NBC'de kısa süre önce yayınlanan “One Chicago” geçiş etkinliğinde doktorların, itfaiyecilerin ve dedektiflerin kimyasal bir saldırıyı durdurmak için yarıştığı üç saat yayınlandı. Bölümlerdeki kötü adam, yüzündeki yaralarla tanımlanan ve ailesini öldüren çocukluk yangınının intikamını alan, yanıktan kurtulan Thomas Marr adında bir adamdı.
Günlük hayatta yanıktan kurtulan biriyle karşılaşmayabilecek milyonlarca NBC izleyicisi için bu kişi televizyonda şöyle görünür: şekli bozuk, acıdan tükenmiş, tehlikeli. Bu hikaye anlatıcılığının kendisi kadar eski bir hikaye ve hala prime time'da anlatılıyor.
Bu hikayeyi ilk elden biliyorum. Mart 1994'te, nişanlımı öldüren özel bir uçak kazasında yüzüm dahil vücudumun %64'ünde ikinci ve üçüncü derece yanıklar oluştu. Yedi ay hastanede yattım, 49 ameliyat geçirdim ve beş buçuk yıl rehabilitasyonda kaldım. Artık, yüz farklılıkları olan insanları güçlendiren, kar amacı gütmeyen bir kuruluş olan Facing Forward'ın kurucusuyum ve Şekil Bozukluğu ve Farklılığın Otantik Temsili Koalisyonu CARDD'nin Dr. Lise Deguire ile birlikte kurucu ortağıyım.
“One Chicago” geçiş etkinliği geniş yankı buldu. Ancak tek bir eleştirmen kötü adam kinayesinden bahsetmedi. Hiç kimse neden 2026'da yüzünde şekil bozukluğu olan yanık mağdurunun bir kez daha etkisiz hale getirilmesi gereken bir tehdit olarak görüldüğünü sormadı.
Thomas Marr karakteri uzun bir şirkete katılıyor. “Jedi'ın Dönüşü”nde Darth Vader'ın maskesi çıkarılarak lav yanıklarının ürünü olan solgun, perişan bir yüz ortaya çıkar ve onun tam bir ahlaki dönüşüm anı olarak sunulur. Yanık onu yalnızca yaralamakla kalmadı; onun kötülüğünü simgeliyordu.
Operadaki Hayalet, şekilsiz yüzünü bir maskenin arkasına saklıyor; Christine onu yırtıp attığında sahneleme klasik bir korkudur. 2025'in en çok beğenilen filmi “Bir Savaş Sonra Diğeri”, üçüncü perdede protez tasarımcısı Arjen Tuiten'in ifadesiyle izleyiciyi hayrete düşürecek şekilde tasarlanan şekil bozukluğuna sahip beyaz ırkın üstünlüğünü savunan bir adamı konu alıyor. Bir eleştirmen bunu “ahlaki yozlaşmanın görsel kısaltması” olarak nitelendirdi ve ironiye dikkat çekti ve ardından devam etti. Bu kısaltma bu kadar yerleşiktir.
Yaklaşan film projeleri bu yanlış beyanı sürdürüyor: Bu ay vizyona girecek olan, “annelerinin ve kendilerinin sakatlanmasından ve yaralanmasından intikam alma” arayışındaki ikiz kız kardeşlerin hikayesi olan “Is God Is”; Batman'in kanonik düşmanındaki canavarlık eğrisinin ders kitaplarındaki bir örneği olan “Clayface”; ve Sam Raimi'nin 1990 yapımı, yanmış, şekli bozulmuş kanunsuz bir kanunsuzu konu alan ve şu anda geliştirme aşamasında olduğu söylenen etli filminin yeniden çevrimi olan “Darkman”.
Bunlar tesadüfi tercihler değil. Bunlar, yüzyıllar boyunca yapılan ve yazarların refleks olarak yaralı yüze uzanmasını sağlayacak kadar derin bir şekilde kodlanmış aynı anlatı tercihidir.
Yazarların, makyaj sanatçılarının ve film yapımcılarının bilmeyebileceği şey, araştırmaların çoğu insanın şekli bozulan bir duruma sahip biriyle ilk kez gerçek hayatta değil beyazperdede karşılaştığını doğruladığıdır. JAMA Dermatology'de yayınlanan araştırma, tüm zamanların en iyi on film kötü adamının %60'ının görünür cilt rahatsızlıklarına (yara izleri, yanıklar, alopesi) sahip olduğunu, buna karşılık ilk on kahramanın hiçbirinin kesinlikle olmadığını ortaya çıkardı. Phoenix Society'nin yaptığı bir inceleme, yanık yaralarına sahip karakterlerin %62 oranında kötü adam olarak görüldüğünü, %69 oranında yara izlerini gizlediğini ve yalnızca %16 oranında arkadaşlarının olduğunu ortaya çıkardı. Kötü adam olduğumuz zamanlar dışında görünmeziz.
Zarar iyi belgelenmiş ve şiddetlidir. Değişen Yüzler ve Savanta-ComRes tarafından yapılan araştırma, gözle görülür bir farka sahip 5 kişiden yalnızca 1'inin ekranda kendisi gibi bir karakterin kahraman olarak tasvir edildiğini gördüğünü, %39'unun ise gözle görülür bir farklılığa sahip birinin kötü adam olarak rol aldığını gördüğünü ortaya çıkardı. Neredeyse 4 kişiden 1'i, yetersiz temsilin doğrudan bir sonucu olarak depresif veya endişeli hissettiğini bildiriyor; Her 3 kişiden 1'i düşük güven bildiriyor. Hakemli bir meta-analiz, yüz farklılıkları olan kişiler arasında toplu anksiyete yaygınlık oranlarının %26,1 ve depresyonun %21,4 olduğunu buldu.
Yüz travmasıyla ilişkili depresyon, hastaları artan intihar riskine, tedaviye uyumun zayıf olmasına ve rehabilitasyon sonuçlarının azalmasına neden olur. 2025 yılında, 88 ülkeden 1.600'den fazla katılımcıyı temsil eden James Lind Alliance Küresel Yanık Araştırma Önceliği Belirleme Ortaklığı, hem yanık yaralanmasının psikolojik etkisini hem de yanık yara izi damgasını The Lancet Global Health'de yayınlanan ilk beş küresel araştırma önceliği arasında sıraladı.
Bu ayrımcılık nereye gidersem gideyim beni buluyor: beni restoranın en arka koltuğuna oturtmaya çalışan hostes, başka bir masa isteyen lokantacı, yer değiştirmesini isteyen havayolu yolcusu. En acı verici hali ise insanların sanki görünmezmişim gibi varlığımı tamamen görmezden gelmeleridir. Bu duyarlılık değil. Bu, yüzyıllarca süren hikayeler boyunca benimkine benzeyen yüzden korkmak için kendini eğitmiş bir kültürün mantıksal sonucudur. Dünya çapında 100 milyondan fazla insan yüz görünümünü etkileyen bir yara izi veya rahatsızlıkla yaşıyor.
Değişim mümkündür ve A24'ün yapımcılığını üstlendiği, Aaron Schimberg'in yönettiği 2024 yapımı “Farklı Bir Adam” bunun kanıtını sunuyor. En ilgi çekici karakter, nörofibromatozla yaşayan Adam Pearson'un canlandırdığı Oswald'dır. Oswald cana yakın, karizmatik ve başarılı; izleyicileri, kahramanın çektiği acının yüzünden mi, yoksa dünyanın ona verdiği tepkiden mi kaynaklandığını sormaya zorluyor. Pearson, filmin üç baskın kinayeden kasıtlı olarak kaçındığını söyledi: mağduriyet, kötülük ve sahte kahramanlık. Hollywood bunu kural haline getirmeyi seçmedi.
Merhum yabancı muhabir Ruth Gruber, insanların adaletsizlikle mücadele etmek için iki araca sahip olduğunu gözlemledi: kelimeler ve görüntüler. Aynı araçlar bunu yaratır. Kötülüğe işaret etmek için yaralı yüze ulaşan yazarlar ve yapımcılar sadece tembel olmakla kalmıyor, zaten ürkek bir dünyada yol alan bireylere ve daha iyi bir hikayenin nadiren sunulduğu bir topluma ciddi zararlar veriyorlar.
Otantik temsil, niş bir savunuculuk meselesi değildir. Bu, oyuncu yönetmenleriyle değil, film yapımcıları ve senaristlerle ve onların yarattıkları yüzlere getirdikleri veya getiremedikleri hayal gücüyle başlayan bir sivil haklar meselesidir.
Charlene Pell, Psychology Today ve Journal of Burn Care & Research'te yayınlanan araştırmalarıyla ödüllü “In This Altered Body” adlı anı kitabının yazarıdır.
Bir yanıt yazın