Giacomo Puccini'nin 17 Şubat 1904'te Milano La Scala'da prömiyerini yaptığı 'Madama Butterfly' kadar popüler (en azından adı) çok az opera vardır ve bu arada büyük bir başarısızlıkla sonuçlanır. Librettistler Giuseppe Giacosa ve Luigi Illica, David Belasco'nun aynı adlı oyunundan esinlenerek John Luther Long'un bir öyküsünden esinlendiler. 20. yüzyılın başında Japonya'da geçen film, Amerikan Donanması subayı Benjamin Franklin Pinkerton'un ve onun çok genç bir geyşa olan Cio-Cio San ile görücü usulü evliliğinin hikayesini anlatıyor. Yazarı bunu 'Japon trajedisi' olarak adlandırdı ve Teatro Real'in 30 Haziran ile 22 Temmuz arasında sunduğu (on dokuz performans sunacak) yapımın sahne yönetmeni Damiano Michieletto, eserin 2023/24 sezonunu kapatmaya devam ettiğini iddia ediyor. Bu prodüksiyonu birkaç yıl önce Torino'daki Teatro Regio için yaratan İtalyan yönetmen, “Orijinal ruha sadık kalarak librettoyu en uç noktalara taşımaya çalıştım” diyor. “Bir trajedinin her zaman bir miktar zulmü vardır – diye devam eder – ve burada bu, kahramanın acısında bulunur; Saflıklarından, aslında alay konusu olan bir evliliğe inanmalarından doğuyor. Pinkerton'a göre düğün eğlenceden başka bir şey değil; cinsel turizmdir. Cio-Cio San'ı satın alıyor ve trajedi de burada yatıyor: alaycılığa karşı yanılsama.
Teatro Real'in sanat yönetmeni Joan Matabosch, Damiano Michieletto'nun sahnelemesinin, “olay örgüsünü alışılagelmiş egzotik dekoratif ortamın güven verici kabuğundan ve eserin en rahatsız edici yönlerini zar zor görünür kılan kaba duygusallıktan arındırdığını” söylüyor. Ele alınan konunun vahşetine kayıtsız kalmak isteyenlere bir sığınak kalmamasını sağlar ve son olarak genellikle öngörülebilir bir şekilde anlatılan bir hikayenin modernliği ve katı zalimliğiyle şaşırtmasını sağlar.
Nicola Luisotti, dört kişilik bir oyuncu kadrosuna sahip olacak 'Madama Butterfly'ın (5, 11 ve 17 Temmuz'da podyumda yerini Luis Miguel Méndez alacak) müzik direktörüdür. Sopranos Saioa Hernández, Ailyn Pérez, Lianna Haroutounian ve Alexandra Kurzak Cio-Cio San rollerini üstlenirken Pinkerton'u tenor Matthew Polenzani, Charles Castronovo, Michael Fabiano ve Leonardo Capalbo canlandıracak. Butterfly'ın hizmetçisi Suzuki'yi Silvia Beltrami, Nino Surguladze ve Gemma Coma-Alabert canlandırırken, ABD konsolosu Sharpless'ı ise Lucas Meachem, Gerardo Bullón ve Luis Cansino canlandıracak.
Bir metropolün çevresi
Michieletto, yapımın 2010 yılında Torino'daki galasında 'görüş ayrılığı' ile karşılandığını, iki kez daha yeniden canlandırıldığını açıkladı; cinsel turizmin yaygın olduğu günümüze getirmiş ve büyük bir Asya metropolünün çevresine yerleştirmiştir. Nicola Luisotti dikkat çekiyor. “Bu metropol Şangay'dır ve bu şehirdeki Japon topluluğunda gelişir.” Teatro Real'de bilgeliğini ve Giuseppe Verdi ve Giacomo Puccini'ye yakınlığını birçok kez gösteren müzisyen, “neredeyse geleneksel bir 'Kelebek'ten” söz ediyor. Cio-Cio San fahişe olduğunu ve satıldığını bilmiyor ya da bilmek istemiyor.
Görünüşe göre John Luther Long, Japonya'nın Nagazaki şehrinde yaşanan gerçek bir hikayeden ilham almıştı; Long'un metninde Luisotti şöyle açıklıyor: Butterfly intihar etmeye çalışıyor, ancak Suzuki bunu engelliyor ve ikisi kaçıyor; Pinkerton eve döndüğünde evin boş olduğunu görür. Belasco hikayeyi değiştirdi ve operanın librettistleri onun hikayesini takip etti. Ancak Luisotti, tarihin operanın başarısızlığıyla hiçbir ilgisi olmadığına inanıyor. «Beklenebilir, çünkü orijinal notada çalışmayan bir şey var; Puccini, Brescia, Londra ve Paris'teki prömiyerler için üç versiyona kadar daha yazdı. Diğer şeylerin yanı sıra, orijinal iki yerine üç perdeye sahip olan ve Pinkerton'un rolünü önemli ölçüde değiştiren ikincisi, Madrid'de duyulabilecek olanıdır.
Puccini'nin skoru hakkında konuşurken Nicola Luisotti'nin yüzünde etkileyici bir hayranlık ifadesi beliriyor. «Kelebek ve Suzuki dışında tüm karakterlerin söyledikleri berbat… Ama müzik…! Ah, müzik harika, hatta fazlasıyla güzel. Puccini bir mektubunda bundan 'zuccherosa' yani şekerli olarak söz ediyor ve bundan nefret ettiğini ancak başka bir şey yazamayacağını söylüyor. Yaklaşık on beş yıl önce bu unvanla profesyonel performans sergileyen Galiçyalı soprano Saioa Hernández'in notaya olan hayranlığı onu destekliyor. «Çok farklı ses özelliklerine sahip sopranolar tarafından icra edilebilir; Sanki tüm opera harika bir anlatımmış gibi, neredeyse ses için bir merhem gibi hissediyorum. Şarkıyı söylediğimde sanki bir opera söylüyormuşum gibi değil de bir filmde oynuyormuşum hissine kapılıyorum. Luisotti'nin işaret ettiği fikri benimsiyor ve Luisotti'nin olup biteni anlayıp anlamadığını ya da farkına varmak isteyip istemediğinin bilinmediğini söylüyor. Satıldığını bilmediğini düşünmeyi tercih ederim. “Aşk yalnızca senin kafanın içindedir.”
Bir yanıt yazın