Helft Koleksiyonundan 5 mücevher

Valise'deki boîte (1934) ya da Duchamp'ın “kutudaki bavul”u sanatçının kendi minyatür eserinin retrospektifi. 68 adet objenin reprodüksiyonunu içeren proje, dönemin seyyar tüccarlarının kullandığı kutuların benzeridir. Duchamp'ın resimlerinin kopyalarını içerir. hazır ürünler onu ünlü yapan şey: seçtiği, satın aldığı, bazen değiştirdiği ve daha sonra sanat eseri olarak tanımladığı önceden var olan nesneler.

Bir olarak kabul edilir öncü kurumsal eleştiri parçasıTaşınabilir müze kavramını ortaya koyan ve uluslararası avangard ile yerel üretim arasındaki diyaloğu dile getiren. Kutuda 69 röprodüksiyon ve bazıları lüks olmak üzere çeşitli baskılar yer alıyor. Renkli kopyalar eski bir teknik kullanılarak yapıldı. pokoirsiyah beyaz bir röprodüksiyona renk uygulamak için bir şablonun kullanıldığı, her görüntüyü bir bakıma orijinale dönüştürmek. Pompidou Merkezi, Davison Sanat Merkezi, Chicago Müzesi, Kanada Ulusal Galerisi, San Francisco MoMA ve diğerlerinin koleksiyonlarında yer almaktadır. Jorge Helft, Andy Warhol'a ait sanat eserlerinin müzayedesi için özellikle New York'a gitti ve orada satın aldı.

1990'lı yıllarda birlikte kuruldu Kozmonot, Flores sahilinin üzerinden geçerken Juanito'yu selamlıyor (1961), halen koleksiyonda yer almaktadır. Her ikisi de sanatçının eleştirel figürasyon aşamasına aittir ve Her zaman sergiler için en çok talep edilenlerden biriydiler. Bugün Houston'daki Güzel Sanatlar Müzesi'nde bulunan bu eser, 1999 yılında koleksiyonun büyük bir bölümünü sergiye alan Mari Carmen Ramírez ile kurulan ilişkinin isteği üzerine 2007 yılında satın alınmıştır. Paralel şarkılar: Çağdaş Arjantin sanatında plastik parodi. Berni, De la Vega ve Noé'nin çalışmaları burada sergilendi.

Acil durum mahallelerinin terk edilmiş nesnesini içeren biçimsel ve maddi deneyler, hayatlarını iyileştirmeye çalışan iki ülke göçmenine odaklanan arka korumayla birlikte Arjantin sanatında merkezi bir yer kaplıyor. örnekte Antonio Berni'nin grafik çalışması 1962-19781980 yılında San Telmo Vakfı'nın açılışına damgasını vuran kağıt üzerinde çalışmaların görülmesi, koleksiyonun bir diğer başarısı oldu. kabartma denemeleriyle ilgili. Bu gravürlerin bir kısmı zemin kattaki odada sergilenmektedir.

1961'de Ernesto Deira, Rómulo Macció, Luis Felipe Noé ve Jorge de la Vega, Buenos Aires'teki Peuser Galerisi'nde Otra Figuración sergisinin tanıtımını yaptı ve gerçekleştirdi. O andan itibaren, 4 yılı aşkın süre patlayıcı grup oluşturdular20. yüzyılın ikinci yarısında Arjantin sanat tarihinin en önemli bölümlerinden birinde, Nueva Figuración grubu olarak bilinen filmde rol aldılar. Her üye gibi De la Vega'nın kendi damgası vardıyine Helft Koleksiyonu'nda bulunan Tom ve Jerry'ye Saygı adlı tablosunda siyah kullanımında da görülebileceği gibi, genellikle hiciv mizahı ve alışılmadık bir paletle oynuyor.

Malba'nın başlangıçta De la Vega, Grippo, Bony, Suárez ve Berni ile düzenlediği ilk monografik sergilerde bu koleksiyondan ödünç alınan eserler vardı. Zamanla, Çalışmaları Pop'un psychedelia'sına yakınlaştı. Koleksiyonun bir parçası olan ve üst kattaki odalarda ziyaret edilebilecek bir eserin de bulunduğu çok grafik bir görsele sahip. Sergiyle birlikte yayınlanan yayında Marion Helft, Nanda Bonino'nun, kalitenin öne çıkacağı yanılsamasıyla eserlerini galerisinin New York'taki şubesine götürdüğünü, ancak gelişmekte olan ülkeler için zamanı olmadığını anlatıyor. Marion ve Jorge birkaç eser satın alıp bunları ülkeye getirdiler. Koleksiyonda yaklaşık 27 de la Vega vardı. İçinde İsimsiz (Mezar Kazıcının Hafızası) -ertesi yıla tarihlenen- sadece çok sayıda resimsel malzemeyi değil aynı zamanda alt kısımdaki çizgiler arasında görünen kafa gibi hacimli parçaları da içeren uçağı terk etme niyeti algılanıyor.

Koleksiyonda “lunfardo pop” eğilimi altında tanımlanan Pablo Suárez'in koleksiyonu oluşturan çalışmaları Gösterişsiz mahallelerinde tasvir edilen bir çevreyi şiirsel bir şekilde belgeliyorlarKurumsallığın gizlenmeden ön plana çıkarıldığı, yüzeylerin sanatçı tarafından detay ve renkle öne çıkan dokularla işlendiği için neredeyse dokunsal bir yaklaşıma açık. Doktor sıfatıyla, Marion Helft, sürekli ilgiye ihtiyaç duyduğu zamanlarda Pablo'ya yardım ettiAncak bu sadece insani bir konu değildi, aynı zamanda cömert görüşmeler ve sık ziyaretlerle geçen bir dostluğun sonucuydu. Aynı şey, caddenin karşısındaki merkezde (şu anda W-galerisi) bir yer bulan diğer sanatçılar, teorisyenler veya öğrenciler için de geçerliydi; çünkü 80'lerin ortasındaki müzeler düzeyinde çağdaşlarının bu kadar çok eseri yer almamıştı ve bu kadar uzmanlaşmış bir kütüphaneye de sahip değillerdi.

Pablo Suárez'in çoğunlukla resim ve heykelin bir kombinasyonu olan çalışmaları, Creole sirkindeki karakterlere yakın, trajikomik bir anlatı özelliklerin yüceltilmesi ve popüler olanın beğenisi açısından, gösterildiği gibi komediye doğrudan yer olmayan trajik bir pathos ile renklendirilmek sıradan nergisMalba'da bulunan, bedenin yattığı ve sineklerle dolu olduğu ve 30 yaşında ölen genç sanatçı Omar Schirilo'nun cenaze töreninin yansımasından ortaya çıkan bu çalışma, seks ile ölüm arasındaki geçişi sunan şok edici bir şey; birçok başka sanatçı da hareketsiz bedeni kaplayan küçük sineklerin yapılmasına yardımcı oldu.

Bu, bir koleksiyona yapılan ilk eklemelerden biriydi ve riskli bir bahisle San Telmo Vakfı'nın ikinci sergisini oluşturdu; William sadece 19 yaşındaydı. ve ilki Berni'dendi, daha az değil. Onu birbirine bağlayan kişi Helft çiftinin oğlu Daniel'di ve sohbet sırasında ilişkiyi güçlendirdiler. Helft'ler dört çizim aldı ve iki eser daha Chase Koleksiyonu'na gitti. Kuitca, Avrupa'ya ilk seyahatinin masraflarını bu şekilde ödeyebildi.

Küratör Jimena Ferreiro'ya göre eseri, resme olan bağlılığı ve Yahudi kültürü temasıyla ilişkilendirilen anlatımı nedeniyle, her zaman yerinden çıkmış veya korkutucu ve geçici bir senaryoya batmış görünen bedenle ilişkili olarak 60'lar ve 80'ler arasındaki geçişi temsil ediyor. İlişki o kadar verimliydi ki Fundación Antorchas Bursu ile hayata geçti ve Ulusal Güzel Sanatlar Müzesi Satın Alma Programıyla devam etti. 1991 yılında Kuitça Bursueleştirel eşlik ve yataylığa dayalı, federal bir yelpaze içinde yeni sanatçıların yetiştirilmesini teşvik eden, pedagojik modeli değiştiren bir klinik formatı. Örnekte, ilk çizimleri ve diğer büyük parçaları renklerin titreşimi ve minik bedenlerin bükülmesi, önceki ve diktatörlük sonrası yılların şiddetinin de üstesinden gelen bir bağlamda zulmün yansımasına yol açıyor.

Prestijli CAyC'nin 70'li yıllarda faaliyet gösterdiği Viamonte Caddesi'nde bu koleksiyonun II. Bölümü daha samimi bir tonla sunuluyor. Jorge Helft'in yazıları, yazışmaları ve anıları Koleksiyonun bir parçası olan mektup alışverişlerini, fotoğrafları ve kağıt üzerindeki küçük çalışmaları gösterir. Roberto Elia O zamanlar sanatçı atölyeleriyle dolu olan San Telmo Vakfı'nı sık sık ziyaret eden sanatçıların bir parçasıydı. Broşlar ve çamaşır suyu gibi asil ve basit malzemeleri keşfetmesi onu referanslarından biri olan Alman'a oldukça yaklaştırıyor. Joseph Beuys (1921 – 1986) ve bir tür test laboratuvarında çalışan fluxus'un kavramsal önerisi ve Arjantinli teorisyen Mercedes Casanegra'nın üretimiyle ilgili olarak önerdiği bir sınıflandırma. 1985 yılında Elía'nın retrospektif sergisi Defensa Caddesi'ndeki odalarda yapıldı.

Aynı zamanda görsel şiir, kavramsal sanat, dergi baskıları, objeler, aksiyonlar, gravürler üzerine de çalışan sanatçı La Plata Edgardo A. Vigo ile ilgili olarak 1991 yılında retrospektif sergisini de gerçekleştirdi. Amaçlanan Kapsamlı Panoramanın Ön Taslak ProjesiRicardo Álvarez Martín tarafından yazılan “Marjinal devre. Gerçek sanatın canlandırılması” başlıklı açıklayıcı bir metinle birlikte. Helft tarafından 1994 yılında Arjantin resmi sevkiyatının bir parçası olarak gravür serisiyle XXII San Pablo Bienali için seçilen sanatçı, eş zamanlı olarak Fundación Centro de Artes Visuales de La Plata'nın odalarında Kırk Yıllık Sanat Eserleri / 1954 – 1994'ü sundu.

• HELFT Koleksiyonu
• Yer: W — galeri, Savunma 1369
• Takvim: deniz. Cumartesi'ye. 12'den 18'e kadar
• Tarih: 13 Haziran'a kadar
• Giriş: özgür