kahkahanın devrimi ve hikayelerin ölümsüzlüğü

2004 yılı. Rosario'daki III. Uluslararası İspanyol Dili Kongresi. Roberto Fontanarrosa davetlisin. Katılımları, RAE'nin “kötü” olarak değerlendirdiği belirli kelimelerin kullanılmasıyla ilgilidir. Konferansınız unutulmaz –kullanılmasaydı aynı olmayacak bazı Arjantinli terimlerin hatırlanan sesi–. Bugün bu çizgi roman dolu sunum, milyonlarca izlenme sayısına sahip olan YouTube'da yeniden yaşanabiliyor.

İşte böyle Fontanarrosa belli bir duruma girdim 21. yüzyılın kültürel tahayyülü: Mizahın zekanın ve duyarlılığın en yüksek biçimi olduğunu birçok düzeyden (dil, anlatım, belirli kelimelerin cinselliğini tanımak, kitlelerin büyüsünü anlamak) anlayan birinin.

Fakat Roberto “el Negro” Fontanarrosa, karikatürist, yazar, mizahçı, karikatürist, Rosario Central'ın ateşli hayranıUzun zamandır Arjantin'in büyük kültür tarihinde yer alıyordu.

Bu nedenle almanak'ın bu bölümünde figürünün görüldüğünü ancak eserinin yaşandığını bize göstermektedir. şu andaClarín kültür alanında Buenos Aires Kitap Fuarı Bu akşam “Fontanarrosa: Yeni nesil karikatürcülere etkisi” konulu bir masa düzenlenerek onu anmaya karar verildi.

Gazeteci Diego Marinelli'nin moderatörlüğünü yaptığı etkinlikte ünlü isimler de yer aldı. Max Aguirre, El Niño Rodríguez, Miguel Rep ve Flor Balestra. Fontanarrosa'nın uçsuz bucaksız evrenine nasıl girilir?

Balestra kendi figürünü hatırlayarak başladı: “Erkeklerden oluşan bir çevrede çizim yapan tek kadın bendim. Fakat, Zenci bana çok olanak sağladı, Elimden geldiğince her yerde ortaya çıktım, bu bana tanınma alanı sağladı. Ben Rosario'luyum, onu sadece futbol, ​​siyaset ve kadın konuştuğu arkadaş grubuyla birlikte El Cairo'nun efsanevi barında gördüm ve onun da masa dışında olup bitenlerle ilgilendiğini gördüm. Çılgın ve güzel hikayelerin oradan, içeride ve dışarıda olma tavrından geldiğini düşünüyorum. Bu yüzden sanırım bar ona çalışma malzemesi verdi. Hastalanınca bütün arkadaşları sonuna kadar onu izlemeye devam etti. Zaten onu hiç kötü hatırlamıyorum, hep mutlu olduğunu düşünüyorum. Zenci resmi olmayan tek kişi ben olmalıyım.”

1973'ten beri Clarín'in yazarı, Fontanarrosa, Rosario'yu (ve Central'a olan sevgisini) bir bölge haline getirdi bu da onu tanınabilir bir karakter haline getirdi. Bu yönüyle her zaman kökenine sadık kalmış ve oradan dünyanın geri kalanına yayılmıştır. Bu da ona Arjantin çizgi romanlarında tuhaf (yeni) bir yer kazandırdı.

görüş bildirdi temsilci: “Black'e karşı hislerim var. Çocuklara yönelik şeyler okuyan biriydim ve oradan yetişkinlere yönelik şeylere geçebildiğimi hatırlıyorum. O pasajda görünüyor. Mesih de var. Bence Crist ve Fontanarrosa yeni bir şey inşa ediyorlardı. Bu, o dönemde Arjantin'deki çizgi roman patlamasının ürünü. İkili, çizgi romana borçlu oldukları tuhaf bir taraftan konuyu yeniliyorlar. Fontanarrosa aslında Pratt olmak istiyordu ama olmadı. Grotesk ortaya çıktı, parodi, sinemaya ve edebiyata büyük borcumuz var. Yeni bir şey ve aynı zamanda biraz ilahi de vardı, kelimenin tam anlamıyla bunu kastediyorum.”

Taşradan gelen roman, taze mizah: Zaten geleceğe bakan bir bölgenin yeniden keşfedilmesi üçlemesi ve örneğin yağlı olan Boogie doğuyordu. Rep şöyle devam etti: “Bu beni kırdı. Fontanarrosa bana bizden, bizden bir şeymiş gibi göründü”.

Bu yakınlık duygusu bizim için çok hayatiydi. çizgi roman olası bir iş gibi görünüyordu.

Max Aguirre katkıda bulundu: “Ben banliyödenim. Ve bunu Skorpio Extra'da keşfettim. Fontanarrosa'nın yaptıklarının okuduklarımla hiçbir ilgisi yoktu. Ve pek çok şaka yaptı. Beni çok güldürdü, bunun yapılabileceğine inanamadım .Ve bunu yaratmak inanılmaz bir lüks. Ayrıca aklımı başımdan aldı. Oradan hayranı oldum. Ayrıca Onun hikayelerini keşfettim ve dünyaya farklı bir bakış açısıyla bakmayı anladım. Onun çok sadık bir okuyucusuydum. Bu da her zaman keyif aldığım popüler kültüre uygundu.”

Hem çizgi romanlarında hem de anlatısında çok az kişi bunu başarsa da, yüksek ve düşük kültürü birleştiren bu karışım, Fontanarrosa'yı karmaşık bir hayvan haline getirdiler.

El Niño Rodríguez şunları söyledi: “Mekanizma şaka gibi. Her zaman bununla çalışırsın. Fontanarrosa türlerle çok çalıştı. Hiciv yapmak istiyordu. Ve bu anlamda Çizimlerinin farklı on yıllarını görmek ilginç. “Bunlar çok açık ve çekici bir evrimin parçaları.”

Fontanarrosa'yı çağrıştıran şey şu şekilde algılanıyor: bir klasiğin varlığını vurgulamakBuenos Aires Kitap Fuarı'nın simgesi olarak da görülebilir. Çizgi roman ve grafik mizahın mirası, yazar figüründe, yeniliklerinde ve (büyümeye devam eden) okuyucularındaki mirasında yatmaktadır.

Ayrıca, Fontanarrosa, Arjantin grafik mizahıyla eş anlamlıdır, bu ülkeden. Ve gülmeyi (futbol kadar) edebi materyallerde ayrıcalıklı bir yere koymak. Geride bıraktığı onca çalışmayla Fontanarrosa'yı gelecekte neler bekliyor? Temsilci bir tahminle risk aldı: “ ölümsüzlükZenci çizgi romanlarıyla değil öyküleriyle kalacak.”