Bayreuth Festivali 2026: Wagner'in “Rienzi”si gerçekte neyle ilgili?

“Rienzi” nereden geliyor?

İngiliz romancı ve politikacı Edward Bulwer-Lytton (1803–1873), Pompeii'nin Son Günleri (1834) ile ünlendi. 1835 yılında üç ciltlik Tribünlerin Sonuncusu Rienzi adlı romanı yayımlandı. Baş karakter Cola di Rienzo (1313–54), Romalı bir politikacı ve tribündü. O, bugüne kadar tartışmalı bir figür: Bazıları için o bir hümanist ve Rönesans hümanizminin yıldızı, diğerleri için ise megaloman bir tiran. Mütevazı bir geçmişe sahipti ancak Avignon'da ikamet eden Papa tarafından atanan Roma Odası'nda noter oldu. Yıkılan Roma İmparatorluğu'nun büyük bir hayranı olan ona göre, sefaletin nedenleri giderek daha açık hale geliyordu: Colonna ve Orsini aileleri arasında iktidar için yapılan şiddetli mücadeleler.

1347'de Cola di Rienzo ve isyan eden halk Capitol'ü fethetti ve şehrin nefret edilen soylularını kovdu. Bir kez daha cumhuriyeti ilan etti ve Romalılar ona tribün unvanını verdiler. Ancak di Rienzo'nun hedefleri herkes tarafından paylaşılmadı. Kavga eden soylu aileler ona karşı ittifak kurdu. 8 Ekim 1354'te di Rienzo ayaklanma karşısında şaşırdı ve tutuklandı. Bir zanaatkar tarafından arkadan öldürülmüş, cesedine saygısızlık edilmiş ve iki gün boyunca Palazzo Colonna'nın önüne asılmıştı.

>>> WELT yazarı Peter Huth, Bayreuth Wagner Festivali'nden canlı yayın yapıyor. Onun raporlarını okudun Burada.

“Rienzi” nasıl ortaya çıktı?

Paris'te sürgünde aşırı yoksulluk içinde yaşayan Richard Wagner, Weber ve Marschner'den etkilenen (prömiyeri ölümünden beş yıl sonra, 1888'de Münih'te yapıldı) ilk tam sihir ve masal operası “The Feen”i ve 1836'da Magdeburg'da felaket koşulları altında prömiyeri yapılan Shakespeare'in “Measure for Measure” adlı eserinden uyarlanan “The Ban on Love” operasını besteledikten sonra, Paris'te sürgünde aşırı yoksulluk içinde yaşayan Richard Wagner, yeni malzeme arayışındaydı. 1837'de Bulwer-Lytton'un “Rienzi” romanını keşfetti ve onun tek gerçek tarihsel-politik (eğer özgürce hakikatle ilgileniyorsa) operası olacak olan materyalden büyülendi. Eseri 1838 ile 1840 yılları arasında Paris'te, anıtsal başarısıyla büyük operalarını taklit etmek istediği Meyerbeer ve Spontini'nin başarılarıyla çevrelenmiş halde besteledi.

“Rienzi”de ne oluyor?

Opera art arda beş gün oynanır. Rienzi, kavgalı soylu aileler Orsini ve Colonna'nın Roma'da yaydığı teröre karşı ayağa kalkar ve vatandaşları bir ayaklanma için kazanır. Rienzi yakında Roma'da bir anayasa kurabilecek ve halkın kürsüsü haline gelebilecek. Din adamları da onun tarafında. Sınır dışı edilen Nobili, Roma'nın kontrolünü yeniden ele geçirmeyi planlıyor. Rienzi'ye yönelik suikast girişimi başarısızlıkla sonuçlandı ve tribün, halkın hoşnutsuzluğuna rağmen onları affetti.

Nobili bir kez daha bir orduyla şehre doğru yürüyor. Rienzi plebleri savaşa götürür, Nobili liderleri Orsini ve Colonna düşer. Rienzi kazanan olarak kutlanır ancak yeni bir düşmanı vardır: Kız kardeşi Irene'in hayranı Adriano di Colonna, babasının intikamını almak ister. Adriano, bir entrika yoluyla plebleri ve kiliseyi Rienzi'ye karşı kışkırtır. Rienzi, durumunun ne kadar ıssız olduğunun farkında; yalnızca kız kardeşi Irene hâlâ onun yanındadır. Plebler Kongre Binası'nı ateşe verdi, Rienzi ve Irene gururla yok oldular ve herkes tarafından terk edildiler; aynı şekilde Irene'den vazgeçemeyen Adriano.

“Rienzi” sahneye nasıl çıktı?

Rienzi, Richard Wagner'in tamamladığı üçüncü operası ve çığır açan ilk müzikal başarısıdır. Prömiyeri 20 Ekim 1842'de Dresden'deki Royal Court Tiyatrosu'nda gerçekleşti. Solistler Joseph Tichatschek ve besteci tarafından çok değer verilen ve daha sonra 19. yüzyılın mükemmel Wagner yorumcusu olan Adriano Wilhelmine Schröder-Devrient idi.

Sansüre bazı tavizler verilmesi kaçınılmazdı: Sonunda Rienzi'ye ihanet eden kardinalin figürünün, Saksonya Katolik Krallığı'nda Raimondo olarak yeniden adlandırılması gerekiyordu. Buna ek olarak, opera o dönem için son derece kapsamlıydı – burada daha sonraki Wagner operalarının aşırı uzunluğu bekleniyordu – bu da ikinci perdedeki neredeyse 40 dakikalık uzun pantomim gibi bazı silmelere yol açtı.

“Rienzi” nasıl çalıştı?

Wagner'in ilk eşi Minna ve en azılı rakibi Viyanalı eleştirmen Eduard Hanslick, Meyerbeer'in Grand Opéra'sından ve Wagner'in sevilen İtalyan bel canto'sundan etkilenen “Rienzi”yi onun en iyi operası olarak değerlendirdi. Kendisi bundan emin değildi ve şaka yollu “gençlik günahını” “çığlıkçısı” olarak adlandırdı. 19. yüzyılda “Rienzi”nin müzikal formu birkaç kez değiştirildi. Wagner, 1843'te operayı ikiye böldü (“Rienzi'nin Büyüklüğü” ve “Rienzi'nin Düşüşü”) ve daha sonra çalışmayı bir akşama indirdi.

Wagner arkasında kesin bir çalışma bırakmadı; Dresden'de performans puanı erkenden yandı. Cosima Wagner, Berlin'de “Rienzi”yi müzikal bir drama olarak sahneledi; Felix Mottl ve diğer iki şef, eseri daha sonraki Wagner operaları tarzında baştan sona revize etti. Yalnızca Wagner Complete Edition'ın (1974–77) bir parçası olan yeni baskı, yalnızca kompozisyon taslağında bulunan pasajlar da dahil olmak üzere orijinal versiyonu geri yükledi. İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra karmaşık çalışma nadiren sahnelendi.

Hitler'e duyulan “Rienzi” tapınması ne anlama geliyor?

Wagner, Cola di Rienzo'nun hayatını tarih yazımından çok daha kahramanca ve başkalaşmış bir şekilde sunuyor. Capitol'ün yıkıntıları arasında alevler içinde ölmesi, şimdiden “Götterdämmerung”un sonunun habercisi. “Rienzi”nin gerçekten Adolf Hitler'in en sevdiği opera olup olmadığı, sıklıkla söylendiği gibi aslında tartışmalıdır. En azından “Die Meistersinger”ı da beğenmişti. Ve en sevdiği bestecinin operet ustası Franz Lehár olduğu açıkça ortadaydı. “Her şey o saatte başladı!” Hitler'in, hangi versiyonu olursa olsun, 16 yaşındayken Linz'de ayakta duran bir odada “Rienzi”yi gördükten sonra bunu söylediği söyleniyor.

Ancak Hitler, Rienzi'nin kendi halkının ihanetine uğradığını ve öldüğünü de fark etmiş olmalı. Bununla birlikte, 1933'ten itibaren eserin giderek daha fazla yeni prodüksiyonu ortaya çıktı; Marş melodik uvertürü Nazi partisi mitinglerinde sıklıkla duyuldu, bu nedenle çalışma Nazi propagandasında yerini aldı. Ancak aynı zamanda Sovyetler Birliği'ndeki geçit törenlerinde ve televizyonda da popüler bir şekilde oynandı. Hitler'in 1939'daki 50. doğum günü için, bir zamanlar Bavyera Kralı II. Ludwig'e ait olan operanın orijinal müzikleri ve diğer dört imza kendisine verildi. Bugün ortadan kayboldu; en son Führerbunker'da olduğu düşünülüyordu.

Neden “Rienzi” Bayreuth'ta başka türlü görülemiyor?

“Rienzi” daha önce Uluslararası Gençlik Festivali kapsamında Bayreuth'ta bir kez görülmüştü. Festival, 2013 yılında Wagner'in 200. doğum gününde Leipzig Operası ile birlikte üretilen üç gençlik eseri kapsamında spor salonunda “Rienzi”yi de sahneledi. Christian Thielemann bunu yönetti. Wieland Wagner eseri 1957'de Stuttgart'ta, Katharina Wagner ise 2008'de Bremen'de sahneledi. Wagner, Bayreuth'ta yalnızca “Holländer”dan “Parsifal”e kadar olgunluk dönemine ait on operanın sahnelenmesini istiyordu. Ancak “Rienzi”ye yönelik açık bir yasak yoktur.

Ancak mevcut prömiyerin öncelikle mütevelli heyeti tarafından onaylanması gerekiyordu. 26 Temmuz'dan 26 Ağustos'a kadar dokuz kez oynuyorsunuz ve yalnızca bu yıl. Natalie Stutzmann yönetiyor, Andreas Scharger Rienzi'yi, Gabriela Scherer Irene'i ve Jennifer Holloway Adriano'yu canlandırıyor.

Yıldönümü yılının “Rienzi”si ne getiriyor

Bayreuth Festivali, Green Hill'deki festival salonunda “Rienzi”nin ilk kez sahneye çıkışını “anıtsal, politik, dramatik” olarak tanıtıyor. Tam bir yıkımın temaları, “Rienzi”de olduğu gibi, dünyanın anlamadığı ve bu yüzden yok olan yalnız, insanüstü kahramanın (“Uçan Hollandalı”, “Lohengrin”, “Siegfried”) temalarında da mevcuttur.

Aynı şekilde “Walküre”nün ana teması haline gelecek olan Rienzi ile Adriano arasındaki kardeş sevgisi de burada ima edilenden çok daha fazlasıdır. Saarbrücken'de “Yüzük”le tanınan iki Macar yönetmen Alexandra Szemerédy ve Magdolna Parditka'nın ilgilendiği tüm motifler. Yakın zamanda yapılan bir röportajda “Burası bu opera için doğru yer çünkü Bayreuth her zaman büyük bir siyasi yapım olmuştur” dediler.

“Rienzi”yi dinleyebileceğiniz yer.

“Rienzi” kayıtları iki buçuk ile dört buçuk saat arasında sürüyor. Bu zaten operanın ne kadar her yapım için ayrı ayrı kesimlerin yapıldığı bir taş ocağı olduğunu gösteriyor. En eksiksiz kayıt, Edward Downes'ın 1976'da BBC Northern Symphony ile John Mitchinson, Lois McDonall ve Lorna Haywood'la birlikte yaptığı kayıttır. Bir saat daha kısa olan tek stüdyo kaydı aynı yıl Heinrich Holreiser yönetiminde René Kollo, Janis Martin ve Siv Wennberg'le birlikte yapıldı. Staatskapelle Dresden çalıyor.

Johannes Students (1942), Winfried Zillig (1950), Robert Heger (1953), Lovro von Matacic (1957), Josef Krips (1960), Wolfgang Sawallisch (1983), Sebastian Weigle (2013) tarafından yapılmış başka kayıtlar da bulunmaktadır. Operanın DVD'si iki kez mevcuttur: Philipp Stölzl tarafından sahnelenen Sebastian Lang-Lessing yönetimindeki Deutsche Oper Berlin'den (Torsten Kerl, Camilla Nylund, Kate Aldrich, 2012) ve Jorge Lavelli tarafından sahnelenen Pinchas Steinberg yönetimindeki Toulouse'dan (Torsten Kerl, Marika Schönberg, Daniela Sindram, 2013).

“Rienzi”yi beklemediğiniz yer.

“Rienzi” uvertüründen bir alıntı, 1998'den 2014'e kadar “Spiegel TV raporları”nın ayırt edici bitiş jeneriği melodisi olarak duyuldu. İyi bilinen “Rienzi” motiflerinin (çoğunlukla uvertürden) bozulması Helmut Dietl'in “Schtonk!” filminde görülüyor. (1992) fon müziği olarak.