Hafıza Parkı'ndaki hassas isyancılar

“Batı kültürünün aksine, gelecek geridedir ve bilinmez; şimdi burada ve şimdidir ve bu nedenle geçicidir ve geçmiş önümüzdedir. Bu ifade, Lonko (Cacique) Vicente Catrunao Pincén, on yıl önce bir notta. Ancak Ñ'nin serginin dört küratörüyle yaptığı konuşmada Arkamızdaki GelecekMart ayına kadar sergilenecek olan Hafıza ParkıBaşlık, orijinal topluluklara değil, sürekli tekrarlanan ve değiştirilemeyen değil, mücadele araçlarının bir kümesi ve deposu olarak belirli bir sarmal zaman fikrine gönderme yapıyor.

Gelecek geride. 2001'de patlak veren politik tasavvur sergisi projenin devamıdır Patlamadan sonraConicet/Müzeler Çağrısı'na dayanarak, Sanat, Kültür ve Politika grubunun yakın zamanda Arjantin'de yaptığı bir araştırmaya dayanmaktadır. Gino Germani Enstitüsü yanında Ulusal tarih müzesi. 2021'de Haroldo Conti Kültür Merkezi'nde bir versiyonu vardı ve şu anda Parque de la Memoria'da geliştiriliyor ve üssü genişletiliyor. dört oda turu ziyaretçiyi kimliğimizde mevcut olan ve küratörlerin/araştırmacıların gerçek bir “sosyal yaratıcılığın güç merkezi” olarak adlandırdığı ilginç bir maddeyle tanıştırıyor.

Küratörleri bütünleştiren bir koro çalışmasıdır Nicolas CuelloMarilé Di Filippo, Cecilia Iida, Ana Longoni, Ramiro Manduca, Magdalena Pérez Balbi ve Alejandro Thornton, fotoğrafçılık ve görsel-işitsel küratörlerle birlikte Cora Gamarnik, Maximiliano de la Puente ve Guillermo Sánchez, araştırmacılar Lucía Cañada ve Santiago Mazzuchini'nin işbirliğiyle. 90'ların sonlarından 2000'lerin başına kadar uzanan bir döneme ait sohbetleri ve anıları açan, karmaşık ve zorlu bir sergiyi ortaya çıkarma fikriyle şöyle diyorlar:

– Sergiyi 2022'de ve Parque de la Memoria'yı düşünmeye başladık, ancak 2023 ilerledikçe bağlamın çok hızlı değişmesi nedeniyle serginin nasıl yorumlanacağını düşündük. Özyönetim fikrini, demokrasi aynı zamanda katılım anlamına geldiğinden nasıl sokağa çıkılabileceğini vurgulamak için küratörlükten bazı görselleri seçip bazılarını bir kenara bırakıyorduk. Çalışmamız, bu baş döndürücü durumun ortasında alternatif yaşam biçimlerine olanak tanıyan bu politik, ekonomik, kültürel, sanatsal ve duygusal deney laboratuvarında olup bitenleri yeniden inşa etmek açısından önemlidir.

Böylece davetler ortaya çıktı. görsel sanatçılarÇalışmaları, klasörleri olan tabloların yanında görüntülenen belgeler Direniş gruplarının ve mahalle meclislerinin biçimlerini ülke çapında genişleten, kahramanların ifadelerine ve yayınlanmamış veya düşük tirajlı görsel-işitsel materyale eklenenler. O anı sanki oradaymışız gibi hissetmemizi sağlayan titiz bir çalışmanın parçası bu. Birinci odanın duvarında sergi jeneriğinin yanında La Plata'lı adamın iki eseri yer alıyor. Gustavo Larsen, “Küçük Arjantinli koruyucu” ve “Sıvılaştırma makinesi” görsel sentezleri ve renkleriyle öne çıkıyor. Bunlar 2002'den kalma işler gibi Alicia Herrero Arka duvarda bulunan “Set” (parça seçimi), sahte ABD doları demetleri Karina Granieri, sanatçının Buenos Aires şehir merkezindeki sokak eylemlerinde dağıttığı “Acı”yı vaftiz etti. Serinin bir kısmı da yüklü Gemi enkazları ile ilgili Maria Nedeniile Meteorlar ve Patlatıcı girintili çıkıntılı tencere kapaklarından yapılmıştır. Oda metninde şunlar vurgulanıyor:

2001 krizinin ortasında, dolaşımda para yokken, iş yokken, huzur yokken, sosyal yaratıcılığın biçimlerini kullanın Durumu görünür kılmak, kınamak, aynı zamanda değişiklik yaratmak için temel bir vektördü. “Herkes kendi başının çaresine baksın” yerine, takas kulüpleri, hediye ve serbest takas festivalleri gibi topluluk geçim biçimleri tasarlandı; düzenlenmemiş akışların organize edildiği, dayanışma bağlarının kurulduğu ve alternatif ekonomilerin güçlendirildiği, böylece günlük geçim sıkıntısının hafifletildiği bilgisi paylaşıldı. günü birlikte geçirmek ve hayatı birlikte yönetmek için diğer olası yönlere işaret etmek.

Bir resimde, toplumun alışverişi ürettiği farklı yollar Siyasi krizin bir haftada beş başkanın değişmesine neden olduğu ve meclislerin “herkesin gitmesi” için mücadele veren meydanlarda toplandığı bir dönemde, yasal ihale parası hesaba katılmadan bu kıt bir durum. Biletler var Küresel Dayanışma Takas Ağı Büyük Buenos Aires, Rosario ve güney Santa Fe'nin farklı bölgelerinden; 2000 yılında dolaşıma giren Venüs banknotları Venüs Projesi Roberto Jacoby tarafından tanıtıldı; Zucoa Noes ve Pobres Diablos + Poro kolektifi Zucops banknotları, 2002'de. Bitişikteki duvarda, kolektifin üzerinde bulunduğu büyük bir çıkartmanın yeniden inşası. Zucoa Noes 2002 yılında siyah zemin üzerine beyaz harflerle FUE yazan siyasi reklamları kapsıyordu. onlar Juan Carlos RomeroHilda Paz, Viviana Sasso ve Paloma Catalá del Río.

sanatsal kolektifler Kendilerini güçlendirme yolunda önemli bir itici güç oldular ve bu serginin federal bir anlamı olduğundan, oda 1'de direnişi vurgulamayı amaçlayan bazı parodilerin örnekleri var. F'yi çağıran posterleryaz Potlaç2004 yılında kurtarılan fabrikada yapılan hediye verme, verme fikrine ulaşmak için IMPA Ve Yomango Cüzdanı ve talimatları (2004), alarmların çalmaması için bir cüzdan ile bir kutunun nasıl bir araya getirileceğinin bir göstergesi. Venüs Projesi'nde çeşitli aksiyonlar, fotoğraf ve film kayıtları öne çıkıyor. Bir çizim var Sebastián Gordin “Gülünç Fikirden Gülünç Gerçekliğe” (2002) başlığıyla bir “Venüs Çağı” takvimi şöyle anlatıyor: Bu takvim uzar ve daralır. Zaman her zamankinden daha keyfi ve başlangıcını Temmuz 2003'te ve sonunu Haziran 2004'te belirliyor. Aynı parodik tonla Seçmen Ulaştırma Partisi (PTV) Rosario'da kuruldu. Lucas Di Pascuale Seçmenleri amaçsızca transfer edecek bir sistem tasarladı.

Grup İkonoklastlar Hem Halk Meclislerinin hem de kurtarılan Fabrikaların Haritalarını ortaya koyan çeşitli grafik parçaları geliştirir. Ve yerini Parque Lezama, Plaza Dorrego, San Telmo, Colegiales meclislerine ait grafik materyal ve görüntülerin bu deneyime, bulgularına ve öğretilerine ve aynı zamanda ikilemleri ve sınırlarına ilişkin çoksesli bir hafıza çalışmasıyla geliştirildiği oda 2'ye bırakıyor. küratörlerin vurguladığı gibi. Ayrıca hem salgını hem de günlük yaşamı gösterme düşüncesiyle yayınlanmış ve yayınlanmamış kayıtları kurtarmak için kendileriyle iletişime geçen foto muhabirlerinin Cora Gamarnik'in elindeki seçkisi. Yazarlığı işaretlemek, bu değeri geri kazanmak. Bazıları özellikle bu sergi için dijital ortama aktarıldı.

Aralık 2001'de sokaklarda yaşanan baskıda ölen 32 kişiden biri olan Claudio “Pocho” Lepratti'nin öldürülmesi, Rosario toplumsal militanlığının sembolü haline gelecek bir simge olan karıncanın ortaya çıkmasına neden oldu. El Hormigazo, 20 Aralık 2002'de El Ceramicazo'da seramik fabrikasının kurtarılmasına yönelik yapılan müdahalenin tutanağıyla Zanon 2004 yılında Plaza Congreso'da gerçekleştirilen bu girişimler, patronsuz fabrikaları kapsayan bir kısaltma olan FaSinPat tarafından gerçekleştirilen diğerleriyle birlikte gerçekleştirildi. Küratörler tarafından azo, azo, azo olarak tanımlandı:

–Arjantinzo, ceramicazo, işçiler arasındaki diyalog, trans seks işçileri tarafından kurtarılan Gondolín oteli, Cristina Schiavi'nin Construcciones serisinden (2003) mekanı ele geçirme fikrine geri dönen “La Toma” adlı çalışması, örnek. Ayrıca Urban Coutures da çeşitli eylemler gerçekleştirdi. Bütün bu materyaller klasörlerde. Hijos grubu, Oesterheld'in gözaltında tutulduğu gizli merkezi yöneten Baume'ye ve aynı zamanda mahalleye demirleyen La Plata'lı gruba, 2001 yılına ait olmayan bir escrache ile cesedi farklı ölçeklerde kamusal alana koymayı ifade ediyor. La Grieta, sanatsal çevreler üzerine düşünerek iki hedefi vardı: İl demiryolunun kapatılmasından sonra kalan alanda sanatsal pratikleri kenarlara yaymak.

Son odada cinayet kayıtlarının yer aldığı büyük bir sergi Maxi Kosteki ve Darío Santillán ve sadece tren istasyonunun adını değiştirmekle kalmayıp aynı zamanda tişörtlere ve sokak eylemlerine de genişlediği aktif bir mücadele olarak yeniden anlamlandırılması. Davanın arşivinden hiç ifşa edilmemiş fotoğrafların yer aldığı büyük bir İkonoklasistas haritası, baskının nasıl uygulandığını gösteriyor; Maxi'nin çizimlerinin bazı kopyalarına eklenmiş, Dario ve Maxi İstasyonu için yapılmış akrilik vitrayın Maka tarafından yeniden üretilmiş bir kopyası. kumaş üzerinde Ana Maldonado Goya'nın 2 Mayıs İnfazları'ndaki ikonik parçası onları temsil etmek için ele alınıyor ve silahsızlar ile ölümcül silahlara sahip olanlar arasındaki aynı metafor kullanılıyor.

Kapanışta, militan sinemanın yükselişine işaret eden, bir dereceye kadar tezler içeren ve uzun metrajlı filmlerde, kısa filmlerde ve ham kamera filmlerinde nadiren görülen 2001'in görüntülerini anlatan on iki filmden oluşan ilginç bir seçki yer alıyor. Maxi de la Puente bu seçkide öne çıkıyor: Okul çocukları popüler toplantısı, alma ile ilgili Naomi KleinYouTube'da bulunan kurtarılan materyalin dijitalleştirildiği yer. HD transfer yapan Alejo Hoffman'ın ev yapımı parası.

Bu sergideki her adım bizi, karmaşık bir zamana ait pek çok deneyimi bir araya getirebilmek ve ülke tarihinin çözülmemiş yönlerine dair düşüncelere kapı açmak için ilginç aktivasyonlara sahip olacak katılımcı bir yolculuğa çağırıyor.

• Arkamızdaki Gelecek
• Yer: Hafıza Parkı, Av. Costanera Norte Rafael Obligado 6745.
• Takvim: Salıdan Cumaya 11:00 – 17:00, Cumartesi ve Pazar 11:00 – 18:00 arası.
• Tarih: 31 Mart'a kadar.
• Giriş: özgür ve özgür.