Alman Film Ödülü sinemayı kutlamayı amaçlıyor. Bunun yerine gala bir cinsiyet mahkemesine dönüşüyor: Bakan için yuhalama, Wim Wenders'tan mea culpa ve erkek başrolün olmadığı bir film için tarihi bir zafer.
“Geçmiş ortadan kaybolmaz. Bir yankı olarak geri döner” – Cuma akşamı Alman Film Ödülü'nde on Lola ile yarışan ve yarışmayı eskimiş gibi gösteren Mascha Schilinski'nin “Güneşe Bakmak” filminin sloganı buydu. Ya da bir Alman yüzyılının dolambaçlı hikayesine eşlik eden dört kızdan birinin filmde ifade ettiği gibi: “Artık var olmayan bir şeyin canınızı acıtabilmesi çok komik.”
Her iki cümle de gecenin sloganı olabilirdi. Palais am Funkturm'da dar koltuklara sıkışıp kalan neredeyse beş saat süren gösteriyi izleyen herkes, 2026'da Almanya'da kadınlar arasında erkeklere karşı sert bir genel şüphenin olduğu izlenimini edinebilirdi.
Bu nadiren açıkça dile getirildi, ancak bir ana motif olarak akşama hakim oldu – Schilinski'nin filmine musallat olan ve genç kadınların görünürde hiçbir sebep yokken nesilden nesile ölümlerini takip ettikleri hayalet gibi. Her şey, film finansmanı için çığır açan bir yasa çıkaran, ancak sol görüşlü kitapçılara verilecek ödüller ve Berlinale'nin patronu Tricia Tuttle'ın değiştirilmesi konusundaki tartışmalarda nezaketten yoksun olan mutsuz Kültür Bakanı Wolfram Weimer'ı selamlayan yuhalamalarla başladı.
“Iris, sen neden Kültürden Sorumlu Devlet Bakanı değilsin?” moderatör Christian Friedel, Iris Berben'e doğru geçerken şaka yaptı. Friedel erkekliğin tüm yelpazesine aşinadır. “İlgi Alanı”nda Auschwitz'in komutanı olan hermetik canavar Rudolf Höß'ü canlandırıyor ve “Beyaz Lotus” dizisinde Tayland'daki lüks bir tatil yerinin tatlı utangaç yöneticisini canlandırıyor. Sunucu olarak, Sakson esintili mizahi ünlemlerden Protestan bir papazın sesine ve net falsettoya kadar tüm yelpazede ustalaşıyor; örneğin Roberta Flack'in kendi grubu “Woods of Birnam” ile yaptığı “The First Time Ever I Saw Your Face” cover'ında.
“En İyi Belgesel” ödülünü, eski kocası Christian Ulmen'e yönelik dijital ortamda cinsel aşağılama yaptığı yönündeki iddiaları şu anda savcılıkta olan Collien Fernandes sundu. Görünüşü ayakta alkışlandı. “Kendi Etrafında Dans” Siri Hustvedt'i kazandı.
Bernd Eichinger Ödülü'nün sunumunda izleyiciler, Katja ve Nina Eichinger'in tuhaf metaforlara düşkün olduğu gerçeğini merhametli bir şekilde gözden kaçırdılar: yapımcı ikilisi Thomas Wöbke ve Philipp'in kederi “peynir ve ekmekti”. Kolektif onaylamama, en iyi erkek başrol için anlamlı bir şekilde övgüye başlayan ancak kişisel çağrışımlarda kendini kaybeden Leander Haußmann'ı etkiledi.
Tezgahlarda huzursuzluk – “Bu arada kim?” – ta ki Haussmann koridora bakana kadar. Son aday olan August Diehl ile birlikte kısa kesti ve artık görülmedi. Diehl, Mascha Schilinski'nin Altmark'taki çiftliğine musallat olan hayaletlerden biri haline gelinceye kadar sürgünde saklanan yaşlanan Auschwitz kasabı Josef Mengele'yi muhteşem canlandırmasıyla kazandı. “Looking into the Sun” muhtemelen bu Lola'yı kazanamadı çünkü filmde erkek başroller yoktu.
Kabare sanatçısı Gisa Flake'in “Goldeneye” şarkısını söylemesi, giderek saçma bir hal aldı: Bir sonraki kategoriye kaç erkeğin aday gösterildiğine dair “Hiçbir fikriniz yok”. Bu, geleneksel olarak erkeklerin güçlü bir şekilde temsil edildiği bir teknik beceri olan en iyi ses tasarımıyla ilgiliydi. Neredeyse her zaman olduğu gibi “Güneşe Bakmak” kazandı.
Çok adaylı diğer iki film olan “Ah, bu boşluk, bu korkunç boşluk” ve “Sarı Mektuplar”ın yönetmenleri Simon Verhoeven ve İlker Çatak perişan görünüyordu. Verhoeven'in Meyerhoff film uyarlaması iki ödüle layık görüldü: aynı zamanda yönetmenin annesi olarak da çalışan 85 yaşındaki Senta Berger, şimdiye kadarki ilk Lola adaylığıyla (en iyi kadın başrol) ve Michael Wittenborn (en iyi erkek yardımcı rol). Berlinale'nin kazananı olan “Sarı Mektuplar”, en iyi müzik ödülü için Lola'nın yalnız tesellisiyle yetinmek zorunda kaldı. Daha önce Haußmann, Çatak'ın adını defalarca yanlış telaffuz ettiği için yönetmene görev verilmişti. En azından yapımcısı daha sonra (ikinci) en iyi film dalında Gümüş Lola ödülünü aldı.
Bu arada fahri ödül sahibi Wim Wenders, 1975 yapımı “Falsche Hareketi” filminde o zamanlar 13 yaşında olan Nastassja Kinski'yi çıplak göğüslü olarak gösterdiği gerçeğini etkili bir şekilde gerekçelendiren bir mea culpa konuşması yaptı. “Kadınlar hakkında yeterince bilgim yoktu. Bir kadının ruhunu bilmiyordum. Bu, bir film yapımcısının hayatında her şeyi yapamayacağınızı fark ettiğiniz büyük bir derstir.” Daha sonra on yıl boyunca sadece erkeklerle çalıştı. Ve “erkek klişelerini tekrarlamak değil, dünyanın her yerindeki kadınların aynı anda yapmaya başladığı şeyi yapmak: Kadın imajını sorgulayan ve yeni bir imaj inşa eden filmler yapmak. Erkekleri sorgulamak için erkeklerle birlikte filmler yaptım.”
Salonda büyük heyecan. Daha sonra partide yapılan konuşmalarda pek çok kişinin konunun içeriğini bilmediği ortaya çıktı. Kinski, yıllardır sahneyi silmeyi reddeden Wenders'a yönelik suçlamalarda bulunuyor. Avukatınız Christian Schertz yasal işlem yapılmasını reddetmiyor. Süddeutsche Zeitung geçtiğimiz günlerde iki önemli makalesinde bunu vurguladı. Wenders harekete geçme konusunda baskı altında hissetmiş olabilir.
Cevabı, sorumluluğu ortaklaştırma çabasıydı: “50 yıl öncesinden tamamen farklı bir dünyada yaşıyoruz. 50 yıl önceki genç adamı suçlayamam. O, zamanında bir film yapmıştı.” Böyle bir mirasla nasıl başa çıkılacağı sorusu herkesi ilgilendiriyor: “Yapabilir misiniz, yapabilir misiniz, bir oyuncuyu yaralayan bir sahneyi kesebilir misiniz? Buna tek başıma katlanmak istemiyorum çünkü filmi kestiğimi varsayarsak bu hepinizi etkileyen bir emsaldir.” Wenders, film akademisine “bir tartışma başlatma” çağrısında bulundu.
Stratejik açıdan zeki olduğu kadar dürüst de görünüyordu. Aynı zamanda bu, cinsiyetler arasındaki her yerde mevcut olan rahatsızlığın en açık şekilde kabul edilmesiydi. “Yellow Letters”ın yapımcısı Ingo Fliess nihayet “bu ülkenin ne kadar özgür olduğunu sevdiğini; muhtemelen buradan daha iyi çalışacak bir yer olmadığını” açıkladığında, biri şunu hatırladı: Taliban Almanya'yı bile yönetmiyor. Kadınların her türlü şeyi kazanmasına izin veriliyor; örneğin Lola's'da erkeklerin sadece baş belası olduğu bir filmle.
Bir yanıt yazın