Acısını alkolle ve çalışarak bastıran bir adam var. İlkel bir psikodrama alıştırmasında öfkesi ortaya çıkar: Bu, eski karısına, işine ve hayatına karşı bir kızgınlık yanardağıdır. Kendisine vaat edilen her şey kırılgan çıktı ve artık yalnız kaldı. Aile, insanın kendi işine, malına yatırdığı yükün yokluğuna ve yokluğuna tanık oluyor artık. Kesilmiş bir geleceğin boş senaryosuyla ne yapmalı?
İçinde Arka odalarDünya çapında gişe rekorları kıran psikolojik korku filmi, çıkış bir iç geçittir, boş bir alana geri çekilmedir. Çok genç yönetmenin sinefilliğinde Kane Parsons (ABD, 2005) gözlemlenmiştir Stanley Kubrick'in geometrilerinden, David Lynch'in meşum gündelik hayatından ve Charlie Kaufman'ın zihinsel karmaşalarından duyulan zevk, Her ne kadar olay örgüsünün özü kaçınılmaz olana dayansa da Alice Harikalar Diyarında.
Adamımız ayrıca algılanabilir yüzeyden gerçek dediğimiz dünyanın bitişiğindeki bilinmeyen bir yere sihirli bir geçiş yapar. Ancak kahramanın (Chiwetel Ejiofor) geldiği yerin kusurlu bir yansıması olduğunu bulur. Bu bir halüsinasyon değil, zamanla boşaltılan ve yok edilen bir ofis binası görünümündeki mantıksız bir modüler mimaridir. Eleştirmen Valentina Tanni'nin işaret ettiği gibi, yalnızca boş değil, aşırı boş bir yer: çok sayıda insanın ayrılması gereken bir yer. Tanınabilen ile olmayan arasındaki bu işlevsizlik, korkutucu olandır.
Clark'ın karakterinin mobilya mağazasının bodrumundan baktığı yer, bir bütünün kökenidir. Arka odalar Bu son bağlantıdır. Parsons'ın filmi (A24'e 10 milyon dolara mal oldu ve ABD'deki ilk haftasonunda 81 milyon dolar hasılat elde etti; ilk çıkışında Arjantin'de 142.000 bilet sattı) yoğunlaşmadan başka bir şey değil. ana akım ile ilgili İnternet forumlarında doğup gelişen korku tonlarına sahip bir şehir efsanesi, A sürüngen makarna: Takıntılarını orijinal hikayeye ekleyen kullanıcıların kolektif bir anlatımı. Bunlardan biri arka odalar (gerçeğin gerisinde olan ama tam tersi olması gerekmeyen odalar) 2002 yılında Oshkosh, Wisconsin'deki boş bir mobilya mağazasında çekilen ve 4chan'da yayınlanan bir fotoğraftan kaynaklanıyor. Kusurlu çerçevelemesi, koyu sarı halı ve sarı duvar kağıtlarıyla dolu, sonu olmayan ve boş olduğunda eksiltme yoluyla tuhaflık yaratan sergi salonlarının sürekliliğini gösteriyor. Neden boşalttılar? Satıcılar ve alıcılar nereye gitti? Fotoğrafı kim çekti? O yer nerede?
Parsons müdahalesini yaptı sürüngen makarna herkes gibi evden. 2022 yılında 3 boyutlu simülasyon programıyla yaptığı kısa filmi ve arkadaşlarıyla birlikte çektiği kısa bir önsözü YouTube'da yayınladı. Kısacası amatör bir kameraman o sarı odaların ve filmlerin, tarzın labirentine düşüyor. Bulunan görüntüler ile ilgili Blair Cadısı Projesiayrılma girişimi. Bu 9 dakikada Parsons fikrini ortaya attı. arka odalar gibi algılanabilir gerçekliğe bitişik yerler insanın kendini bir anda bulabileceği ve tuhaf şeylerin gizlendiği yer. Herkesin tanıyabileceği kadar tanıdık ve rahatsızlık yaratacak kadar tuhaf bir yer.
Sinemaya atlaması ile Film, Parsons'ı gişede 100 milyon dolara ulaşan tarihteki en genç film yapımcısı yaptı. ve Curry Barker (başarılı filmlerin yöneticisi) ile birlikte Takıntı), Hollywood sistemine çağdaşlık dersi verdiler. Aşarak Yıldız Savaşları: Mandalorian ve Grogu (Disney'in 165 milyon yatırım yaptığı) ve Arjantin'de Şeytan Moda Giyer 2, Arka odalar Ve Takıntı Kitle sinemasının estetiğini ve olay örgüsünün yenilenmesini, kendilerinin yazdığı bir hikayenin resmi kutsanmasını görmek için sinemaya giden yirmili yaşlarındaki YouTuber'larda ve izleyicilerde bulmuş görünüyorlar.
Kaydırılması Arka odalar Sinematik. Portal ve Half-Life gibi video oyunlarının mekansal tasarımının tanındığı YouTube kısa filminin öznel perspektifinden bakıldığında (fikir arka oda Bu tür oyunlardaki kartografik hatalara da gönderme yapıyor), Clark ve psikiyatristinin (Renate Reinsve) sahnelenmesi, Parsons'ı sinemadaki geleneğe ve onun işleyiş mantığına yeniden konumlandırıyor.
Sınırsal alanların (gerçeklikler veya evrenler arasındaki sınır alanlarının fotoğrafları veya dijital montajları, kafa karıştırıcı kuralların serbest bölgesi) ürettiği statik huzursuzluktan hareket ve aksiyona kadar. Görüntülerin sonunda, geleceğin bir klasiği görmüş olma şüphesiyle odadan çıkar insan, ya da en azından geri döneceğimiz bir film: bu zamanın bir dramına geri dönen, çıkışın aydınlık değil hayaletimsi bir iç mekana, dehşet verici ve aynı zamanda tuhaf rahatlık ile baştan çıkaran travmalar ve hayal kırıklıklarının müzesine doğru giden bir çalışma. samimi canavarlar.
Bir yanıt yazın