Zaman alan sanattır: Hava savaşı romanı “İntikam” Köln'de sahneye çıkıyor. Kitap yayınlandığında Almanlar için çok sertti. Yazar şunu yazdı: “Üçüncü Dünya Savaşı'ndan sonra en azından yeni bir baskının yapılması garanti ediliyor.”
Tarihi bir akşam. Schauspiel Köln geçici mekanını terk ediyor ve 14 yıl sonra sonbaharda Offenbachplatz'taki yenilenmiş ana binasına geri dönüyor!
İnşaat işinin aslında yalnızca üç yıl sürmesi gerekiyordu ve şu anki toplam 1,5 milyar avronun yalnızca küçük bir kısmına mal oldu. Ancak yenileme, büyük planlama hataları nedeniyle Alman tiyatro binalarının Berlin Havaalanına veya Stuttgart Merkez İstasyonuna dönüştüğü için, tiyatro, sanki daha önce başka hiçbir yerde oynamamış gibi, Ren Nehri'nin diğer yakasındaki Köln-Mülheim'deki eski bir fabrika sahasında kendini evinde gibi hissetti. Toplu taşıma bağlantılarının zayıf olmasına rağmen seyirciler sonsuz bir sabır gösterdi ve buna uydu. Depot olarak adlandırılan mekandaki son performansla birlikte bir bekleyiş dönemi sanatsal bir etkinlikle sona eriyor.
Bu aynı zamanda tarihi bir akşam çünkü Köln'ün yeni yönetmeni Kay Voges (kamuoyu tarafından öncelikle dijital deneyler yapması ve tiyatroda sosyal olarak kabul edilebilir medya kuruluşu “Correctiv” ile tanınan) uzun süredir unutulmuş olağanüstü bir romanı ilk sezonunda sahneye çıkarıyor ve kesinlikle hatırlamaya değer: 1999'da ölen yazar Gert Ledig'in “İntikam”ı. Yönetmen Sebastian Baumgarten, Müttefiklerin büyük bir Alman şehrine düzenlediği bombalı saldırıyla ilgili acımasız raporu tersine çevirdi. 1944 yazında tiyatronun daha önce hiç görmediği canlı bir radyo oyununa dönüştü. Drone çağında hava savaşının gerçekte ne anlama geldiğini anlamak isteyen herkesin “misilleme”yi görmüş, daha doğrusu duymuş ve deneyimlemiş olması gerekir.
Neredeyse iki saat boyunca görebildiğiniz tek şey, tamamen karanlık salona ürkütücü bir atmosfer veren birkaç kırmızı lamba ve soluk figürler. Tiyatronun karartılması, 1944'te bombalama saldırılarına karşı koruma olarak her gün karartılması emri nedeniyle tartışılan konuya uyuyor (“Düşman ışığını görüyor!”).
Aynı zamanda romanın sığınaklar, hava saldırısı barınakları, silah mevzileri, bombardıman kokpitleri veya sağlık kampları gibi klostrofobik ve kapalı alanlarda geçmesi nedeniyle de uygundur. Ayrıca karanlık, gürültü ve müzikten oluşan kolajın yer aldığı metni daha da etkileyici hale getiriyor ve Baumgarten'in akıllıca kaçındığı beceriksiz korku illüstrasyonlarına karşı koruma sağlıyor. Her satırı karanlıktan atılan bir kurşun gibi çarpıyor insana.
“Misilleme” basitçe abartılı bir ifadedir. Prodüksiyon, çığır açan ve sınırları aşan bir teatral etkinlik yaratmak için estetik hassasiyet ile biçimsel tutarlılığı birleştiriyor ve balistik görüntülere sadık kalarak sizi bir patlamanın basınç dalgası gibi uçuruyor. Bu akşamın Alman şehir tiyatrosunun monotonluğundan öne çıkması aynı zamanda büyük orijinallikle de ilgili. Ledig'in 1956'da yayınlanan romanı, dil ve üslup açısından Günter Grass, Heinrich Böll veya daha temkinli görünen “Grup 47″nin eğitici ve düşündürücü edebiyatından daha ileri düzeydedir.
Ledig'e göre İkinci Dünya Savaşı felaketi, sözde metafizik bir testle kutsanmıyor. Ledig'de dini motifler nerede ortaya çıkarsa savaş makinesi tarafından eziliyor. Açık ve kısa cümleleri, talihsizliği kitsch ve süs olmadan anlatıyor. Benzer bir şey belki de yalnızca Hans Erich Nossak'ın “Çöküş” adlı eserinde ya da yakın zamanda ölen Alexander Kluge'nin “8 Nisan 1945'te Halberstadt'a hava saldırısı” adlı eserinde bulunabilir.
Ledig, yazar WG Sebald'ın bile 1997'de Zürih'te verdiği ünlü şiir dersi “Hava Savaşı ve Edebiyat”ta “misilleme” hakkında hiçbir şey bilmemesini sağlayacak kadar nasıl unutulabildi? Bu yanılgı en azından hızlı bir şekilde düzeltildi: Basım için revize edilen versiyonda Ledig'in Sebald'ın romanı övüldü ve kısa bir süre sonra Suhrkamp yayınevi sonunda artık baskısı tükenmiş olan yeni bir baskıya geçmeyi başardı.
Romanı çağdaş eleştirmenleri çoktan başarısızlığa uğrattıktan sonra Ledig, yayıncısına, kitabın öyle ya da böyle yoluna gireceğini hayal kırıklığı içinde yazdı. “En azından Üçüncü Dünya Savaşı'ndan sonra yeni bir baskının yapılması garanti ediliyor.” Köln yapımı, bundan önce de bir şeyler olabileceğine dair umut veriyor.
Sessizliğin tohumları
Baumgarten, karanlık manzaranın içinde birkaç dakikalığına tekrar tekrar gözden kaybolarak günümüze bir köprü kurmaya cesaret eder. Sonra bir metro boşluğundan kafa karıştırıcı görüntüler veya savaş sonrası cepheleriyle 80 yıl önceki bombalama gecelerini sadece belli belirsiz anımsatan Köln sokakları ve meydanlarının filme alınmış sahnelerini görüyorsunuz. Baumgarten, kostüm tasarımcısı Tabea Braun, set tasarımcıları Joep van Lieshout ve Christian Mayer ve ekip, yırtık üniformalı bir zombi sürüsü gibi geçmişin tünellerinden sürünerek çıkan, unutulmuş ve bastırılmış bir tarihin izine çıkıyor.
Bu akşam Baumgarten, Sebald'ın, Almanya'daki hava savaşının yarattığı yıkım hakkındaki sessizliğin, başlatılan savaşın tam boyutunu hiçbir zaman tam olarak anlayamayan duygusal deformasyona yol açtığı tezini takip ediyor. Yeni ilan edilen “savaşçı statüsü” de dahil olmak üzere bugüne kadar ölümcül sonuçlar doğurdu.
“Misilleme”, Alman tiyatrosunun bu sezon etkileyici yapımlarla savaş konusunu sahneye taşıdığının bir başka kanıtı. Mateja Koležnik'in Berliner Ensemble'daki ünlü Çehov prodüksiyonu “Üç Kız Kardeş”, yani ilk bomba saldırısıyla sona ererken, Baumgarten'in “İntikam”ı daha yeni başlıyor ve “Bir Şey Oldu” ile günlük hayatta geçen prequel, Berliner Volksbühne'de Fabian Hinrichs tarafından baskıcı bir solo olarak çalınıyor.
Artık Schauspiel Köln'ün Offenbachplatz'taki yenilenmiş evine uzun zamandır beklenen dönüşüyle birlikte Ren nehrinin karşısındaki Mülheim'dan “İntikam” gibi harika bir akşam geçirip gelecek sezon programa geri koyacağını ummak mümkün. Aksi takdirde, can sıkıcı inşaat karmaşası nedeniyle bu tarihi tiyatro gecesi, gerçek anlamı anlaşılamadan daha çabuk yok olup giderdi.
Bir yanıt yazın