gençliğimizin son yazı

Tiyatro Eleştirisi

Çalışma 1989, 1996 ve 2003 yıllarında gerçekleştirilmektedir; dört arkadaşın ergenlik ile yetişkinlik arasındaki maceralarına denk gelen üç aşama

'Casa Calores'tan bir sahne Kiku Pinol

Sergi Doria
  • Yazarlık ve yön
    Pere Riera
  • Senaryo
    Sebastian Brosa
  • Soyunma odası
    Marian Coromina
  • Yıldırım
    Guillem Gelabert
  • Ses
    Jordi Bonet
  • Tercümanlar
    Emma Arquillué, Jordi Boixaderas, Júlia Bonjoch, Arnau Comas, Eudald Font ve Rosa Renom. Seslendirme: Pablo Derqui
  • Yer
    Beckett Odası, Barselona

Pere Riera ' yazdıCasa Kalorisi' 2007'de parça şu ana kadar icra edilmemiş olmasına rağmen. Yazar, bu fikrin doğduğu yer olan Maresme'deki Canet de Mar'daki evin ortadan kaybolmasından sonra ortaya çıktığını söylüyor. O ıssız bölgedeki evinin yıkıntıları arasında tanıdık seslerin ve sahnelerin izini sürdü. Binlerce bahaneyle ortalıkta olmayan bir babanın sessizliği karşısında bin ev işiyle meşgul bir annenin sesi. Annesine gizlice aşık olan, iyi bir adam olan ve çamaşır makinesinden uydu antenine kadar her şeyi tamir edebilen Pipa'nın sahneleri.

'Casa Calores' yazları 1989, 1996 ve 2003 yıllarında geçiyor. Dört arkadaşın ergenlik ile yetişkinlik arasındaki maceralarına denk gelen üç aşama. İki kız ve iki erkek on beş yaşında çiftleşecek gibi görünüyor, ancak hayatları kişisel ve profesyonel olmak üzere farklı yollara gidiyor. Rosa Renom Ve Jordi Boixaderas Onlar itiraz edilemez bir doğrulukla anne ve Pipa'dır. Emma Arquillué, Julia Bonjoch, Arnau Komaları Ve Eudald Yazı Tipi Onlar yaşama sanatının dört genç çırağıdır.

Riera neyi yeniden yaratıyor? Jaime Gil de Biedma Bunu “gençliğimizin son yazı” olarak şiirleştirdi. Güherçile kokulu anları, seksenli, doksanlı yılların hit şarkılarının çalındığı partileri ve aynı zamanda yaşlıların şarkılarını çağırıyor: Machín'in 'Dos gardenias'ı gençliği bırakan gençler tarafından söylenecek. Sebastià Brosa'nın gerçekçi set tasarımı, bitkilerle ilgilenecek veya kıyafetleri saklayacak bir annenin olmadığı durumlarda ancak nostaljiden çağrılan mikro iklimi güçlendiriyor. Çamaşır ipinin sökülmesi, evin ancak içinde yaşayanların anısıyla yeniden inşa edilebileceğini belgeliyor.

Riera, bir dönemin geleneksel öyküsü ile dramatik gerilime ulaşmayan çağrışım arasında yarı yolda kalıyor. Dört gencin deneyimleri, izleyiciyi ılımlı bir nostaljik suç ortaklığının ötesinde dahil etmeyi başaramıyor: anıları hassas malzemelerle örmek herkesin erişebileceği bir şey değil. Her ne kadar annenin gratin makarnası Proust'un madeleine'si gibi bir hafıza bağlayıcı gibi görünse de. Kolay değil.



Yayımlandı

kategorisi

yazarı:

Etiketler:

Yorumlar

Bir yanıt yazın

E-posta adresiniz yayınlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir