Frank Stanford yılanı ikiye bölüyor

Her şiir okuyucusu bu ayetin ilk iki mısrasıyla karşılaşacaktır. Dünyevi konuşuyor ile ilgili Frank Stanford (1949-1978) ve şiirden daha fazlasını göreceksiniz, muhtemelen bir bıçak: “Ölümü ve aşkı/bahçemde köpekler gibi asılı buldum.” Aktif yaşamının bir kısmını Fayetteville'de (Arkansas) geçirmiş olan bu büyük şaire, sonsuza kadar bu tür üzerine birçok mükemmel cilt ve gerçek bir mitoloji eşlik edecek: Stanford, 29 yaşında intihar etti. kendisinin göğsüne üç el ateş etti.

Chance, tıpkı bu baskının biyografi yazarı ve önsöz yazarı James McWilliams gibi, olaydaki talihsizliğin, eşi Ginny Stanford'un, Frank'in sevgilisi şair CD Wright ile görüşmesinin ardından ortaya çıktığını söylüyor. Çalışmalarını derinlemesine okumamıza ve Stanford'un kendisinin yorumlarına (her zaman otuz yaşına kadar yaşamayacağını söylerdi) rağmen, bu olağanüstü sonucun yeni izlerini buluyoruz.

Birinci veya ikinci okumada Dünyevi konuşuyor Aşırı radikal dizelere ulaşıyoruz: “Bir kız, ıssız topraklarını ölüm için değil, bal için yaktı.” Nehirden bahsederken yüzeyleri keşfediyor: “gözleri var/ zehir şişeleri gibi/ bu yüzden ona baktım.” Ancak Stanford'da onun prozodisinin sürekliliği çok değerlidir; mükemmel bir sözlülük arayışı içinde ayetten ayete çöken bir ritim (Dylan Thomas'ınkine benzer), ancak aynı üç şaşırtıcı kurucu çekime tabidir.

Bunu kitabın dört ana sütununda ve şiirlerinde de görmek mümkün; “Bu gece hayatta kalamayacak dedikleri bir kıza ninni”, “Nehir haber vermeden öldürme zamanıdır”, “Yanıklara dikkat çektim, ” ve “Yolcuların bıraktığı yangın”.

Bu şiirleri yeniden okurken şairin o çekimleri (kulağına ulaşan ses) yaptığı ve yılanı ikiye bölerek vücudun (veya şiirin) her iki kısmını da canlı bıraktığı yeri bulmak çok zorlaşır.

Şiirin peşinden gittiğimizi sanıyorduk Stanford'da beklenmedik bir dönüş yapıyor, yön değiştiriyor, biniciyi gecesinden kurtarıyor: “bahçemde artık çiftçilik yapılmıyor/ benim odalarımda kimse uyumuyor artık/ saklandığım çatıya tırmandım/ nehrin akıntıya sürüklediği bir teknenin omurgası / Öğleden sonra gibiydi / battaniyeyi serdiğin zaman / zıpkınla vurulmuş bir balina ayın batmasını bekliyor / kokusunu aldığımda.” Daha açık söylemek gerekirse Frank karşı tarafı iyi tanıyor gibi görünüyordu. Kelimenin tam anlamıyla silahı kılıfındayken her zaman kenarlardan yazardı.

Bu, onun için çok yaygın olan uzun şiirlerinde daha belirgin hale gelir. dünyevi konuşma “Las proas” (“Bıçağı suyun altında tutuyorum / tekneler geçiyor ve gidiyor”) ve “Çift” (“bazı baykuşlar gece yarısı ayrılırken çok yakında”) gibi aynı derecede güçlü ve kısa başka eserler de var. .

Allen Ginsberg ve Lawrence Ferlinghetti gibi şairlerin hayranlık duyduğu eserleri, Beat kuşağının pek çok şairi gibi etnik merkezcilikten yoksundu. Nicanor Parra ve Jean Follain'in sesleri kadar birbirine benzemeyen sesleri işine nasıl dahil edeceğini biliyordu; yanı sıra kırsal Arkansas'tan popüler deyimler, televizyon dizileri ve Zen mistisizmi.

Bu basım dilimizde yayınlanan ilk Stanford çalışmasıdır. James McWilliams'ın bu olay için yazdığı anlaşılır bir önsöz eşliğinde geliyor. Ona göre Stanford'un kendi karanlığıyla çok ilgisi vardı. Fayetteville'in (Rimbaud'nun Charleville'i gibi) yalnız ve izole yaşamına, onun “kendi kendine empoze ettiği taşralılığı” yansıtan editoryal seçimleri de eklendi. Herhangi bir kurumsal ve akademik kalıntıdan uzak (üniversite eğitimini hiç bitirmedi), yarışmalara katıldığında izin verilenden üç kat daha uzun makaleler gönderdi.

Pek çok şairin başına geldiği gibi, başkalarının da aynı okyanustan su içmesi gerekiyordu. Stanford'un çalışmaları öncelikle popüler hale getirildi ve daha sonra James Whitehead, CD Wright, Alan Dugan ve Forrest Gander gibi diğer şairler tarafından tanındı.

dünyevi konuşma, Frank Stanford. Çevrildi ve Patricio Ferrari ile Graciela S. Guglielmone'nin notları. Ön Metinler, 106 sayfa.