“Çok korkuyorum. Ve bence böyle olmak sağlıklı. Ama bence tamamen inkar içinde yaşayan insanlar ve korkudan felç olmuş insanlar var. Artık Pandora'nın kutusu açıldı ve kendi başımızın çaresine bakmamız ve gelen bu tsunamide sörf yapmayı öğrenmemiz gerekecek.” Gore Verbinski, prömiyerini Taormina Film Festivali'nde yapan ve 25 Haziran'dan itibaren vizyona giren, dağıtımcılığını Vertice 360'ın üstlendiği yeni filmi 'İyi Şanslar, İyi Eğlenceler, Ölme'nin merkezinde yapay zekayı böyle anlattı. “Sanırım film gerçekten şunu söylemek istiyor: Bu durumda insanlığımızı nasıl koruyacağız?” diye soran yönetmen şunu itiraf ediyor: “Evet, gerginim ama sanırım işin sırrı kendinizi bunaltmamak.” İlk üç filminin yönetmeni 'Karayip Korsanları' destanı Başrol oyuncusunun başrolde olduğu çılgın, komik ve kıyametvari bir komediyi beyazperdeye taşıyor Sam Rockwell günümüz zamanlarının alışılmadık bir Mesih'i, iyi kalpli, çılgın bir yabancı olarak. Karanlık bir gecede, elinde fünye bulunan bir adam, gelecekten geldiğini iddia ederek kalabalık bir yere dalıyor. Aynı zorunlulukla 117. kez geri dönüyor: beklenmedik ve tamamen hazırlıksız müşterilerden oluşan bir grubu işe almak (Haley Lu Richardson, Michael Peña, Zazie Beetz, Asim Chaudhry ve Juno Temple) yaklaşan yapay zeka kıyametini durdurmak ve insanlığı sosyal medyanın tehlikelerinden kurtarmak. Sorun? Her şey onların aleyhine çalışıyor: şüpheci yabancılardan, beyinleri artık algoritmalar tarafından tüketilen gençlere ve her türlü kontrolün ötesindeki dijital canavarlara kadar.
Verbinski, sosyal medya, yapay zeka ve akıllı telefonla her şeyi doğrudan yaratma olanağı çağında hayal gücünün nasıl değiştiğini anlattı. “Endüstride yapay zeka hakkında konuştuğumuzda kendimi sık sık toplantılarda buluyorum – nedenini bilmiyorum. Ve çok farklı bakış açıları var.” Bir yandan “bu teknolojileri geliştirmekle ilgilenen büyük şirketlerin”; diğer tarafta “bizim için esas olanı savunmaya çalışan hikaye anlatıcıları. Benim için nefes almana ihtiyacım yok, benim için sevişmene ihtiyacım yok: yapmam gereken şeyler var ve bunlardan biri de hikaye anlatmak.” Pratik düzeyde, içerik oluşturucular için yararlı araçların bulunduğunun farkında: “Eğer 'Beni odanın içinde koşan bir tavşan yap' dersem, otuz saniye içinde onu oluştururum ve sen de yayınlarsın.” Ama bunun “sinemada yaptıklarımızla hiçbir ilgisi yok”. Sinema “başka tür bir ilgi gerektirir”.
Bununla birlikte yapay zeka hâlâ sinemaya girecek: “Bugün 'filmde yapay zeka kullanılmadı' kutusunu işaretlemeniz gerekiyor, ancak bu durum yakında karmaşık hale gelecek çünkü – teknik olarak – yirmi yıldır görüntü keskinleştirme veya restorasyon için kullanılıyor.” Verbinski'ye göre “temel korku şeffaflığın olmayışı: insanlar artık neyin gerçek olup neyin olmadığını bilmiyor.” Ancak sinemada “bu hiçbir zaman ikili bir mesele olmayacak”: Yapay zeka “yavaş yavaş devreye girecek. Ve sonra şöyle diyebilmeniz gerekecek: 'Bu bağımsız bir film yapımcısıydı, bir dönem filmini karşılayamadı veya bir binayı havaya uçuramadı ve onu yıkmak için yapay zekayı kullandı'. Eğer bu çöküş filmin duygusal metaforunun merkezinde yer alıyorsa ve o ana ihtiyaç duyuyorsa, o zaman bu sorun değil. Bu, küçüklerin yetişkinlerle oynamasına izin vermenin bir yolu.” Konunun kontrol olduğu sonucuna varıyor: “Tam şeffaflığa ihtiyacımız var: Yapay zeka nerede, nasıl ve ne için kullanıldı. Ve onu asla tarihin önüne koymak için kullanmam”, diye bitiriyor.
Bir yanıt yazın