Elbette bu olası favoriler değişir; Üzerinde ne kadar çok çalışırsam, onun zenginliğini ve her bir kimliği nasıl son derece dikkatli bir şekilde dengeleyip oluşturabildiğini keşfediyorum: dokuların kimliği, hareketlerin kimliği, çok ritimlerin kimliği. Ben bu müziğin vaizi değil, tercümanıyım, dolayısıyla sahnede sunmaya çalıştığım her parçayla mümkün olan en yakın ve en iyi teması kurmaya çalışıyorum.
Piyano konçertosunu bilmeyen birine nasıl anlatırsınız?
Çok kısaca anlatmaktan kaçınırım, eser o kadar zengin ki. Büyüleyici poliritmlerle çoksesliliği yenileyen bir eser ve kendi hayal gücünün solist ile çalgıcılar grubu arasındaki ilişkiyi beş farklı şekilde yeniden icat ettiği bir eser. Parça beş bölümden oluşuyor.
Bunu bir tür oda konseri olarak mı görüyorsunuz?
Bu, son derece virtüöz solistlerden oluşan bir oda konseri, çünkü bu bölüm her enstrümantalist için zorlu bir görevdir. Yani bu diyelim ki bir grup kamikaze için.
New York Filarmoni Orkestrası tarafından yedi yıldır çalınmadı ve orkestranın tarihinde yalnızca iki kez çalındı. Bunun bu zorluktan kaynaklandığını mı düşünüyorsunuz?
Bunun bir meydan okuma olduğu doğru ve bu parçayı çalan ve bu parçanın zorlu konserler açısından gerçekten zirvede olduğunu düşünen tek kişi ben değilim. Zorluğun bir sorun olduğunu düşünmüyorum; Zorluk bir meydan okumadır. Bana göre soru işareti daha çok dili anlamakla alakalı. Yeni bir dil ortaya çıktığında onu içselleştirmek zaman alır. Örneğin, genç meslektaşlarımın büyük çoğunluğu Ligeti’nin etütlerinden birkaçını olmasa da bazılarını çalıyor. Bu yüzden biraz zaman aldı ama o kadar da değil.
Bir yanıt yazın