Bu, ABC eleştirmenlerinin bu hafta yayınlanan albümlerden yaptığı seçim.
Uruguaylının entelektüel macera arayışı hiçbir zaman duygusal anahtarı bulmanın önünde bir engel olmadı. Örneğin, bir … düğme. 'Taracá' adında bir düğme. “Taracá” sıra dışı çaldığında 'küçük davul' çalıyor – şüphesiz bu hayattaki en iyi sıra dışı ritim – ama aynı zamanda bizi uyandırıyor ve bize burada ve şimdi 'Tar' yapmamız gerektiğini hatırlatıyor. Drexler yavaş yavaş, yudumlar halinde, kişisel kariyerinin büyük temalarını ele alıyor: aşk, dans ve bilgi. Yapay Zeka'nın soğanını katman katman soyduktan sonra neye, belki de kime gireceğimizi merak ediyor (“Yapay zeka olan var mı?” Kabul edelim, albümdeki en iyi kelime oyunu da diyemeyiz). Duyarlı bir şey bulabilecek miyiz? Bu varlığın kim olduğunu merak edecek misiniz? Şarkıcı-söz yazarı aynı zamanda dans ve müzik üzerindeki çeşitli yasakların tarihini de inceliyor – bunlardan bazıları 1995'te Porto Riko'da reggaeton kasetlerine el konulması kadar yeni – bize dansın her zaman kolay kelepçelenen bürokratlara üstün geldiğini hatırlatıyor, bu yüzden bizi şüpheye düştüğümüzde dans etmeye teşvik ediyor. LP'yi kapatan 'sözler' özel olarak anılmayı hak ediyor. İnsan deneyimini daha iyi hale getirmek için dilin bize sunduğu kesinliğe, nüanslara ve grilere bir övgü. Böylece birbirimizi daha iyi anlayalım, daha iyi paylaşalım, birbirimizi daha iyi sevelim. “İnsanlar geçer ama kelimeler kalır / bir gemiyi kanıtlayan dümen suyu gibi / çamurdaki ayak izi tekerleği çağrıştırır / bir okun yayın gerginliğini koruması gibi.” Eğer istediği önceki işinin seviyesine ulaşmaksa, Drexler'in önünde çok büyük bir görev vardı ve eğer söz konusu başarının eşiğini zar zor geçmeyi başarmışsa, bu onun rahatlama halinde sıralamadaki ortalama sporcuyu çok geride bıraktığını gösterir.
(7,5/10)
«Sonic Youth'un eski sevgilisi öngörülemeyen bataklıklara girdi ve sonunda onların üzerinde dans etmeye başladı»
Etiket: Matador
kaydeden İsrail Viana
Kim Gordon her zamankinden daha yükseğe ulaşmak için düşmeye devam ediyor. Boşluğa ilk adım, iki Grammy adaylığı (oh, mucize!) alan ve eski Sonic Youth üyesinin öngörülemeyen bataklıklara girmeyi seçtiği ve bu yeni çalışmada onlarla dans etmeyi seçtiği anıtsal önceki çalışması 'The Collective' ile yapıldı. Neyse ki Moore ve Ranaldo gibi ana grubun stilistik izini takip etmeyen 'Play Me'de nostalji yok. Gordon iki yıl sonra aynı gizemle, aynı kötü şeylerle ve bu yeni aşırı dozda trap, pislik, rap, trip hop ya da her ne ise onunla geri dönüyor ve albümün ilk yarısı, eşsesli giriş ve 'Girl With A Look', 'No Hands', 'Black Out' ve 'Not Today' gibi harika şarkılarla neredeyse mükemmel bir sese sahip. 72 yaşında ve neredeyse elli yıllık bir kariyere sahip olan Kim, 2014 Sonorama'da 'bağımsız' kalabalığı fethetmeye çalışan Raphael gibi davranmıyor. Onun iddiasında hiçbir duruş ya da ucuz modernizm yok. İkisi de pazarlama. Yedi yıl önce, New York'un 80'lerin başındaki hareketli günlerinde yaşayan bir kuşak üyesi olan Mark Cunningham, ABC'de şöyle demişti: “Sonic Youth, zirvede kalmak istiyorlarsa pek fazla şeyi değiştiremeyeceklerini biliyordu.” Kim Gordon'dan bahsettiğini sanmıyorum.
(5/10)
“Eski futbolcunun şarkı söyleyecek sesi yok ama vokal ağırlığıyla baştan çıkaran bir gönül yarası rolünü oynayabilecek bir sesi var.”
Etiket: Barclay / Evrensel
kaydeden Jesus Lillo
Eric Cantona ne isterse yapabilir. Yıllar geçiyor ama en çok rağbet gören markaları (geçen Mayıs ayında özel olarak üretilen Ford Capti var) cezbetmek, siyasi kargaşalar düzenlemek veya basitçe yüksek sesle dikkat çekmek için çekiciliğini koruyor, artık neredeyse profesyonel bir albümle, pandemi sırasında sesi evinde test eden biri için ileriye doğru kesin bir adım. Cantona, İngiliz şehri gitar ve sentetik çılgınlığının Madchester'ı haline geldiğinde Manchester United'ın bir üyesiydi ve Birleşik Krallık içinde ve dışında yankılanan bir sesi özümsemek için zamanı vardı. Ancak bu 'Mükemmel Kusur', o yılların ve o kulüplerin müzikal hafızasını, zamanda daha da geriye, Gainsbourg'un yedek şarkıcılarıyla flört ettiği zamana gitmek için feda ediyor. Eski futbolcunun şarkı söyleyecek sesi yok ama ilk prodüksiyonundaki mobilyaları saygınlıktan da öte saklayan Fransızca benzeri bir ifadeyle ve vokal ağırlığıyla baştan çıkaran bir gönül yarası rolünü oynayacak sese sahip. 'Droigts', 'Les Déchirures' veya 'Que Je Travestis' gibi parçalar, yaşlanmayı reddedenlerin uyum sağlamanın ustaca oyunlarıdır.
(7,5/10)
«Robinsonlar tek başına gelen ve iz bırakan bir albüme imza atıyor»
Etiket: Gümüş Ok
kaydeden María Carbajo
Bu noktada Kara Kargalar'ın olayı yeniden canlanma değil, direniştir. 'A Pound of Feathers' sanki takvim rock'ın altın çağı ile ebedi akşamdan kalmalık arasında sıkışıp kalmış gibi geliyor. Mübarek reçel. Robinson'lar tek başına gelen ve iz bırakan bir albüme imza atıyor. Yol kayaları var evet, ama aynı zamanda çatlaklar da var: boşluğun arkasında yorgunluk beliriyor, duygusal yük, tamamen filtrelenmeyen “her şey yolunda”. İlginç olan şey, asla yoğunlaşmamaları (her ne kadar gerçekte tamamen havalı bir güney şarkısı olan 'Pharmacy Chronicles' gibi şarkıları deneseler de). İroni, küstahlık ve öngörülebilir olanı keyife dönüştüren o sert dokunuş işin anahtarıdır. Ve daha karanlık zeminde yürüdüklerinde, bunu, sabahın dördünde size bir şey itiraf eden biri gibi, ciddiyetsizce yaparlar. Geldiğini görüyorsunuz ama bu sizi çok rahatsız edebilir. Belki türün yönünü değiştirmeyecekler ama izin de istemeyecekler. Kendi işlerini yapmaya devam ediyorlar ve bu, 2026'da bile neredeyse devrim niteliğinde. Harika riffler, saf rock and roll ve patronlar. Başka ne.
Bir yanıt yazın