışmanın diğer uyarlamaları, Granada kahramanının macerasına ve Pedro de Sotomayor, Liberal Kaptan ve Granada'nın belediye başkanı Pedrosa ile mücadelesine odaklanıyorsa, Bale Versiyonu Flamenko Suçu Belediye Başkanı Endülüs, Granada halkının varlığını, bir tanık olarak, kahramanın arkadaşı olarak, hikayenin kahramanı olarak vurgular. Vile Club'da Mariana Pineda'nın ölümü ile bitmeyen, ancak zamanla aşan bir hikaye: ölüm hakkında ortaya çıkan beyaz bir Mariana. Müzik, ışıklar, manzara ve kostüm, Granada yaratıcısının bu çalışmada altını çizmek istediği popüler karakteri onaylayan bir kara çerçevesi oluşturur.
Bir tercüman olarak Patricia Guerrero, Mariana Pineda'nın ihtiyaç duyduğu iç güce sahiptir; Ayrıca karizması. Dansını her zaman güneşli yapan, kollarından ve mükemmel Taconeo'dan gelen muhteşem bir teknikle ticaretini iyi bilen bir dansçı. Alfonso Losa karakterine girer, sert, somurtkan, Arisco, acımasız; Bunu kuru, ılıman bir dansla yapıyor. Eduardo Leal (aynı zamanda bir şirket tekrarlayıcısı) zarafetini Sotomayor karakterine getiriyor ve Endülüs'ün Flamenko Bale Dans Organı bu şovun muhteşem yorumlayıcı seviyesini tamamlıyor. Yeni Danza Matadero Merkezi'nin ilk adımı daha sıkı olamazdı.
Bir yanıt yazın