John Travolta Cannes'da: “Oscar'lardan daha büyük”

İsmin bu kadar büyük olması ve John Travolta'nın aurasının hala bu kadar güçlü olması şaşırtıcı. Seyirci hâlâ Travolta'nın ilk yönetmenlik denemesi olan “Propeller One-Way Night Coach”un prömiyerini yapmak üzere olduğu salona akın ederken, hemen onunla ilişkilendirilen şarkılar çalıyor: “Grease”den büyük disko ve müzikal hitleri ve “Pulp Fiction”dan sörf rock “Saturday Night Fever”. Başka bir deyişle: Akşam, Amerikan pop tarihinde akustik bir yolculukla başlıyor. İnsanlar mırıldanıyor ve her şarkıyı çılgınca karşılıyorlar.

Aşağıda Travolta'nın kariyerine sinemasal bir saygı duruşu yer alıyor: Yukarıdaki filmlerden sahneler ve aynı zamanda film sanatının zirvesindeki diğer sahneler: De Palma'nın “Blow Out”u, Malick'in “Thin Red Line”ı, Woo'nun “Face/Off”u. Montaj, birkaç dakikalığına bu kariyerin ne kadar eksiksiz olduğunu hatırlatıyor. Travolta asla sadece bir top model, disko figürü ve müzik yıldızı olmadı. Gülüşünden ve parlak mavi gözlerinden gelen kendine özgü enerjisiyle çok farklı türlere unutulmaz bir iz bıraktı.

Festival direktörü Thierry Frémaux sahneye çıkıyor ve seyirciler karşılarında kimin durduğunu anlayana kadar adeta ayakta alkışlanıyor. Frémaux kuru bir tavırla, “Ben John Travolta değilim” diyor. Sonunda adama sormak için. Travolta, siyah bir takım elbise ve beyaz bir bere giyerek gelişigüzel merdivenleri çıkarken binlerce akıllı telefonun ışığı yanıyor; bu da onu yarı Amerikan askeri, yarı Montmartre'daki bir portre ressamı gibi gösteriyor.

Sadece bir My ile farklılık gösteren her türlü alkış vardır. Burada gerçek coşkuyu duyabilirsiniz. Travolta kökten etkilenmiş görünüyor. Belki de zaten büyük ölçüde hafızanıza kaydettiğiniz birinin beklenmedik bir şekilde ortaya çıkması nedeniyle. Karısı Kelly Preston'ın ölümünden sonra Travolta büyük ölçüde inzivaya çekildi. Burada sinemanın bir kez daha en büyülü yerinde canlandırdığı bir hayalet gibi duruyor.

Berlin'e küçük bir iltifat

Frémaux, Cannes'ın geçen sonbaharda bu festivale kabul ettiği ilk filmin “Pervane Tek Yönlü Gece Arabası” olduğunu söylüyor. Yarı şakacı bir tavırla, Berlin'in değerli parçayı kendilerinden kapması riskini kesinlikle istemediler, diyor. Yine de Spree'ye küçük bir iltifat.

Aslında tamamen Travolta'nın projesi, gerçek bir auteur filmi. Bunu yazdı, yapımcılığını üstlendi, yönetti ve daha sonra önümüzdeki günlerde yayın hizmetinde gösterilecek olan Apple'a sattı. Bunun hesaplanmış bir prestij üretimi değil, tamamen kişisel bir takıntının gerçekleşmesi olduğunu her saniye hissedebiliyorsunuz.

Odak noktası, uzun süredir ortadan kaybolan havayolu TWA, Trans World Airlines'tır. Filmde bir şirketten ziyade bir Amerikan vaadi olarak karşımıza çıkıyor. Başlangıçta, o zamanlar Idlewild Havaalanı olan ve daha sonra JFK olarak anılacak olan ünlü TWA Uçuş Merkezini görüyoruz: Fütüristik bir terminal ile tropikal bir fantastik saray arasında bir yerde, Fin-Amerikalı mimar Eero Saarinen'in devasa kavisli çizgileri. Her şey yumuşak ve aerodinamik görünüyor; geleceğin her yerde mevcut olan altı inçlik bir ekran biçiminde değil, akıcı bir eğri olarak hayal edildiği bir zamanın ifadesi.

Ülke çapındaki yolculuk New York'tan başlıyor. Aynı zamanda bu, kendi annenize bir tür mobil sevgi ilanıdır. Baba, çocuğu ve hâlâ Hollywood'da keşfedilmeyi hayal eden 49 yaşındaki kadını bırakarak aileyi erken terk etti. Şimdiye kadar figüranlık yaptı ve küçük tiyatro rolleri oynadı, ancak şimdi Los Angeles'taki bir yapımcı arkadaşının onu baştan çıkardığı bildiriliyor. Böylece ikisi batıya giden pervaneli uçağa bindiler.

“Hüzünlü, zengin ve aksansız”

Anne ve oğul iki farklı filmde karşımıza çıkacak gibi görünüyor. Anne romantik bir komedi yaşar. Gösterişli hosteslere Manhattan siparişi veriyor, erkek arıyor ve hemen flört etmeye başlıyor. Potansiyel adaylardan biri “hüzünlü, zengin ve aksansız” olarak tanımlanıyor; Travolta'nın her sahnenin açıklamasını ikiye katlayan aralıksız seslendirmesinde bizi temin ettiği gibi, tam da onun sevdiği şekilde.

Travolta'nın genç ikinci kişiliği olan oğlu, havacılık ateşiyle doludur. Makineler, rotalar, uçuş saatleri; hepsini ezbere biliyor. Onun için bu yolculuk bir amaca ulaşmak için bir araç değil, hayatının asıl amacıdır – muhtemelen bugüne kadar. Travolta daha sonra hayatını belirleyen iki büyük sanattan bahsedecek: Sinema sanatı ve cennet sanatı.

Uçak sürekli şuraya iniyor: Pittsburgh, Denver, vs. Buzları çözüyoruz, bagajları yüklüyoruz ve geceyi geçiriyoruz. Anne flörtüyle birlikte otel barından kaybolurken (elbette evli) kapıya zamanında geri dönmelerini sağlamak oğlana kalmıştır. Temelde tüm geziyi organize ediyor.

Yolda zengin bir avukatın oğlu olan ve kendisi de altı yaşından büyük olmayan Skipper ile tanışır. Kalın gözlüklerinin ardında profesyonel bir uçuş almanağı çalıştığı için hemen yeni en iyi arkadaş olur. Ve elbette burada saf melekler olarak görünen hostesler – güzel, şefkatli, cennetin yaratıkları. Özellikle ikincisi, Doris, ergenlik öncesi çocuğun kafasını çeviriyor. Kadrodaki birçok kişi gibi o da Travolta'nın ailesinden geliyor. Annesi bile birlikte oynuyor. Pilotlar, yolda aldıkları oyuncak uçağı gerekirse tamir edip yere düşen, seks takıntılı adamlar olarak karşımıza çıkıyor.

Görüntüler Wes Anderson ışığına benziyor: pastel üniformalar, özenle oluşturulmuş tablolar, çağdaş tasarımın coşkulu bir kutlaması, uçak kabinleri, neon tabelalar, kokpitler. Ancak Anderson'un aksine burada ironi tamamen yok. Travolta, yıllar geçtikçe yaşlanan bir çocuğun saf kalbiyle tüm bu konularda tamamen ciddidir. Ses tonu acı bir şekilde yumuşaktır, alaycılığa veya alaycılığa en ufak bir yer yoktur.

“Jet Çağına Hoş Geldiniz”

Görünüşe göre tam olarak peşinde olduğu şey buydu. Gösterimin ardından Travolta, kendisini şekillendiren dünya hakkında ayrıntılı olarak konuşuyor: ellili, altmışlı ve yetmişli yılların başındaki Amerika, iyimserliğe olan sarsılmaz inanç. Filmin bir noktasında “Jet Çağına hoş geldiniz” diyor. Travolta sahnede o dönemde havalimanlarında, üniformalarda, arabalarda, müzikte, mimaride umudun tasarımda nasıl ifade edildiğini anlatıyor. Gelecek, bugün olduğu gibi bir tehdit değil, bir vaatti.

Eğer biri “Pervaneli Tek Yönlü Gece Koçu”nu kariyerinin sonbaharının sonlarında, kendi çocukluğunun nostaljik peşinde bir yıldızın cömertçe hazırladığı bir slayt gösterisi olarak görürse haksızlık yapmış olmaz. Ama bunda da bir çekicilik var: Buradaki birisi, duygusallığa karşı hiçbir koruması olmayan, bir zamanlar tüm yüzyılı karakterize eden orijinal Amerikan iyimserliğinin nasıl bir his olduğunu yakalamaya çalışıyor.

Son olarak, teşekkür olarak şaşırtıcı bir onur ödülü var. Travolta gözlerinde yaşlarla “Bu Oscar'lardan daha büyük” diyor. Balkondan pek iyi göremiyorsunuz. Film çeken sayısız cep telefonundan biri muhtemelen daha iyi bir görüntüye sahiptir. Günümüzün nispeten sıradan ütopyası olan sosyal medyaya bir göz atın.