İlkelerin beyanı işlevi gören ilk çıkışlar var. Bir tanesi Alejo Perez 2005 ile 2008 yılları arasında bu görevi sürdüren Stefan Lano'dan bu yana ilk baş şef olan Teatro Colón'un Stabil Orkestrası'nın başındaki kişi de tam olarak böyleydi. Seçilen program tesadüfi değildi: Her biri beş bölümden oluşan, müzik dışı referanslara sahip, efektleri yakalamak için yeni tını arayışları içeren ve Berlioz'un kendisinin yazdığı bir bağla birleştirilen iki senfoni. Sahne yardımcı şampiyonları Fantazya'sı Beethoven'ın “Pastoral” eserine bir saygı duruşu niteliğindedir.
Beethoven doğanın, içinde yaşayanlarda uyandırdığı ruh hallerine dikkat çekiyor; Berlioz bu hareketi alıp hezeyana, halüsinasyona, meclise götürüyor. Alejo Pérez kendini tanıtmak için çağrışımdan paroksizmaya kadar uzanan bu bölümü seçti. Bahis açıktı ve sonuç eşitti.
Senfoni No.6 Beethoven'ın eseri kataloğunun en ünlüleri arasında yer almıyor – onu programlayan, yöneten ve çalanların onlarca yıldır tersine çevirmeye çalıştığı bir şey – ve bu da onun tuzağı.
Beşinci'nin kahramanca hareketleri ya da Dokuzuncu'nun anıtsal mimarisi olmadan, Pastoral kısıtlama gerektirir; bu, nadiren hak ettiği ilgiyi gören yorumlayıcı bir niteliktir.
Her hareket, anlatmayan ama yönlendiren bir alt başlık taşır: “Kırsal bölgeye varıldığında neşeli duyguların uyanması”, “Dere kenarındaki manzara”, “Köylülerin neşeli toplanması”, “Gök gürültüsü. Fırtına” ve son olarak “Çoban şarkısı. Fırtına sonrası sevinç ve şükran duyguları”.
Beethoven'ın kendisi bunun “resim yapmaktan çok duyguların bir ifadesi” olduğu konusunda uyardı ve Pérez bu ifadeyi kelimenin tam anlamıyla algıladı.. Asasız yönetti, çünkü kendi anlayışına göre bu repertuar için çıplak el, nefes almaya ve aradığı oda rengine daha yakın bir jeste izin veriyor..
İkinci bölümden itibaren uzun soluklu bir okumanın olduğu açıkça görülüyordu: Ses düzlemleri, sanki malzemeler dokudaki yerini kendiliğinden bulmuş gibi, zorlamadan, organik bir netlikle ortaya çıkıyordu. Üçüncüsü, kimliğini kaybetmeden kontrast ekledi; daha dolgun bir ses, dramatik yoğunluğuyla daha Beethovenvari bir ses, kontrbaslar özel ilgiyi hak eden bir iş çıkarıyor. Gerilim alanları iyi tanımlanmış, fikirler kriterlerle düzenlenmişti. İşin gerektirdiği akışkanlık mevcuttu ve belli bir düzeydeydi. Pastoral İyi uygulandığında mümkün olan en büyük başarılardan biridir.
İkinci bölüm başlamadan önce akşamın anlam olarak onu aşan bir parantezi vardı. Freddy Varela MonteroAhırın konser şefi sunuma çıktı Martha CosattiniOrkestra saflarına katılan ikinci kadın olmasına neden olan kariyerinin ardından emekliye ayrılan ilk kemancı Haydee Zipman. Ona çiçek verdiler. Varela Montero, “Müzisyenler geçici ve ebedidir” dedi ve bu ifade, konuyla tam olarak alakalı olarak odada uçuştu: Bir orkestra yalnızca sahnedekilerin toplamı değil, aynı zamanda kendi zamanını taşıyan yaşayan bir kurumdur.
fantastik senfoni Berlioz başka bir talep sırası daha ortaya koyuyor. Berlioz, dinlemeye eşlik edecek bir anlatı yazdı: Afyondan etkilenen genç bir sanatçı, rüyasında sevdiği kadını görür, onu öldürür, kendi idamına tanık olur ve sonunda bir meclise düşer. Bu hezeyanı beş harekete sığdırmak için Berlioz şu mekanizmayı icat etti: fikir düzeltme -sevgiliyi temsil eden melodi- ve her sahnede dönüştürülmüş gibi görünmesini sağlıyordu: valste, kırlarda, darağacına yürüyüşte, sabbat'ta.
Pérez bu çalışmanın sorumluluğunu üstlendi – kendi anlayışıyla tutarlı olarak: Berlioz'un anlatısı ve orkestra yoğunluğu başka tür bir jestsel hassasiyet gerektirir – ve anlatı mimarisi mükemmel bir şekilde okunabilirdi. İkinci bölüm her türlü şüpheyi ortadan kaldıran bir sağlamlıkla başladı: orkestranın sesi tamdı, efektler zahmetsizce elde edildi, teknik var, hava var.
Üçüncüsü – Sahne yardımcı şampiyonlarıEn uzun ve çoğu yönetmenin özlediği bu film, hoş bir incelikle geldi: net bir başlangıç, önce rüzgarlar, sonra yaylılar. fikir düzeltme Her durumda, salt dekoratif bir ana motif olarak değil, kendi kimliğiyle, ortak bir tema olarak yeniden ortaya çıktı.. Dördüncüsü en dramatik olanıydı; seyircilerin (hatta hareketler arasında alkışlayanların bile) bir coda'ya kadar devam ettirdiği bir dinamik yapısı vardı. Fantastik Alkışlanarak alınan diğer eserlere göre biraz daha acıtıyor.
Pérez ve La Estable arasındaki ortak çalışmanın bu sezon açılışında gösterdiği şey önceden belli değildi: İki eser arasındaki estetik mesafe -içeren Beethoven, taşan Berlioz- bunları dile getiren bir okuma olduğunda yorumlayıcı bir tartışmaya dönüşebilir.. Çeşitli bölümlerine yeni sanatçıların dahil edildiği orkestra, programda hiçbir zaman müzakere edilmeyen bir sağlamlıkla karşılık verdi.
Teatro Colón'un Kararlı Orkestrası
Müdür: Alejo Perez programı: Ludwig van Beethoven, Senfoni No. 6, Fa majör, Op. 68, “Pastoral”; Hector Berlioz, Fantastik Senfoni İşlev: 3 Mayıs Pazar, saat 17.00. Yer: Teatro Colón (Libertad 621, CABA)
Bir yanıt yazın