Sigmar Polke: Simyacı ve onun felsefi fırını

Athanor bir şekilde unutuldu. Bu özel fırın türü ısıtmaya pek uygun değildir ve ayrıca evde dekoratif bir şömine olarak da uygun değildir çünkü herhangi bir alev göremiyorsunuz. Kule şeklindeki fırın, büyülü bağlantılara olan inancın hala birçok bilim insanının düşüncesini belirlediği geçmiş bir dönemden geliyor. Simyacılar, Athanor'u kullanarak Felsefe Taşı'nı yaratmaya çalıştılar; bu, sıcaklık kontrolü olan felsefi bir fırındı.

“Athanor”, ​​sanatçı Sigmar Polke'nin 1986 yılında 42. Venedik Sanat Bienali'ne katıldığı katkının da adıydı. “Spiegel” dergisindeki habere göre, Alman Pavyonu'nda “alışılmadık parlaklıkta bir sanat etkinliği” gerçekleşti. Eleştirmen Jürgen Hohmeyer'in belirttiği gibi, “Hava koşullarına duyarlı hidro boyadan yapılmış sivilceli, çizgili duvar resmi, öğleden sonra ışığında yavaş yavaş pembeden maviye dönüştü.” Eser Bienalin ana ödülü olan Altın Aslan'ı kazandı.

Polke kariyerinin zirvesini yaşadı. Venedik'te yarattığı altı plastik mühür resmi şu anda Mönchengladbach'taki Abteiberg Müzesi'nde. Bu çalışmalardaki fotoaktif maddeler o zamandan bu yana biraz değişti. İşte böyle olmalı. 1941'de doğup 2010'da ölen modern simyacı Sigmar Polke için resim her zaman bir süreçti.

Polke negatifleri değiştirdi ve filmi iki kez açığa çıkardı

Silezya doğumlu Köln sakini, uluslararası çağdaş sanat üzerinde en büyük etkiye sahip olan bir avuç Alman sanatçıdan biriydi. Ölümünden sonra yaptığı retrospektif sergisi “Alibis: Sigmar Polke 1963–2010”, 2014 yılında New York'taki MoMA'da ve ardından Londra'daki Tate Modern'de ve Ludwig Köln Müzesi'nde sergilendi. Polke'nin eserleri bugün yüksek fiyatlarla satılıyor – örneğin Münih'teki Ketterer müzayede evi, 12 Haziran 2026'da 1965 tarihli “BZ am Mittag” adlı eski raster tablosunu tahmini 1,2 ila 1,8 milyon euro fiyatla satışa sunacak. Bu nedenle artık Venedik'te birkaç düzine Polke eserini görebilmeniz hiç de küçümsenecek bir olay değil. Daha önce hiç bu kadar bol sergilenmemişlerdi; sanatçının Bienal'e yaptığı ödüllü katkıya yeni bir boyut katıyorlar.

Kırk yıl sonra, galeri sahibi Zürih'ten Dierk Dierking, galeri sahibi Gerald Winckler (Riva di Morcote, Lugano/Berlin) ile birlikte, Rialto Köprüsü yakınlarında, Sigmar Polke'nin 1986 Bienali sergisini barit kağıt üzerine gümüş jelatin baskılar biçiminde hayalet bir hayalet olarak canlandıran bir serginin küratörlüğünü yaptı. Ekteki katalog gibi bu katalog da, “Athanor NOW” sloganı altında bir araştırma ve eğitim projesi düzenleyen ve 40. yıldönümünde ikonik sergiye bakan Anna Polke Vakfı ile işbirliği içinde oluşturuldu.

Ocak 1986'da sanatçı, o zamanki ortağı Britta Zoellner ile birlikte kışlık Venedik'i ziyaret etti. Alman Pavyonu'nun Nasyonal Sosyalistlerden etkilenen mimarisini fotoğrafladı ve burada kendi portresini resmetti. Ancak bunlar orada gördüğünüz geleneksel fotoğraflar değil. Sanatçı, Polke'ye özgü bir şekilde şans eseri çalıştı: Negatifleri manipüle etti, filmi iki kez pozladı veya pozlama sırasında birkaç negatifi üst üste yerleştirdi. Aniden Salvador Dalí'nin iri gözleri kubbeli pencerenin pencerelerinden içeri bakar, İspanyol sürrealist Büyük Kanal'ın karşısında uzanırken, Doge Sarayı da arkasında yükselir.

Polke'nin Dalí'ye duyduğu saygı, doğası gereği bir benzerliği belgeliyor ama aynı zamanda pragmatik bir arka plana da sahip. Pavyonun görüntülerini yakaladığı film rulosu yakın zamanda Dalí'nin kendi müzesini kurduğu Figueres'e yaptığı bir gezi sırasında ortaya çıkmıştı. Mekanlar bu şekilde birleşiyor. Polke, fotoğrafçılığa karşı ve deneycidir: En küçük hatalar, kendi motiflerine dönüşene kadar büyütülür.

Diğer çekimler, ezoterikçilerin görünmezi görünür kılmaya çalıştıkları hayalet fotoğrafçılığı anımsatıyor: Sanatçı duvarın üzerinde duruyor ve çevresinde yalnızca resimde görülebilen yarı şeffaf şekiller uçuşuyor. Bazen gümüş renginde parıldayan bu görüntülerin birer eser olarak düşünüldüğü gerçeği, Polke'nin 1986 yılında “Athanor” başlığıyla bir seçki yayınlamasından da anlaşılıyor. Ayrıca Mönchengladbach Müze Derneği'nin 300 DM karşılığında yıllık hediyesi olarak bir baskısı da vardı. Ancak bunlar burada gösterilen resimlerle aynı değil.

Jelatin gümüş baskılar benzersizdir; birçoğu özel koleksiyondan, bazıları kurumlardan, bazıları ise satılık. Baskı dışında hiçbir zaman halka açık gösterilmedi. Sigmar Polke'yi incelerken hâlâ keşfedilecek çok şey var. Dierk Dierking, gösterinin hazırlıkları sırasında Anna Polke Vakfı arşivlerinde bireysel motiflerin yaratılışının izlenebileceği bir film rulosunun ortaya çıktığını söylüyor. Bu, karanlık odada nasıl sihirli bir şekilde birlikte büyüdüklerini anlamayı kolaylaştırır.

Peki bu görüntüler tam olarak neyle ilgili? Bunu söylemek zor. Polke kesinlikle Joseph Beuys'un on yıl önce uğraştığı tarihsel açıdan yüklü pavyona el koymakla da ilgileniyor. 1993 yılında Hans Haacke'nin onu kesip açması meşhurdu. Sigmar Polke, 1986 yılında onu olduğu gibi bıraktı ve taban plakalarını fotoğrafladı; pavyondaki değişiklik mimaride değil, görüntüde gerçekleşiyor.

Bu güne kadar nesilden nesile Alman sanatçılar Giardini'deki meydan okuyan bina üzerinde çalışıyor. Sung Tieu, onu mozaik taşlar kullanarak prefabrik bir binanın taklidine dönüştürdü. Daha sonraki birçok Alman Venedik katkısından farklı olarak Polke'nin “Athanor”u açık ve bariz olan her şeyden kaçındı. Boş köşk fotoğraflarında da durum aynı. Size bilgi verilmesinden ziyade bir önseziye kapılmanız daha olasıdır. Görünüm titriyor. Bir nokta ya da şekil hangi katmana ait olduğunda ne ortaya çıkmıştır? Çok geçmeden bir tür dolambaçlı bilinç devreye giriyor; bir akış.

Durum da güzeldi: Polke ziyaret ettiğinde Alman pavyonu hâlâ boştu ve tuvallere henüz başlanmamıştı. Sigmar Polke tartışmaya başlar başlamaz, asıl katkı da aynı şekilde geç tamamlandı. Haziran 1986'nın sonundaki ön gösterimin ilk gününe kadar çalışmaları üzerinde çalışması gerekiyordu; felsefi fırın sonunda bir Athanor'un gerçekte üretmesi gereken şeyi: Felsefe Taşı'nı tükürene kadar meraklı gazetecilerin girişine izin vermeyecekti.

“Sigmar Polke. Venedik Bienali fotoğrafları”, 2 Ağustos 2026'ya kadar, Spazio Ravà, Venedik