Manganın -çizgi romanın, çizgi romanın- edebiyata göre bir avantajı ya da dezavantajı vardır: Yazar bunu göstermekle yükümlüdür. Aslında bu onun işi, iki görevinden biri: Diyalog çizmek ve yazmak. Kimin elinde olduğuna bağlı olarak efektler büyük bir kurgu kadar güçlü ve çağrıştırıcı olabilir. Üç cildinde Tokyo Günleri (İvrea Yayıncılık), Taiyo Matsumoto aniden başvuruyor yakınlaştırmaveya bir nesneyi konuşturmak için sık sık yakın çekimler yapın. Hava karardıktan sonra neyi ima ettiğini, bir karakterin aktardığı sessizlik türünü veya duraklamalar yaratmak için kelimeleri nereye yerleştirdiğini izlemeye değer. Belirli bir dizi sessiz panel, bir karakterin düşüncelerini ortaya çıkarır.
“Konu” önemli olmayabilir; Bu nedenle konu, mangakaların, karikatüristlerin ve bir dergi çıkarmayı hayal eden ve antolojik bir sayı için beğenilen mangakaları işe almaya gidenlerin hayatıdır. Bu editör, zanaatlarını bırakanları yeniden başlamaya davet ediyor ve teşvik ediyor. Bazıları reddediyor, bazıları erteliyor. Bir editörün alışverişi ve baskısı, taslak halindeki çalışma ve mangakaların kendi çalışmalarıyla olan gergin ilişkisi kayıt altına alınıyor. Bir yaratıcının güzergahı ve onun iniş ve çıkışları özetlenmiştir, ustaların ağırlığı (Taiyo Matsumoto Otomo, Moebius ve Taniguchi'ye hayrandır). Öğrenme, öğrenciler, asistanlar. Tokyo GünleriBöylece Jiro Taniguchi, Shigeru Mizuki, Tsuge kardeşler, Yoshihiro Tatsumi ve Masahiko Matsumoto gibi mangakaların bıraktığı güzel otobiyografik eserler geleneğine katılıyor.
Çizimler ve düzenler (panellerin mimarisi) Taiyo Matsumoto Onlar hipnotiktir. Binaların ve iç mekanların olağanüstü bir taslağı ve yağmurun bir nokta listesidir. Açıların çeşitliliği şaşırtıcı ve binlerce görüntüyü çerçeveliyor. Bazı kutular, bütünüyle veya bir sektörle resimlerdir (sanat eseri, neden zahmet edelim). Tekilleştirilmiş yüzler ve yüz buruşturmaları; belirgin bir kişiliğe sahip her karakter. Üçlü eser boyunca kahramanın yüzü pek değişmiyor; Bunlar onun kişiliğini daha tutarlı ve inandırıcı kılan küçük değişkenlerdir. Çizim dünyayı içselleştirir ve okuyucunun elleri tek başına resme doğru gider. Gözlüklü bir kolun yüzdeki gölgesi. Özellikler küçük bir şerit parşömeni gerektiriyor gibi görünüyor. Duygular sessizleşirken ağzınızı kapatıp gözlerinizi açma şekliniz.
Siyah ve ince geçişlerin ve geri dönüşlerin mükemmel kullanımı. Karışım teknikleri Taiyo Matsumoto. Bol miktarda ince mürekkep, biraz renkli kalem ve biraz sulu boya. Bazen görünüm yarım yamalaktır; Bazen kireçli, patinalı bir ahşap etkisi algılanıyor. Azaltılmış renkli kısa pasajlarla siyah ve beyaz hakimdir.
Taiyo Matsumoto Şemsiyenin doğal çekiciliğini nasıl canlandıracağını ve onu eyleme geçireceğini bilen bir başka sanatçı da bu: Gecenin başlangıcında, yağmurda kahramanın bardan çıkarken kendi şemsiyesini üflediği sessiz bir sahne. (Malzemeleri gibi, adının yazılı olduğu bir şemsiye). Ayrıca gri bir gökyüzünün önünde yalnız bir kuşun siluetini noktalı virgül olarak kullanmaya cesaret ediyor; Ölü bir kuşu konuşturmaya cesaret ediyor.
Yerdeki gölgeler, yıkanabilir gri. Gölgeler tam değil ama çizik. Geceleri sarı bina pencereleri. Arabanın ışıkları ve pencereleri ile çevredeki karanlık arasındaki kontrast. Büyük bir karınca yuvasının çatıları ve evleri. Taiyo Matsumoto Mimarlık konusunda olağanüstü bir yeteneği var.
Zaman zaman hafif gerçeküstü fanteziler. Bir mangakanın nasıl ilham alabileceğine, eşzamanlılıklarla nasıl çalıştığına dair ipuçları (bu da kişinin görüntülerle veya onlardan yola çıkarak düşünmesini örneklendirir: bazı elmalar sel altında kalır). Diğer bazı şeyler ön planda pek fazla gerçekleşmez.
Tokyo Günleri Bir eliyle bir ucu, bir mürekkep hokkasını ve artık o kadar da boş olmayan bir kağıdı tutarak başlıyor. Sıkışık masalar. Kitap ve dergi kuleleri. Tombow silgileri. Nasır için başparmak ve işaret parmağına yara bandı. Barların, bekleme odalarının, ofislerin bir sayfada yer aldığı elverişli bağlam: ancak çizildiğinde güzel olan pek çok şey.
Kalemi diliyle ıslatır; bir başkası çaydanlığı baş aşağı tutarak kendine çay dolduruyor Çılgın gekiga (Satori Baskıları) Masahiko Matsumoto. Karikatüristler Osaka'dan Tokyo'ya taşınıyor. Bir türü yeniden keşfetmeyi amaçlayan bir derginin çıkışından önce çalışma temposu oldukça yüksek. Yazar eserin kendisini değil, maceraları ve aksilikleri, dergiler arasındaki rekabeti, alkolü, teslim tarihlerini, patronlarla ilişkileri, sinemanın manga üzerindeki etkisine dair tartışmayı, manganın bir zamanlar nasıl hoş karşılanmadığını gösteriyor.
Mimari, kaplamaya büyük özen gösteriyor ve siyahı tercih ederek daha koyu görünüyor. Uçlar ve dağınık kağıtlar hikayeyi noktalıyor. Sürekli bir varyasyon var desenleryakın çekimlerin çoğunluğu. Düzlemlerin açısına ve açıklığına karşı kutuların boyut ve şekillerinden oluşan kombinatoryal bir bulmaca.
sürekliliği Çılgın gekiga –bölümlere ayrılmamıştır– bağımlılık yapıcı etki yapar. Tıpkı diğerlerinin hızı değiştirmesi gibi, Masahiko Matsumoto Birkaç tablo için stil değiştiriyor. Kasıtlı olarak çok fazla estetik kutu yok çünkü diyaloğun hızı hakim oluyor, üç uzun gölge veya yıldızlı bir gecede bir tren tarafından yavaşlıyor. Geçerken manganın tanımına imza atıyor: Çizim tek başına hiçbir şey ifade etmez.
Bir yanıt yazın