Dumbfoundead, hip-hop'ta hayatta kalma hikayesini yeni kitabı 'Spit'te anlatıyor

Jonnie Park her zaman birçok isimle anılmıştır. Google'da en çok aranan, hip hop lakabı “Dumbfoundead”dir ve bu lakabı onlarca yıldır deneyimli bir savaş rapçisi ve dudak uçuklatan 13 albüm çıkaran ve aynı zamanda efsanevi Leimert Park hip-hop ekibinin, plak şirketinin ve açık mikrofon Project Blowed'ın krallarından biri haline gelen bir sanatçı olarak kullanmıştır. Çocukluğundan beri Los Angeles'ın Koreatown sakini olarak hâlâ “K-kasabasının Belediye Başkanı” olarak biliniyor. Arkadaşlarına göre o sadece “Aptal”. Uğruna savaştığı tüm takma adlar ve unvanlar arasında “yazar” en olası olmayanı gibi görünebilir. Ancak iş, savaş rap'lerinde sert barlar üretmeye gelince bir profesyonel olarak, 14 Nisan'da Third State Books'ta yayınlanan “Spit: A Life in Battles” adlı ilk anı kitabında, yolculuğunu kafiyelerin savaş yoluna koymanın doğru olduğunu düşündü.

Anı (Park'ın uzun süredir arkadaşı olan R&B yıldızı Anderson .Paak'in önsözünü de içeriyor), çocukluktan başlayan keskin anıları anlatıyor; buna ailesinin 3 yaşındayken Arjantin'den Los Angeles'a göçünün yürek parçalayıcı hikayesi de dahil. Güney Kaliforniya'da Koreli Amerikalı olarak büyümenin ve kendini hip-hop sahnesine sokmanın tehlikeleri ve önyargılarından açıkça bahsediyor; burada Siyah kültürüne yabancı biri olarak tanıştıktan sonra, sonunda sesini burada buldu. sahne. Bu, daha sonra kendisine oyuncu, podcast yayıncısı, komedyen ve yakın zamanda popüler program “Beef”in 2. sezonunda TV yazarı olarak hizmet edecek olan vakfa gönderme yapıyor. Ancak bir savaş rapçisi olarak şöhretinin her zaman en önemli şey olacağını söylüyor.

Geçtiğimiz günlerde Park, Times'a yeni anı kitabını yazmanın en zor kısımlarından, Project Blowed'ın öneminden ve yeraltı rap zihniyetini kendisiyle birlikte bataklıktan yıldızlara taşımasından bahsetti.

Anılarınız için bilinçli olarak çocukluktan hip-hop kariyerinizin zirvesi olan 30 yaşına kadar olan hayatınızdan kesitler alıyorsunuz. Geriye dönüp o yolculuğa tekrar çıkmak nasıldı?

Benim için bu her zaman kim olduğumun özüdür. Çoklu tireli biri olarak bile her zaman her şeyden önce bir savaş rapçisi olduğumu söylerim. Hayatımda çok önemli bir an oldu ve bu etiketi gittiğim her yere yanımda götürüyorum, bu yüzden çok uzak gelmiyor. Ama aslında o arenada olmak çok uzak geliyor. Geriye dönüp baktığımda o dünyadaki Asyalı genç bir çocuğun cüretkarlığını düşünüyorum. Ben de “Vay canına, bir noktada bunu yapacak cesaretim vardı.” Ve hala savaş rapinin alt kültürünü seviyorum. Bu, benim de parçası olduğum bir şey ve diğer tüm mecralarda anlatmak istediğim bir hikaye – ister senaryo yazımı ister TV şovu geliştirme olsun, bu alt kültürle ilgili hala yapılacak çok şey olduğunu hissediyorum.

Okuyucularınızın savaş rapinin teknik yönünü ve bir savaş rapçisi olmanın neleri gerektirdiğini öğrenmelerine yardımcı olmak sizin için neden önemliydi?

İnsanların bildiğinden çok daha fazla katman var. Açıkçası Eminem'in “Eight Mile” şarkısının battle rap'in geldiği noktanın hikâyesinin doruk noktası olduğunu biliyoruz ve bu konuda harika bir iş çıkardı. Açıkçası o zamandan bu yana uzun yıllar geçti. Ama aynı zamanda insanlara, bu alt kültüre dahil olan insanların sadece yoksulluk içinde olup bunu başarmaya ve bir plak şirketine girmeye çalışmadıklarını da göstermek istedim. Bu, insanların takıntı haline getirdiği gerçek bir alt kültür ve ben sadece bu konuda inek olmak için bir bahane bulmak ve aynı zamanda insanlara bu tür yeni savaş rap çağını öğretmek istedim. Ayrıca bazı meslektaşlarımın bunu gerçekten hak ettiğinin ve kullandığım Project Blowed adlı açık mikrofonun da altını çiziyorum. Bu kitapta sevdiğim tek şey, bazı kişisel kahramanlarımı ve kalbimde değer verdiğim yerleri ölümsüzleştirebilmem.

Ancak serbest stil yaparken beynimizin nasıl çalıştığının mekaniği ilginç bulduğum bir şey. İnsanlar bana her zaman “Siz serbest stilde veya dövüşte nasılsınız?” diye soruyor. Ve bunu açıklarken gerçekten gergindim. Sadece bunu nasıl yapacağımı bilmiyordum. Yıllardır tanıdığım ortak yazarım Donnie Kwak'ın yardımını aldım. Kendisi de hiç kitap yazmadı ama benim için bir nevi ağabey gibidir ve bu konuda pek çok konuşma yaptık. Bu yüzden bunu parçalayabilmek benim için gerçekten harikaydı. Ve hala serbest stil ve aptallar için mücadeleyle ilgili bölümü gerçekten çok seviyorum.

Project Blowed'da açık mikrofonlar aracılığıyla sesinizi keşfetmek sizin için nasıl bir deneyimdi?

Project Blowed benim büyük bir parçamı serbest bıraktı. Sanırım orada diğer rapçileri gördüğümde, onlar da [rapping] Hiç hayal etmediğim yüksekliklere, oradan göreceğim rap tarzları o kadar alışılmışın dışındaydı ki. O sırada radyodaki her şeyi, karışık kasetleri falan dinliyordum. Ama bu o bile değildi. Bu yeraltı karışık kasetlerine bile benzemiyordu. Rap'in en ham ve en saf haliydi. Benim için bile o kadar tuhaf ve soyuttu ki, Pico Bulvarı'nın güneyine gitmemiş, Üçüncü Cadde'de büyüyen 14 yaşındaki Koreli genç bir çocuk ve birdenbire 43. sıradayım. Benim için başka bir dünya gibiydi. Sonradan hatırladığım şey, anime, punk rock ve rap yapmayı seven siyahi çocukların olduğu bu dünyaya dalmış durumdayım. Ben de “Bu delilik!” Yani hip-hop'tan çok daha fazlası, her şeye dair algıma çok şey kattı.

Korecenizi sadece bir rapçi açısından değil aynı zamanda bir yazar olarak da sergilemek neden bu kadar önemliydi?

Kesinlikle Kore-Amerikan kısmı benim için çok önemliydi çünkü Kore kültürünü, özellikle de Kore'nin küresel bir güç merkezi olduğunu görüyoruz ve onun hakkında bildiğimiz şey “Kalamar Oyunları” ve K-Pop'tur. Ve ben de bunu daha çok bir Koreli Amerikalının bakış açısıyla paylaşmak istedim. Daha spesifik olarak, Güney Kaliforniya'da, Los Angeles'ta, Asyalı Amerikalıların yaşamının ülkenin geri kalanından farklı bir havası var. Ben bunun somut örneğiyim. Anne babalarımızın çoğunun şehir merkezinde toptan satış işletmeleri, kuru temizlemecileri veya içki dükkanları var. K-kasabasında büyüyen birçok Koreli ailenin alkolik bir babası var ve çok sayıda aile içi şiddet durumu yaşanıyor. Hikayem aracılığıyla pek çok insanın kendisini bu durumlarda göreceğini düşünüyorum.

Bence bu aynı zamanda sizin ve ailenizin içinden geçtiği tüm farklı mücadele katmanlarına, savaşlara da değiniyor. Bu kitabın sizin için gerçekten zorlayıcı yönleri var mıydı?

En zor kısmı kesinlikle babam hakkında yazmaktı ve bu kitabın halka açıklanacağını bilmekti çünkü çok açıklayıcıydı. Çalıştığı ve adı geçen işler var. Bu aileler gerçekten var; ben babamın ilişki yaşadığı o aileyle büyüdüm. Onlarla falan konuşmuyorum ama hepsi kitapta var. Ve dürüst olmak istedim, eğer yapacaksam burasının bunu yapabileceğim bir yer olduğunu hissettim. Babam okur mu bilmiyorum ama eğer Korece'ye çevrilirse kesinlikle okuyacaktır. Babamla hala pek iyi bir ilişkim yok ve sanki yokmuş gibi hissediyorum, bunun hala pek bir kapanışı yok. Ve belki de kitap onunla benim aramda bazı yeni sohbetlerin açılmasına yardımcı olabilir. Dolayısıyla bu kısım biraz zordu ve aynı zamanda evimdeki bazı aile içi şiddetten de bahsediyordum. Babam ve annemin yanında büyümek bana anneme çok şey hissettirdi.

Başlangıç ​​ve bitiş en zor kısımdır, çünkü son gerçekten bir sanatçı olarak güvensizliği ve benim bir sanatçı olarak hayatımda nerede olduğumu, birçok arkadaşımın son derece başarılı olduğunu görmemi tartışıyor. Bu konuda gerçekten dürüst olmak istedim. Kitabın benim zafer kazanmam ve kendimi rahat hissetmemle bitmesi şart değil. Bir sanatçı olarak hâlâ bunu hissediyorum ve bunun devam eden bir mücadele olmasının nedeninin de bu olduğunu düşünüyorum.

Yeraltı rap sahnesinden çıkmanın ve yeraltı zihniyetini sürdürürken becerilerinizi TV ve filmde dünyaya göstermenin nasıl bir şey olduğunu anlatın.

“Beef” 2. Sezon için bir yazarın odasında olmak bile (bu benim ilk yazarın odasıydı) bir şifre gibi geldi. Doğru zamanda konuşmaya ne zaman başlayacağınızı ve ne zaman geri çekileceğinizi bilmek. Bu size serbest stil ve battle rap'ten edindiğim becerileri gerçek dünyaya taşıyıp pek çok farklı yerde uygulayabildiğimi gösteriyor.

Bence o kadar ilginç ki “Beef”in 2. Sezon konserini almamın nedeni şovun yaratıcısı ve şovun yaratıcısı benim podcast'imdeki Asya Amerikan kültürüne bakış açımı gerçekten çok seviyor [“Fun With Dumb”]sadece buna dayanarak. Hayatımda, battle rap'te yaptığım onca şeye rağmen savunmasız ve kendimi küçümseyen biri olarak kendimi çok rahat hissettiğim bir yere geldim. Bunu podcasting'e de uygulayabildim. Ve o mizaha, zekaya ve bu kırılganlığa, dövüşmekten ve serbest stilden edindiğim o komedi anlayışına sahip olmak, bir şey diğerine yol açtı. Yıllardır oluşturmaya çalıştığım aynı türden hikaye ve fikirler listesine hâlâ sahibim. Buna savaş rap'i, K-town ve Koreli, Amerikalı olmayla ilgili hikayeler de dahildir. Bunlar, şu anda yapmaya çalıştığım her şeye her zaman yanımda götürdüğüm şeylerdir ve belki bunları yaptıktan sonra yoluma devam edebilirim, ama hala bunun üzerinde çalışıyorum.