Berlin Filarmoni Orkestrası Salzburg'a geri dönüyor. Tam da bu orkestra için yaratılan Paskalya Festivali olaylı yıllar geçirdi. Çarşamba günü, sanat yönetmeni Nikolaus Bachler, Kirill Petrenko, orkestra yönetim kurulundan Eva-Maria Tomasi ve bariton Christian Gerhaher, Berlinliler için her zaman büyülü olan bu yere “eve dönüş”ü sundular. Ancak Bachler, aslında müzisyenler için fiziksel bir yuvanın olmadığını, yalnızca müziğin var olduğunu belirtti. Bu küçük açıklama, kurucu neslin kült imajının çoktan aşıldığını gösteriyor. Geriye hâlâ Salzburg'a seyahat eden ve olağanüstü projeleri mümkün kılmak için kasalarına yeterince para akıtan elit izleyici kitlesi kalıyor. Bu bir süre önce değişti ve biletler özellikle gençler ve genç yetişkinler için uygun fiyatlarla da sunuluyor.
Herbert von Karajan jet sosyetenin bir parçasıydı ve kendisini dünyevi bir maneviyatın baş rahibi olarak görüyordu. 1968'de bu popülerdi, hippiler bir yogiyi görmek için Hindistan'a giderdi, kendilerini güzel sanan zenginlerin ruhlarına Karajan masaj yaptırırdı, Karajan da bunu gözleri kapalı yapmayı severdi. Sıradan müzikseverlerin Paskalya'da hedonistlerin tapınaklarına girmesi yasaklandı. Sadece çok inatçı olanlar direndi ve Petrenko da onlardan biriydi. Bir müzik öğrencisi olarak ayakta durma odasında Boris Godunov'u dinlediğini belirtiyor. Ve şimdi, benimsediği memleketi “müzik ülkesi” Avusturya'ya bir şeyler verebildiği için minnettar. Toprakla böyle bir bağ Karajan'a yabancıydı ama Petrenko her provaya geliyor, titizlikle çalışıyor ve “Wagner”ın görünmezlik şapkası motifiyle ringin başında “kaybolmak”, sonunda “unutmak” anlamına gelip gelmediğini kendine soruyor.
1968'de Karajan'ın yüzüğüydü, 2026'dan itibaren “Rheingold” ile başlayan kişi Petrenko olacak. Felsenreitschule ring için bariz mekan olmayabilir. Ancak festival salonunun planlanan tadilatı, organizatörleri “arkaik” alana zorladı. Petrenko'nun bu hassas görevi yerine getirmek zorunda olması büyük bir şans. Bunu kimsenin yapamayacağı şekilde yapabilir. Wagner yorumları performans açısından pratik olacak şekilde tasarlandı. Tamamen yeni bir ses ekibi olacak, Petrenko müziği “boş bir kağıt üzerinde kullanılmamış” hale getirmek istiyor. Wagner'in, orkestranın şarkıcıları okyanusun bir tekneyi taşıdığı gibi taşıması gerektiği yönündeki talimatlarını takip ediyor. Bu kesinlikle heyecan verici bir deney çünkü Eva-Maria Tomasi'nin dediği gibi orkestra çukurda değil, yarısı sahnede çalıyor. Gerhaher'in açıkladığı gibi bu, şarkıcıların ve orkestranın birbirini daha iyi duyabileceği ve çığlık atmanız gerekmediği anlamına geliyor.
Bir yanıt yazın