Yoldan geçen birinin İngiliz sanatçı Sarah Kaye Rodden’ın evini mağaza zannetmesi alışılmadık bir durum değil. 15. yüzyıldan kalma ev, Kent kırsalındaki İngiliz Brasted köyünün kalabalık bir ana caddesinde yer alıyor ve insanlar genellikle evin girişine yakın bir yerde bulundurduğu çarpıcı nesnelere ilgi duyuyor: 1930’lardan kalma bir Belçika meşesi çizim tahtası, Danimarka tablosunun yanındaki çıtalı bir sandalye. modernist tasarımcı Grete Jalk ve sanatçının kağıt, kauçuk ve deriden yapılmış birkaç minimalist yapısı. 48 yaşındaki Kaye Rodden, “Onlara buranın benim evim olduğunu söylemem gerekiyor ama sonra utançtan çekiniyorlar” diyor. 1430’da tamamlanan ve bir zamanlar ortaçağ toplantı salonu olarak kullanılan orijinal yarı ahşap bina, aslında 19. yüzyılda yeniden tasarlanmış. 19. yüzyıldan kalma bir antika dükkanı ve büyük Viktorya dönemi penceresi hala içinde nadir hazinelerin bulunabileceğini gösteriyor gibi görünüyor.
Kaye Rodden, üç katlı, 2200 metrekarelik evi dokuz yıl önce, film yapım şirketi Studio Canal UK’de yönetici olan 47 yaşındaki kocası John Rodden ile birlikte satın aldı. Londra Battersea’deki tek odalı dubleks dairelerinden, iki çocukları Aoife (12) ve Naoise’nin (8) koşabilecekleri yeterli alana sahip olacakları bir yere taşınmak istiyorlardı. Kaye Rodden, birçok köklü imalatçı geleneğinden geliyor; babasının büyük-büyük-büyükbabası bir tabakçı ve koşum takımı imalatçısıydı; Anne tarafından dedesi marangozdu ve kendisi de bir atölye açmak istiyordu. Thomas Heatherwick, Ilse Crawford ve Faye Toogood gibi ünlü İngiliz tasarımcılarla yıllarca işbirliği yaptıktan sonra 2012’de kendi multidisipliner sanat pratiğine odaklanmaya başladı. Kısıtlama olmadan deney yapabileceği bir alan hayal etti.
Evi ilk kez gördüğünde “İçeriye girdiğimiz anda ‘Evet, lütfen’ dedik” diyor. 35 metrekarelik bol ışıklı ön odadan hemen etkilendi ve burayı iş yeri olarak seçti. Ayrıca buranın, şaka yollu pek çok 15. yüzyıl binası olarak adlandırdığı “eski” hissine sahip olmamasını da beğendi. 1970’lerde evin önceki sahipleri, modern bir yaşam alanı yaratmak için binanın arkasına asma katlı iki kat yükseklikte bir uzantı eklemişlerdi. Dönemlerin karışımı, Kaye Rodden’in M.Ö. 3500’e kadar uzanan bataklık meşe bloklarından yapılmış masa üstü heykellere kadar uzanan parçalarında yakalamaya çalıştığı türden ham kusurları somutlaştırıyordu. duvara asılabilen deri, kitap örtüsü ve ahşaptan yapılmış çarpıcı geometrik topluluklara kadar.
Her adımı kaplayan tozlu pembe halıdan yılmayan çift, evi kendilerine ait kılmaya koyuldu. Kaye Rodden, “Büyük bir yenileme yapılmadı” diyor. “Geleneksel bir şekilde yeniden tasarlamak için her şeyi parçalara ayıracağınız türden bir ev değil; Sahip olduklarımızla çalıştık ve her şeyi koruduk.” Ana yaşam alanındaki mevcut yıpranmış çuval bezi duvar panellerini korudular ve evin orijinal yıpranmış meşe kirişleri, piranha çamı merdivenleri ve 70’lerden kalma altın kahverengi parke zeminler arasındaki kontrastın tadını çıkardılar.
Stillerin karışımı aynı zamanda çiftin İngiliz antika mağazalarından buluntuların yanı sıra Marcel Breuer ve Vico Magistretti gibi tasarımcıların orta yüzyıl klasiklerini de içeren geniş mobilya koleksiyonu için tamamlayıcı bir arka plan oluşturdu. Ön odayı, Hans Wegner imzalı siyah sallanan sandalye ve sanatçının yakın zamanda bir dizi brütalist duvar kancası tasarladığı çağdaş Fin mobilya markası Vaarnii imzalı sade bir çam taburesi dahil olmak üzere Kaye Rodden’in en sevdiği parçalardan sadece birkaçı ile minimalist bir şekilde dekore ettiler. Salon benzeri geniş yaşam alanı da farklı dönemlere ait mobilya düzenlemeleriyle karakterize ediliyor. Yemek alanındaki Viktorya dönemi meşe masasının sağında, beyaz boyalı Sanat ve El Sanatları döneminden kalma, yüksek sırt dayanağı olan bir koltuk takımı bulunmaktadır. Masanın solunda, neredeyse bir gölge gibi, 1840’lardan kalma daha küçük, kavisli siyah bir kanepe var. Ve başında, her iki bankın tam tersine, Toogood’un ultra minimalist masif alüminyum Spade sandalyelerinden biri var.
Ancak zemin katta ev, Cambridge’deki modernist ev ve sanat galerisi Kettle’s Yard’ın ifade ettiği zengin dokulu, yaşanmış İngiliz sıcaklığını yayıyor. Kaye Rodden için sık sık ilham kaynağı olan üst kattaki üç yatak odası daha basittir. Ana yatak odasında iki basit antika hasır sandalyenin yanında el oyması meşe yatak bulunmaktadır. İki çocuk odası da benzer şekilde sade ama yaratıcı: Kaye Rodden duvarlara kağıtlar tutturdu ve onları aile köpeği (kalemden sonra 4B olarak adlandırılan uzun saçlı Bedlington Whippet) dahil olmak üzere hayvan çizimleriyle kapladı.
Nasıl ki Rodden Kaye’in çalışmaları evinin atmosferini şekillendirmeye yardımcı oluyorsa, mekan da onun çalışmalarını şekillendirmeye başladı. Dikkatlice seçilmiş nesne koleksiyonları, evin görünüşte her yüzeyine yerleştirilmiş – oturma odasında, Neolitik dönemden kalma çakmaktaşı aletler ve Buzul Çağı’ndan kalma bir geyik ayak parmağı kemiğinin yanı sıra, 18. yüzyıldan kalma meşe bir sandığın üzerinde antik Yunan çömlek kapları duruyor – ve Kaye Rodden, sıklıkla natürmort tabloları çizdiğim bu küçük tablolardan birini yapacak. “Daha sonra bu çizimlerden şekiller çıkarılıyor ve daha büyük soyut şekillere dönüştürülüyor, ben bunları bir sanat eserine dönüştürüyorum.” Şu anki parçası “Just hanging” (2021) için bu türden birkaç soyut şeklin üzerini örttü. stüdyosunun duvarına kağıttan bir tel çivilenmiş. Bu yaz, kalem gölgeli parşömenlerden yapılan kompozisyonun çeşitleri ilk kez Los Angeles’taki Francis Galerisi’ndeki çalışmalarının yer aldığı bir sergide gösterildi. “Ev, çevrelenmesini istediğim şeylerle dolu” diyor. “Sanatla fiziksel bir şekilde etkileşime girmenin, onu elinizde tutmanın iyi bir şey olduğunu düşünüyorum.”
Bir yanıt yazın