'Descarados', çağımızın bir hicvi

Dario Fo'nun aramızda 'Korkunun yüz buruşturması' olarak bilinen 'Clacson, trombette and pernacchi'sinin ücretsiz versiyonu, 'utanmaz' durum komedisi ile politik hicvi birleştiriyor, ancak politik olan, sürekli mizahi durumların yaratıldığı bir arka plan görevi görüyor. Çalışması Dario Fo ve Franca Rame 1982'de piyasaya sürülmesinden bu yana kabarcıklar yaratmayı bırakmadı Guillermo Heras ve Tábano grubu: 1986'da bir PCE meclis üyesinin Puerto de Santa María'da Meyerhold'un Bellas Artes grubunun gerçekleştireceği prodüksiyona eşlik eden metnini yasakladığını hâlâ hatırlıyoruz.

'Utanmaz' bir vodvil entrikanın, hatta belli bir gerilim atmosferinin toplumsal eleştiriyle birleştiği yer. Güncel olaylarımıza, CNI'ya, polis uygulamalarına, yargıya ve her şeyden önce Kral Emeritus'a atıflar ortaya çıkıyor, ancak parodi unsurlarının en fazla esaslı şekilde gösterildiği yer Kral'dır. Zarzuela'daki mekanın kapısında yaşanan bir kaza ve kaçırılma girişimi, tıpkı günümüzdeki gibi paranoyanın egemen olduğu bir eserin gelişmesinde itici güç görevi görüyor. 'Descarados' bir şimdiki paranoyalarımızın sunağı: Kimliğe bürünme, terör hayaleti, yargı ve onun polisle olan sert ilişkisi, mazeret olarak kullanılan ilaç ve aşk için yarışan iki kadın var.

Ancak yine de çalışma bizi heyecanlandırmıyor ve Dario Fo'nun toplumumuzun gölgelerini açığa çıkarmak için kullandığı mizah ve yanlış anlama stratejileri yalnızca burada ve orada gerçekten ikna edici görünüyor. Yorumlanması Juan Gea Seyirciyi büyülemeyen ya da şok etmeyen, akıp giden ama hipnotize etmeyen bir montaja yükseklik katıyor. 'Descarados' bize moda evinin alamet-i farikası olan komik ve parodik yeteneği göstermekten asla geri kalmıyor. L'Om Imprebís ve Dario Fo'ya tam zamanında saygı duruşunda bulunuyor, trajedisinin bir tür mizah olması nedeniyle pek çok açıdan ciddiye alınamayacak bir toplum vizyonu alkışı hak ediyor.