Iris Alba, gizemli

Merhaba, burada çalışmak istiyorum.” Bunlar hangi kelimeler olabilirdi İris Alba sorumluların huzuruna çıktı Güney Amerikalı. 60'lı yılların başında Arjantin yayınevinin grafik imaj değişikliğine ihtiyacı vardı ve Alba iş arıyordu. New York'tan memleketi Buenos Aires'e yeni gelmişti ve burada iki yıl boyunca büyük reklam ajansı J. Walter Thompson'da çalışıyordu.

“O zamanlar Buenos Aires'te grafik tasarım kariyeri yoktu; sadece Cuyo Üniversitesi'ninki vardı. Ancak bu bir ticaret olarak görülüyordu ve 20. yüzyıl boyunca olduğu gibi, arzu ve dürtüye sahip birinin boş yapılarda hızla yükselmesi mümkündü, diye açıklıyor tasarımcı ve editör Francisco Roca. Sudamericana gibi şirketlerin tasarım departmanları açması gerektiğinde, bu pozisyonların yeni kişiler tarafından doldurulmasına izin verdiler.

Aslında oğlu Emiliano ile konuştuğumuzda İris AlbaBu bize annesinin kendisini yayınevinde mükemmel bir şekilde sunabileceğini doğruladı çünkü deneyim ve prestije sahip olmanın yanı sıra genç olmak ve bir sanatçıyla konuşabilmek için bu değişimi grafiksel anlamda katalize edebilmek. Daha genç bir izleyici kitlesine sahip olan Iris'in ileriyi düşünen bir kişiliği vardı.”

Francisco Roca, Leandro Castelao ile birlikte şunlardan sorumludur: Ok Kitapları. Grafik tasarım konusunda uzmanlaşmış bu bağımsız yayıncı, Latin Amerika editoryal tasarımındaki önemine rağmen Arjantinli tasarımcının figürünü yeniden canlandıran Iris Alba: Sanat Yönetmeni kitabının yayınlanmasını finanse etmek için Kickstarter platformu aracılığıyla bir kitlesel fonlama süreci başlattı. 60'lı ve 70'li yılların pratikte bilinmiyor.

“Tasarımcı hakkındaki kitabı yayınladıktan sonra Juan Ángel Cotta, Iris'in hakkında hiçbir şey bilmediğimiz çalışmaları bize ulaşmaya başladı. Daha sonra oğluyla iletişime geçmeyi başardık ama annesinin kariyeri hakkında da fazla bilgisi yoktu çünkü Sudamericana'da çalıştığı sırada oğlu henüz doğmamıştı ya da çok gençti. Kapaklarının çoğunun Iris Alba Pagano ya da Iris Pagano (kocasının soyadı) olarak imzalanmış olması, Sudamericana'da çalışmayı ne zaman bıraktığının unutulmuş olması ya da henüz yaşına gelmeden çok genç yaşta ölmesi de soruşturmaya yardımcı olmadı. onun doğum günü, altmışlı yıllar,” Roca ve Castelao'yu hatırlayın.

İris Alba 1935 yılında Buenos Aires'in Flores semtinde doğdu. Gençlik yıllarında resim ve seramik alanının yanı sıra çalıştığı Sudamericana stüdyosunda kendi fırınını kuracak kadar sanatsal eğitim aldı.

“Iris'in bir yayınevinde grafik departmanının nasıl çalışması gerektiğine dair çok net bir vizyonu vardı. O zamanlar Arjantin'de çok yaygın olmasa da, Sudamericana'da kendi ihtiyaçlarını anladılar; örneğin, yaratıcı çalışmanın aynı yayınevinin diğer çalışanlarınınkinden tamamen farklı olduğu, tasarımın kendi kuralları vardı ve bu nedenle o bölgedeki insanların güvenle çalışmasına izin verilmesi gerekiyordu.

Ancak bu katılık eksikliği, Iris'in yayınevinde işe alınmasına, boş kalmasına ve ofislerde bizzat çalışmasına engel olmadı. Eğer işini eve götürmediyse bunun nedeni orada bir stüdyosunun olmamasıydı. Seramik fırını dahil tüm sanatsal aparatlarını yayınevine devretmişti. Hatta oğlu, Iris'in çok sonraları bile fırınının yayıncının ofisinde bırakılmasından ve onu geri alamayacağından yakındığını hatırlıyor.”

Sevilen ve takdir edilen bir insan olmasına rağmen Güney Amerikalı1976'nın güzel bir gününde Iris şirketten ayrıldı ancak Orión gibi diğer küçük yayıncılar için kayıtçı olarak çalışmaya devam etti. Belki de ortağı, şair ve gazeteciden sonra dikkat çekmemeye çalışıyordu. Miguel Melek Bustosyasadışı bir şekilde gözaltına alındı ​​ve diktatörlüğün kayıp kişileri listesine katıldı.

Francisco ve Leandro, “Güney Amerika'da herhangi bir ağ veya bağlantıdan mahrum kaldı, bu yüzden ayrılırken işi ve fırının yanı sıra eskizlerini, defterlerini, malzemelerini de kaybetti…” diye yakınıyor. Iris'in çalışmasının bir kısmını kurtarıp projenize dahil etmek.

“Zaten çok fazla malzeme yoktu çünkü o zamanlar önemli olan süreç değil, bitmiş kapaktı. Önceki eskizleri kaydetme konusunda bir farkındalık yoktu. Buna ek olarak, 90'lı yıllarda Sudamericana bir Alman gruba, ardından da Penguin Random House'a satıldığında dosyalar atılmıştı. Size bir fikir vermesi açısından, yazarlarla yapılan tüm editoryal yazışmalar atıldı ve oradan da aşağıya atıldı. Cortázar ve García Márquez'den kart atarsanız kitap kapağı sürecini ne yapmazsınız? “Bu bilginin size ne olduğuna dair bir fikir vermesi için yeterli olduğunu düşünüyorum.”

Çevreleyen her şey İris Alba Tamamen spekülasyon. Herhangi bir uluslararası yayıncının kapısını açacak geniş bir çalışma yelpazesine sahip prestijli bir tasarımcı neden Juan Gatti veya Jorge Álvarez gibi profesyonellerin yaptığı gibi sürgüne gitmedi? Maddi kaynak yetersizliğinden mi kaynaklanıyordu? Profesyonel bağlantılardan mı? Kayıp kişilerin akıbetinin bilinmediği bir dönemde, Bustos'un canlı olarak ortaya çıkma ihtimalini beklemek için mi orada kalmıştı? Ne olduğunu gerçekten bildiği halde geçmişi karıştırmak istemedi mi?

Kesin olarak bilinen çok az şey, Iris'in diktatörlük sırasında çalışmayı bıraktığı ve Arjantin'e demokrasi geri döndüğünde kendisini meslekten tamamen uzak bulduğudur.

“Yeniden entegre olamadı. Bağlantılarını tamamen kaybetmiş gibi görünüyor. 1983'te Arjantin başka bir aşamaya geçmişti ve kendini yeniden keşfedemiyordu. Geçimini sağlamak için son derece gayri resmi işlerde sıkışıp kaldı ve sonunda bir teknik enstitüde tasarım dersleri vermeye başladı. Alba'nın grafik tasarımın ne olduğunu tamamen pratik bir bakış açısıyla öğrettiği bir üniversite bile değildi, sanki ülkenin en önemli yayınevinin grafik bölümünü yöneterek on altı yıl geçirmemiş gibi. ” Francisco diyor. Hayatını ve çalışmalarını dört yıl inceledikten sonra, Latin Amerika yaratıcılığı alanında öncü olarak Iris Alba'nın önemi konusunda her geçen gün daha da netleşen Roca ve Leonardo Castelao.

“Alba yüzlerce tapas yaptı; bunlardan bazıları, tıpkı Cortázar, Leopoldo Marechal, Maria Elena Walsh, Sara Gallardo veya García Márquez Onlar zaten edebiyat tarihinin bir parçası. O zamanlar alışılmadık olan profili, kapak yapabilen, logo yaratabilen, tipografik tercihi tanımlayabilen, kurumsal rengi tanımlayabilen, fotoğraf çekimini yönetebilen modern bir grafik tasarımcının profiliydi… Tasarım tarih kitaplarında onunkine benzer bir isim var; üstelik genellikle Latin Amerikalı olmayan erkek tasarımcıların isimleri de bolca mevcut.”

© Prensa Ibérica – Nisan