Jorge Luis Borges'in önemli el yazmaları Madrid'de bir sergide bir araya geliyor

Yaklaşan yaz aylarında ışık geniş ve uzundur. MadridHaziran 1986'dan bu yana Borges'in parlak gölgesi olduğu gibi. Borges geri dönüyor “Verandaların İspanya'sı / Katedrallerin ve kutsal alanların dindar taşlarının İspanya'sı”na. Figürü büyümeye devam ediyor ve el yazısı, hatta daha fazla olmasa da, aynı derecede küçük kalıyor. Havadar ve kristal gibi Eugenio Trías Belediye Halk Kütüphanesişurada yer almaktadır: Retiro Parkı, El yazmaları sergisi bugün açıldı Borges. Yıllar süren edebi ihtişam9 Temmuz'a kadar ziyaret edilebilecek.

Yazarı Alef Boedo mahallesindeki bir halk ve belediye kütüphanesinde çalıştıBuenos Aires'te, etrafta daha az ağaç var ama iç odalarında bol miktarda ağaç var. 1936 ile 1947 yılları arasında neredeyse gizlice, sırların saklanmasına olanak sağlayan bir yerde sayısız kendi yazısını uydurdu.

Trías Kütüphanesi düzinelerce standdan birkaç adım uzaktadır açık havada, aynı hizada ve birbirine bakacak şekilde Madrid Kitap Fuarıve tam olarak örnek Yıllar süren edebi ihtişam kitapla birlikte sunuldu. Borges, koleksiyonAlejandro G. Roemmers ve Alejandro Vaccaro tarafındanfotoğraflar, kitap kapakları ve belgelerin yanı sıra sergilenen el yazmalarını da içerir.

Yazarlar birkaç kelime konuştu; küratör Evangelina Nuño; Madrid Kent Konseyi Kültür, Turizm ve Spor Delegesi Marta Rivera de la Cruz; Madrid Kütüphaneler, Arşivler ve Müzeler Direktörü Emilio del Río ve Vargas Llosa Kürsüsü başkanı Álvaro Vargas Llosa, Alejandro G. Roemmers Vakfı ve ev sahibi şehirle birlikte serginin organizatörü.

Pek çok okuyucu için bir tılsım olan Borges'in sesinin pek çok olası tezahürü var. Bunlardan biri bir Yahudi casusunun şüphe götürmez el yazısı. Borges'in yazılarının – her anlamda – mantıksızlığı, her harfin ayrı ve ölümsüzleştirilmiş saniyesinde egemen olması, ışık efektlerine veya dijital hilelere ihtiyaç duymadan başlı başına sürükleyici bir deneyimdir. Aristokrat bir böceğinki gibi, minimum aralıkla, üç kat daha kalın bir uçla bile tutulabilecek, ana hatları çizili bir mektup.

Onun tarzı gibi, hızlı bir şekilde tanımlanabilen özelliklere sahip; kelimenin neresine yerleştirilirse yerleştirilsin, T'nin her zaman büyük harfle yazılması gibi. Vitrinlerdeki öykülerden biri olan “Zahir”de bir sterlin hakkında şöyle diyor: “Sonra onu kalemle çizdim.”

Yüksek kaliteli kopyalar, güvenilir bir zanaat eseri baskı oluşturur; Pierre Menard işini yapmaya devam ediyor ama şarkı sözleri hala orada, uyanık, davetkar ve sağlam. Çoğaltılan ve sergilenen bu holograflardan birçoğu, bu öykülerin ve denemelerin ilk versiyonları olmamalıdır; Son periyottan sonra atılan imza onları ele veriyor. Bunlar, Borges'in icat ettiği, çok çeşitli malzeme ve kaynakların bir araya getirilmesi ve bir araya getirilmesi yöntemi için fazlasıyla açıktır.

“Ölümsüz”ün el yazması bozulmamışbüyük olasılıkla matbaanın tipografları onu zaten oluşturmuşlardı. Görünüm neredeyse resimseldir ve çalışma el yazmalarından çok farklıdır. Manik bir nakkaşın bu düzyazısını, neredeyse her zaman onu temsil eden baskıların kırılganlığıyla karşılaştırmamak mümkün değil.

Bu belgeler göz önüne alındığında, onun bir tür özel midrash olduğu daha açık hale geliyor.başkalarının ve kendi metinlerinin yorumlarının yorumlanması. Borges'te bir okuma bir olay örgüsünü, bir tartışmayı, bir hipotezi kışkırtır; Bir makaleye benzeyen bir hikayeye ya da tam tersi bir hikayeye dönüşen bir dedektif ezoterizmine girişti.

Onun taktiği buydu: Okumayı tercih etti, yazmak için yamyamlaştırdı. İlk parıltı her kitabın son sayfasında, bu sayfaya ve diğerine yapılan açıklamalarda ve iletilerde görüldü.

Her ne kadar bazı el yazmaları ilkel gibi görünse de, Önceki notlara dayanmış olmalı ve -tamamen oklarla ve çapraz referanslarla dolup taşan- ilk ve geçici taslaklar atılmış olmalı.

Her neyse, Burada ayrıca bazı enterpolasyonları, üç süreklilik alternatifine sahip tuşları da görebilirsiniz. (bu sistem “Las 'kenningar” hakkındaki makalesinde iyi bir şekilde örneklendirilmiştir) veya sıfat ve ismin sırasının tersine çevrilmesi. Biraz değerlendirilebilir eşanlamlıların kısa menüsü ve bunların isteğe bağlı rezonansları. Bir elyazmasında fetiş bir kelimenin çıkarılması en iyisidir: sapkınlık, bozuk para, hain.

“Ölüm ve Pusula” holografisinde meraklı herkes Borges'in değerlendirdiği seçeneklere ve seçilenlere bakabilir.: “sonsuz/sonsuz/sonsuz okaliptüs kokusu” ve “uzak/uzak/uzak olay yeri.” “Yahuda'nın Üç Versiyonu”nda “muazzam/muazzam/devasa bir alçakgönüllülükle hareket etti” arasında yeniden değerlendirme yaparken dolaylı ve ironik bir kendine gönderme yapıyor gibi görünüyor.

Bugün ve geriye dönüp baktığımızda, Borges'in sözleri, 1950'lerde zaten var olan körlüğün onu saf sözlü anlatıma, dikteye geçmeye zorladığı hatırlandığında daha da etkili oluyor.. Açıkçası, en iyi çalışmanızın elle yazılmış olması, bir yazı parçasının toplam alanını, olası sıçramaları ve sinapsları görselleştirme olasılığıyla doğrudan ilişkilidir. Sayfadaki düzeni, düzeni, bağlantıları ve yankıları, okuldaki titreyen ağı veya muhasebe defterlerini ancak bu şekilde değerlendirebildim.

Yıllar süren edebi ihtişam “Dairesel Harabeler”, “Babil'de Piyango”, “Kılıcın Şekli”, “Hain ve Kahraman Teması” el yazmaları sergileniyor (Metin, Chesterton'a gönderme yaparak, Borges'e mükemmel bir şekilde uyan bir tanım olan “zarif gizemlerinden” bahsediyor).

Başka Borges'in doğma şansı ne kadar azsa, el yazısı ne kadar azsa, orijinal materyalle ve aslına sadık enstrümanla temas ne kadar azsa, bu tür el yazmaları o kadar mitolojik hale getirilecektir.

Dünyayı daraltan ve bağlamı ortadan kaldıran o sonsuz küçük harf, milimetresine kadar oyulmuş bu kaligrafi, bir anda onun en görünür eseri olarak yeniden ortaya çıkıyorokuyucuyu ve izleyiciyi anında silahsızlandırır ve zorluk bahanesini ortadan kaldırır. Borges'in şarkı sözleriyle karşılaşmak her zaman bir deprem, yeni bir başlangıç, sesine olabilecek en samimi yaklaşımdır.