Moabit'teki sanatçı rezidansı ZK/U kapsamlı bir şekilde yenileniyor

Her şantiye kendi sürekli değişen sesini yaratır. Bu son aşamaya geldi, sesler azaldı, bodrumdan yalnızca çimento karıştırma makinesinin monoton gıcırtıları duyulabiliyor. Zemindeki havalandırma kanallarının üzerine şap serilir. Badanalı tuğla duvarlardaki yeşil lazer ışını, gri hamurun geçmesine izin verilmeyen sınırı işaret ediyor.

İki şap katmanından biri “İyi görünüyor” diyor. Mimar Peter Grundmann “Çok iyi” diyor. Köpeği mesafesini koruyor, yolunu biliyor. Avustralya Çoban Karması yaklaşık proje kadar eski, binayla birlikte büyüdü: Moabit'teki Sanat ve Kent Çalışmaları Merkezi (ZK/U) neredeyse dört yıldır yenileniyor.

Eski yük tersanesi, yerleşim alanı ile endüstriyel peyzaj arasındaki bir kavşakta yer alıyor; iki yanında Beusselkiez'e ve Moabit şehir bahçesine bakan taş döşeli bir avlu, diğer tarafında ise seyrek bir çayır ve ses geçirmez duvar bulunuyor. Arkalarında trafik yolları var: göremediğiniz karayolu, demiryolu, Spree, ancak kuş uçuşu birkaç kilometre uzakta bulunan yüksek Behala Westhafen tahıl ambarı. Geceleri Siemensstrasse'deki komşu toptancı halinin üzerindeki yazılar şehrin bahçesini aydınlatıyor. Sitede asla karanlık değildir.

2006 yılına kadar ZK/U'nun birbirine bağlı iki tuğla binası nakliye deposu olarak, alttaki bina ise depo olarak kullanılıyordu. Birinci Dünya Savaşı'ndan sonraki kışlarda soğuktan korunmak için bir sığınak görevi görmüşlerdi; Üzerinde resmi bir duyuru bulunan kırmızı bir işaret hâlâ buna tanıklık ediyor. Yan taraftaki eski yönetim binası, ZK/U'da birkaç ay yaşayan sanatçıların stüdyolarına ve yaşam alanlarına ev sahipliği yapıyor.

Tarihi endüstriyel bina 100 yaşındadır

Endüstriyel inşaat yaklaşık 100 yıldır var. Salonun üçgen çatısı ahşap bir yapı, odadaki destek sütunları, koyu asfalt zemin ve yer yer çelik kiremitlerle destekleniyordu. Az ışık, ısıtma yok. Yenilemeden önce böyle görünüyordu, kasvetli, kullanımı kolay değil ve zaten sadece sıcak aylarda. Bu artık farklı. Ve yine de eski şey orada. Yeninin altında değil, yanında bir katman olarak.

Salonda duruyoruz. Ahşap tavan konstrüksiyonu yerini hafif betondan yapılmış bir tavana bıraktı. Altında parlak metalik teknoloji yatıyor: ısıtma boruları, havalandırma, su boruları, her şey açıkça görülebiliyor. Isı pompası bodrumda ve dışarıdadır. Grundmann şöyle diyor: “Bizim için en başından beri açıktı: ZK/U bir fabrikadır. İnsanlar mekanla istediklerini yapacak, her yerde maketler, resimler, posterler olacak, rengarenk, gürültülü, enerjik olacak. Bu yüzden yaptığımız işin soyut olması gerekiyor, tasarımcının kasıtlı abartıları yok, üslupçuluk yok.”

Eski yeniyle buluşuyor: Paslı çelik kirişler yeni kirişlerle birleşerek çok yönlü bir ağ oluşturuyor.Emmanuele Contini/Berliner Zeitung

Grundmann, salonu her iki uzun taraftan da cam bir kabukla genişletti. Bazıları buna kış bahçesi diyor, Peter Grundmann ise galeri diyor. Daha dar olanı Siemensstrasse'ye bakıyor, şehir bahçesine bakan diğeri ise bir oda orkestrasına rahatlıkla ev sahipliği yapıyor. Veya bir müzik grubu, bir dans grubu, bir mahalle girişimi.

ZK/U açık ve davetkar bir ev olarak tasarlandı

ZK/U izole edilmiş sanatsal yaratım için bir sığınak değildir. Açık bir ev. 2012 yılından bu yana KUNSTrePUBLIK sanatçı kolektifinin elindedir. Dernek, sanatçılara geçici konaklama tahsisi sağlamaya özen gösteriyor ve ZK/U'yu sanatsal formatlar kullanılarak kentsel araştırmaların yürütüldüğü bir “program platformu” olarak görüyor. Ancak ZK/U hiçbir zaman “yerel çalışmayı küresel söylemlerle birleştirmek” hedefinin önerdiği kadar teorik olmadı.

Açık stüdyolar, ticari sanat ve zanaat kilometrelerinin ötesindeki pazarlar veya filme eşlik edecek yemeğin pişirildiği “yemekli sinema” ile sanatçılar kendilerini mahalleye entegre ettiler ve sömürü makinesine meydan okuyan bir alan yarattılar. Bunun yerine, iklim felaketi ve yerinden edilme karşısında metropollerde yaşamanın nasıl mümkün olabileceği gibi sorular soruyor. Son dört beş yıldır ZK/U'da işler sakinleşti; Genişleme salgının ilk yılında başladı.

Çok sayıda parlak çelik, çok sayıda yansıma: ZK/U'nun cephesi artık kesinlikle canlı görünüyor.Emmanuele Contini/Berliner Zeitung

ZK/U'yu KUNSTrePUBLIK'e kiralayan Senato Kentsel Gelişim ve Konut Dairesi “enerjik yenileme” ile ilgileniyordu. Ancak bunun alışılagelmiş yalıtım önlemlerinden ziyade cam, alüminyum, çelik ve hafif betonla ilgisi var. 1917 yılında inşa edilen salona cam bir kabuk ve iki kat verildi. 1.500 metrekarelik alanın eklenmesiyle mevcut binayı birleştiren yeni bir şey yaratıldı. Bu en iyi yakın mesafeden görülür.

Peter Grundmann'ın bir başka projesi yakında

Yani dışarı, önce köpek. Batı tarafında, toptancı pazarının sağ tarafında Peter Grundmann, cam ve metalin eski duvar işçiliğiyle nasıl buluştuğunu gösteriyor. İnşaat şirketinin sınırlarına ulaştığı noktada mimarlar işi devraldı. Grundmann'ın ilk işi, Berlin-Weißensee Sanat Okulu'nda mimarlık eğitimi almadan önce gemi inşa mühendisiydi.

Bir tanesi ormanın ortasında olmak üzere tek bir ağacı bile kesmeden evler inşa etti. Burada da cam ve alüminyumdan oluşan ev, zeminin sızdırmazlığını önlemek için destekler üzerinde duruyor. Uckermark'taki eski bir ahır binasını sinemaya dönüştürdü. Grundmann'ın “yüksek kaliteli mimariyi düşük maliyetlerle inşa edebilmek için alternatif tasarım, inşaat ve uygulama yöntemlerini” araştırdığını yazıyor.

Olması gereken şu: Tarihi binanın üzerine direkli, yürünebilir düz çatı yapılacak.Peter Grundmann Mimarlar

Projelerinden biri, ZK/U mahallesinde yer alıyor – Protestan kilisesinin çatısı altında, yıkılması planlanan binaları yeniden canlandıran ve çeşitli toplulukların yaşamasının deneysel bir biçimi olan REFO Kampüsü. emlak piyasasından alan. Grundmann onları planlama ve inşaat uygulamasında destekledi. KUNSTrePUBLIK oyuncuları ondan bu şekilde haberdar oldu.

Doğu Almanya vatandaşları eski Batı İstasyonunda çalışıyordu

ZK/U'nun sanatçısı ve eş yöneticisi Matthias Einhoff, Grundmann'ın ilk taslağını beğendi. “Hemen görebiliyordunuz: Oda, temsili unsurlar olsa bile bir temsil alanı olarak değil, bir üretim alanı olarak algılanıyor.” Sanatçılar 2012 yılında binayı devraldıklarında SED posterleriyle karşılaştılar ve şunu öğrendiler: istasyon. Personel, Batı Berlin tren istasyonlarını da işleten Doğu Almanya Reichsbahn'ın çalışanları olan sınır ötesi yolculardan oluşuyordu.

Bu personel her sabah sınırı geçiyor, malları kabul ediyor, dağıtıyor ve ardından Berlin'in doğu kısmına geri dönüyordu. Einhoff'a göre dağıtım ilkesi günümüz kullanımında da devam ediyor: “Eskiden trenler burada boşaltılır ve şehre mallar dağıtılırdı. Sanatçılardan fikir alıyoruz, bunları alıp kent toplumuna dağıtıyoruz.”

Saklanacak bir şey yok: Eski, örneğin tarihi duvarlar şeklinde görünür kalmalıdır.Emmanuele Contini/Berliner Zeitung

Eskiden pist yatağının çalıştığı şehir bahçesi tarafına vardık. Platformun üzerindeki çatıdan geriye kalan tek şey paslı çelik kirişler. Yeni çelik kirişlerle birlikte heyecan verici bir payanda ve sütun ağı oluşturuyorlar. Bu noktada şu netleşiyor: Yenileme, istasyonun kalıntısını, bu heterojen çevreye bile beklenmedik bir şeyler katan karmaşık bir organizmaya dönüştürdü. Yansıtıcı cam yüzeyleri, dış merdivenleri ve galvanizli çelikten yapılmış bir pasajı, eski duvarlara sabitlenmiş çelik kirişleri ve ara sıra sokak lambalarının takıldığı direklerle erişilebilir düz bir çatısı olan dikdörtgen bir yapı.

Bina adeta bir festival sahnesini andırıyor

Hayır, üst güverte yok, her gemi karşılaştırması kusurludur. Aslında inşaat bir festival sahnesini andırıyor ve inşaatı da görülebiliyor. Çok fazla açıkta kalan destekleyici yapı, hiçbir şey gizlenmemiş, hiçbir şey sahneye benzemiyor. Alüminyum çerçeveli cephenin cam panelleri geniş, yapılandırılmış alanlar oluşturur. Merdivenler, eski çatılar, ağaçlar, bulutlar ona yansıyor. Şeffaflık, bina boyunca Batı Limanı'na ve şehir bahçesinden Moabit mahallesindeki Wilhelminian tarzı evlere kadar görsel eksenlere olanak tanıyor.

Bu dış katmanla ilgili hiçbir şey net değil, hiçbir şey şematik değil. Bazen cam cephe dış duvarı, bazen de eski duvar işçiliğini oluşturur. Peter Grundmann şöyle diyor: “Eski ve yeni yapılar ikirciklidir, hiçbir yapı diğerine egemen değildir. Bu, birçok ilginç kaplama oluşturur. Hangi yüzeylere odaklanmak istediğinize kendiniz karar verebilirsiniz.” “Müdahale” terimini defalarca kullanıyor. Bir parça görsel bilgi diğerinin üzerine bindirilir, bu durumda karışıklık olmaz, aksine algılama özgürlüğü olur. Ve hareket: Köpek yeni çelik merdivenlerden birinden koşuyor ve atari salonuna dönüyor.

Kıvılcımlar uçuşuyor: Moabit'in kıyısındaki eski yük istasyonunda hâlâ yapılacak çok şey var.Emmanuele Contini/Berliner Zeitung

Şu anda oradaki zemini epoksi reçineyle yeniden kaplayan ustalar bundan hoşlanmıyor: “Köpek buraya yürürse, kıçımızı yeriz!” Kısa bir laflaşma, kahkahalar, Grundmann köpeği altına alıyor. koluna girip onu birinci kata taşıyor. Bol miktarda aydınlık alan, şap zemin, huş ağacından yapılmış duvar kutuları.

Pek çok şeyi barındırabilecek bir alan: sergiler, seminerler, atölyeler. Bir duvar, dijitalleşme sürecinde düzenlenmiş, bir araya getirilmiş okul karatahtalarından oluşuyor. Grundmann, “Onları bedavaya aldık” diyor. Düşük bütçeburada da. Genişlemenin tamamı beş milyon avroya mal oldu; Devlet fonları ve AB fonlarından sağlanan fonlarla desteklendi.

Bir şekilde çatıya çıktık ve şimdi burada döşenen kaldırım taşlarının üzerinde duruyoruz. Peter Grundmann, “Bu, sokakla bir bağlantı yaratıyor” diyor. “Burası kamusal bir alan. Buradaki her şey yaşanabilir değil.” Zaten çatı bir çatı terası değil, sürekli değişen başka bir oda. Grundmann, stüdyo binasının üçgen çatısında yeni grafitiler keşfeder. Püskürtücüler artık daha kolay yukarı çıkabiliyor.